清風明月‖葉寶春書畫作品選

葉寶春

ye bao chun

入展西安碑林獎展覽

2018年出版個人做品集“隴上行走”

以碑帖融合為基本風格

古之善書者多壽

心定故也

人能定其心

何事不可為

書法亦就佛法

始于戒律

精于定慧

證于心源

妙于了悟

至于極也

亦非口手可傳焉

振衣千仞崗

濯足萬里流

作書須有此氣象

而其細心運意

則又如穿針者束線納孔

毫厘有差

便不中竅

作字須敬

非僅欲字好

即此是學

味明道此語

謂作字能主一無適

是亦收放心之一法

摹古之法

如鬼享祭

但吸其氣

不食其質

心粗氣浮

百事無成

書雖小道

亦須靜定

離形得似

書家上乘

然此中消息甚微

不可死在句下

字須筆筆送到

到筆鋒收處

筆仍提直

方能送到

作楷須明隸法

作隸切忌楷氣

作隸須有萬壑千巖奔赴腕下之氣象

筆須凌空，固也

然學者誤會斯語

每走入空滑一路去

必曰氣空筆實

方能無弊

書貴熟

熟則樂

書忌熟

熟則俗

未能畫平豎直而遽求神妙

是猶離規矩以求巧

非吾所敢知也

書無定法

莫非自然之謂法

隸法推漢

楷法推晉

以其自然也

唐人視法太嚴

故隸不及漢

而楷不及晉

古碑貴熟看

不貴生臨

心得其妙

藉筆以達之

方能神似

字有三品

曰庸，曰高，曰奇

庸之極致曰時

高之極致曰妙

奇之極致便不可知

古人法書

篇有篇法

行有行法

字有字法

畫有畫法

是以名帖

只字半行不可茍且

古碑無不可學

如北朝諸摩崖

手不能摹

可摹以心

心識其妙

手亦從之

欲知后筆起

意在前筆止

明乎此

則筆筆呼應

字字接貫

前后左右

自能一氣相生矣

筆法尚圓

過圓則弱而無骨

體裁尚方

過方則剛而不韻

熟能生巧

凡事皆然

書未熟而專事離奇

魔道也

弄巧成拙

不如守拙

作書之法

在能放縱

又能攢捉

每一字中

失此兩竅

便如晝夜獨行

全是魔道矣

捉筆時

須定宗旨

若泛泛涂抹

書道不成形像

用筆使人望而知其為某書

不嫌說定法也

字之巧處

在用筆

尤在用墨

然非多見古人真跡

不足與語此竅也

凡未操筆

當凝神著思

豫在目前

所以意在筆先

然后以格法推之

可謂得之于心

應之于手也

未落筆時先須立意

一幅之中有氣有筆有景

種種具于胸中

到筆著紙時

直追出心中之畫

理法相生

氣機流暢

自不與凡俗等

繪事必須多讀書

讀書多

見古今事變多

不狃狹劣見聞

自然胸次廓徹

山川靈奇

透入性地

時一灑落

何患不臻妙境

先言筆法

再論墨氣

更講邱壑

氣韻不可說

三者得則氣韻生矣

筆法要古墨氣要厚

邱壑要穩

氣韻要渾

山欲高

盡出之則不高

煙霞鎖其腰

則高矣

水欲遠

盡出之則不遠

掩映斷其派

則遠矣

大山平坡皆當各有勾連處

如詩文中之有鈕合

為一篇之筋節脈理

必多讀舊畫

乃能知之

運墨有時而用淡墨

有時而用濃墨

有時而用焦墨

有時而用宿墨

有時而用墨

有時而用廚中埃墨

有時而取青黛雜墨水而用之

作畫破墨不宜不井水

性冷凝故也

溫湯或河水皆可

洗硯磨墨

以筆壓開

飽浸水訖

然后蘸墨

則吸上勻暢

若先蘸墨而后蘸水

被水沖散

不能運動也

主 編

豬大人

出 品

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