她的皮膚如花般潔白，油畫(huà)作品引發(fā)熱議！

傳 播 藝 術(shù)，播 種 幸 福 。

國(guó)內(nèi)、外藝術(shù)名家 | 藝術(shù)品收藏 | 文學(xué) | 音樂(lè) | 視覺(jué)

李華琪與許多畢業(yè)于清華大學(xué)美術(shù)學(xué)院這種頂級(jí)美院的藝術(shù)家不同，他從不刻意強(qiáng)化自己的“藝術(shù)家”身份，而總是稱(chēng)自己是“畫(huà)畫(huà)的”。他從不把繪畫(huà)當(dāng)做一件多么了不起的事，也不把“繪畫(huà)”置于“生活”之上。—— 前 言

中 國(guó)

油 畫(huà)

by: 國(guó)際藝術(shù)大觀

《影子之十九》60X120cm 2020

李華琪，1981年生于廣西，現(xiàn)居北京，畢業(yè)于清華大學(xué)美術(shù)學(xué)院繪畫(huà)系?，F(xiàn)任中關(guān)村藝術(shù)研究院油畫(huà)院院長(zhǎng)、中俄油畫(huà)協(xié)會(huì)副主席、中匈美術(shù)家協(xié)會(huì)副主席、中國(guó)徐悲鴻畫(huà)院北京油畫(huà)院辦公室副主任，同時(shí)為美國(guó)肖像畫(huà)協(xié)會(huì)及北京油畫(huà)學(xué)會(huì)會(huì)員。作為中國(guó)首位作品登上美國(guó)紐約時(shí)代廣場(chǎng)納斯達(dá)克大屏的藝術(shù)家，李華琪在藝術(shù)界具有廣泛影響力。

《貴妃醉酒》160X120CM 布面油畫(huà) 2018

與許多出身頂尖美術(shù)院校的藝術(shù)家不同，李華琪始終保持著樸實(shí)謙和的創(chuàng)作態(tài)度。他并不刻意強(qiáng)調(diào)“藝術(shù)家”身份，而更愿意自稱(chēng)“畫(huà)畫(huà)的”，將繪畫(huà)視為生活的一部分，而非凌駕于生活之上。在他看來(lái)，藝術(shù)源于日常，那些樸素真摯的情感正是其作品中最動(dòng)人的底色。

李華琪深耕寫(xiě)實(shí)繪畫(huà)領(lǐng)域，技法扎實(shí)深厚。他深知繪畫(huà)語(yǔ)言的實(shí)踐遠(yuǎn)難于理論闡述，因此始終以低調(diào)踏實(shí)的姿態(tài)投入創(chuàng)作，在技法探索中不斷精進(jìn)。他的作品題材廣泛，涵蓋風(fēng)景、主題創(chuàng)作等多類(lèi)內(nèi)容，展現(xiàn)出全面而深厚的藝術(shù)駕馭能力。

《畫(huà)家夢(mèng)》160X200CM 布面油畫(huà) 2019

在創(chuàng)作初期，李華琪曾嘗試以古典技法描繪人物，試圖從中尋找繪畫(huà)在當(dāng)代的存在意義。但他很快意識(shí)到，脫離現(xiàn)實(shí)語(yǔ)境的古典圖式難以真正呼應(yīng)時(shí)代脈搏。于是他的創(chuàng)作方向發(fā)生轉(zhuǎn)變，開(kāi)始將寫(xiě)實(shí)語(yǔ)言聚焦于自身所處的真實(shí)生活場(chǎng)景。

《小夕》60X120CM 布面油畫(huà) 2013

他的畫(huà)面雖帶有蒼涼之感，卻始終保有一份溫暖的底色。這種溫度源于藝術(shù)家對(duì)平凡生命的尊重與關(guān)懷。李華琪始終將自己定位為普通創(chuàng)作者，而非居高臨下的“藝術(shù)家”。正是這種清醒的自我認(rèn)知，使他的作品摒棄了虛空的口號(hào)與矯飾的情感，始終扎根于真實(shí)的生活土壤。

李華琪的創(chuàng)作傳遞出一種理性的尊嚴(yán)：他筆下那些奮斗中的青年形象，沒(méi)有憤怒或自憐，而是在樸素中煥發(fā)著生命本身的高貴。這種高貴并非來(lái)自身份或地位，而是源于對(duì)生命存在的真摯禮贊。通過(guò)寫(xiě)實(shí)繪畫(huà)的語(yǔ)言，李華琪完成了對(duì)當(dāng)代普通青年生存狀態(tài)的真實(shí)記錄，也為寫(xiě)實(shí)藝術(shù)的精神傳統(tǒng)注入了新的時(shí)代溫度。

《影子-晨》85X85CM 布面油畫(huà) 2017

為了強(qiáng)化這種不自然的狀態(tài)，李華琪在人體的細(xì)節(jié)上使用了許多表現(xiàn)性的筆觸，比如皮膚某些部分呈現(xiàn)青色，給人以“死亡”的暗示，仿佛連光都是暗淡的；使作品帶著一種凜冽的氣息，暗喻著無(wú)孔不入的、殘酷的現(xiàn)實(shí)，而這種現(xiàn)實(shí)感受，正是藝術(shù)家本人以及無(wú)數(shù)像藝術(shù)家一樣的底層青年在中國(guó)當(dāng)下社會(huì)的真實(shí)處境。

《境遇》65X180CM 布面油畫(huà) 2012

《境遇》《被遺忘的某一天》等作品標(biāo)志著他創(chuàng)作的成熟。這些畫(huà)作以沉睡的青年為主題，通過(guò)行軍床、非常規(guī)睡姿、滑落的被子等細(xì)節(jié)，暗示著一種臨時(shí)性與不確定性。畫(huà)面中青灰色的皮膚質(zhì)感、表現(xiàn)性的筆觸運(yùn)用，營(yíng)造出冷峻而真實(shí)的氛圍，折射出當(dāng)代青年普遍面臨的生活狀態(tài)。李華琪以敏銳的觀察，捕捉到了這一代人在現(xiàn)實(shí)中的處境與心境。

《影子-遠(yuǎn)方》60X50CM 布面油畫(huà) 2019

《影子之九》85X85CM 布面油畫(huà) 2016

《影子之十》60X80CM 布面油畫(huà) 2016

李華琪的創(chuàng)作傳遞出一種理性的尊嚴(yán)：他筆下那些奮斗中的青年形象，沒(méi)有憤怒或自憐，而是在樸素中煥發(fā)著生命本身的高貴。這種高貴并非來(lái)自身份或地位，而是源于對(duì)生命存在的真摯禮贊。通過(guò)寫(xiě)實(shí)繪畫(huà)的語(yǔ)言，李華琪完成了對(duì)當(dāng)代普通青年生存狀態(tài)的真實(shí)記錄，也為寫(xiě)實(shí)藝術(shù)的精神傳統(tǒng)注入了新的時(shí)代溫度。

《影子之十一》80X80CM 布面油畫(huà) 2016

《影子十七》80X60CM 布面油畫(huà) 2019

【 國(guó)際藝術(shù)大觀 】

第3869期 —— 她的皮膚如花般潔白，油畫(huà)作品引發(fā)熱議！

【版權(quán)聲明】

我們尊重原創(chuàng)?！秶?guó)際藝術(shù)大觀》所推內(nèi)容若涉及版權(quán)問(wèn)題， 敬請(qǐng)?jiān)髡吒嬷?，我們?huì)立即處理！

國(guó)際藝術(shù)大觀 ID：gvi-art