泥香入墨 心筆成禪——記書(shū)畫(huà)家房雷的寫(xiě)意世界

【藝術(shù)家房雷】

泥香入墨 心筆成禪

——記書(shū)畫(huà)家房雷的寫(xiě)意世界

一方硯田，半窗月影，書(shū)畫(huà)家房雷的筆墨世界里，藏著泥土的芬芳，亦藏著山水的清寂。自幼濡染翰墨，后深造于中國(guó)美術(shù)學(xué)院，少年時(shí)耕讀鄉(xiāng)間的歲月，更讓他的筆下多了幾分貼近自然的本真。無(wú)黨派的自由之身，自由職業(yè)的自在之態(tài)，讓他得以?huà)昝撌浪追\，以游山玩水的閑逸，以靜居寫(xiě)生的專(zhuān)注，在淡雅寫(xiě)意間，勾勒出獨(dú)屬于自己的藝術(shù)天地。

那段曾與父母種菜耕田的鄉(xiāng)村歲月，是他藝術(shù)生命里的源頭活水。晨曦里沾露的菜畦，暮色中歸巢的飛鳥(niǎo)，藤蔓上悄然垂落的瓜果，田埂間隨風(fēng)搖曳的野花，這些扎根泥土的生命，以最質(zhì)樸的姿態(tài)，在他心中刻下萬(wàn)物生長(zhǎng)的密碼。這份對(duì)自然的深刻體察，化作他筆下的筆墨語(yǔ)言——《香魂》紅梅圖里，老干如耕牛拓荒的遒勁，繁花似田埂野花的熱烈，墨色濃淡間，是生命掙脫寒冬的倔強(qiáng)；《南瓜圖》中，淡墨勾就的瓜形憨態(tài)可掬，濃墨點(diǎn)染的藤蔓舒展自在，一筆一畫(huà)，皆帶著蔬果從抽芽到成熟的鮮活氣息；《蘭石圖》里，蘭草柔韌如田埂細(xì)柳，湖石奇崛似鄉(xiāng)間頑石，枯筆寫(xiě)意間，藏著“幽蘭生于深谷，不以無(wú)人而不芳”的清逸。他筆下的“四君子”，從不是文人畫(huà)的刻板摹寫(xiě)，而是帶著泥土溫度的生命禮贊；他繪的山水孤舟，亦不是遙不可及的桃源幻境，而是耕罷歸來(lái)，坐看云起的田園閑情。

中國(guó)美術(shù)學(xué)院的專(zhuān)業(yè)學(xué)習(xí)，為他的筆墨注入了章法與氣度，而游山玩水的寫(xiě)生之旅，則讓他的藝術(shù)視野愈發(fā)開(kāi)闊。他不愛(ài)喧囂的名利場(chǎng)，獨(dú)喜于空山幽谷間尋一處僻靜，鋪紙研墨，將奇峰怪石、流泉飛瀑納入筆端；亦愛(ài)于江南水鄉(xiāng)的煙雨中漫步，把白墻黛瓦、小橋流水的雅致，凝作水墨間的留白。這份與自然的朝夕相伴，讓他的作品褪去了匠氣，多了幾分禪意——《孤舟山水》圖中，淡墨暈染的遠(yuǎn)山如薄霧輕籠，一葉扁舟泊于江面，留白處似有水氣氤氳，正是他靜觀山水時(shí)，心境與自然相融的寫(xiě)照；《鷹擊長(zhǎng)空》里，雄鷹展翅的豪邁，并非劍拔弩張的張揚(yáng)，而是水墨潑灑間的氣韻流動(dòng)，藏著山巔觀鷹時(shí)，對(duì)生命力量的敬畏。

其書(shū)其畫(huà)，風(fēng)骨一脈相承。他的書(shū)法，追求飄逸中見(jiàn)堅(jiān)韌的質(zhì)感，恰似田埂上的蘆葦，風(fēng)過(guò)處搖曳生姿，根卻深扎泥土，傲然挺立。這份筆墨精神，亦融入他的畫(huà)作之中——《狂舞》墨竹圖，竹葉如草書(shū)般奔放灑脫，竹干卻如篆書(shū)般挺拔剛勁，一筆一畫(huà)，皆是“君子藏器，剛?cè)岵?jì)”的寫(xiě)照。他筆下的梅，枝干虬曲如鐵，花朵清雅如雪；他繪的馬，不必?fù)P蹄奔騰，靜立時(shí)亦有風(fēng)骨暗藏，這份于淡雅中見(jiàn)堅(jiān)韌的氣質(zhì)，正是他書(shū)法精神的延伸，亦是他人生態(tài)度的寫(xiě)照。

無(wú)黨派的身份，讓他的藝術(shù)少了束縛；自由職業(yè)的選擇，讓他的創(chuàng)作多了純粹。他不追名逐利，只守著一方硯臺(tái)，將鄉(xiāng)間的泥香、山水的清寂、筆墨的禪意，熔鑄成一幅幅清雅之作。在這個(gè)紛擾的時(shí)代，房雷先生以筆墨為舟，以自然為岸，于泥香入墨的寫(xiě)意世界里，書(shū)寫(xiě)著一位當(dāng)代書(shū)畫(huà)人，淡泊自持、心筆成禪的藝術(shù)人生。

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