合適的年齡演合適的角色。
這句話的含金量,又在50歲的梅婷身上得到驗證。
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仍然記得,去年這時候的《六姊妹》,梅婷再演年代戲。
要展現時代更迭,就要有外貌上的年齡跨度,梅婷是有自知之明的,一開始派年輕演員沈月來過渡,再換她出鏡。
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但還是出場太早,“擦邊”的裝了個嫩。
稚嫩的發型下,一張疲憊的臉眉飛色舞,縱使父母愛情的濾鏡再強,還是沒能擋住洶洶而來的差評。
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緊接著,又跟佟大為演夫妻,她的顯老,在“逆生長”的男演員跟前,更加戳中觀眾的敏感點。
那時起,都建議梅婷選劇寧缺毋濫。
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其實,梅婷和很多大齡女演員的處境是一樣的。
明明最豐富、最多面的一個年齡段,卻在國劇中無處可放,好像歸宿就是單一形象的婆婆媽媽。
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誰承想,不到一年,梅婷以退為進,便把丟失的口碑,都給掙回來了。
她清醒在,不是非主角不可。
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像熱播的《太平年》中,番位十名開外,在混亂的時代中,飾演一位具有俠氣江湖氣的女船商俞大娘子。
出場的第一個鏡頭,挽弓射箭、眼神犀利如刀,女中豪杰的形象一下就立住了。
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兒子被扣了當人質,
護犢子的俞大娘子,直接率百艘船隊,浩浩蕩蕩的將吳越國的經濟命脈錢塘水寨給截了。
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一身戎裝、穩坐船頭,以云淡風輕的姿態,將霸氣娓娓施展。
一個小配角的發揮空間,愣是被梅婷詮釋出大女主光環。
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從前的梅婷,演的不是被家暴,就是被家長里短的事裹挾。
即便看她再憋屈,眼睛中也是有股反叛的味道在里頭,就像梅湘南,越被打,她越抬著臉看人。
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像安杰,一嗔一喜,都很有小資調調的傲氣。
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像六姊妹的大姐,大愛的人設,但梅婷獨有的那股勁,剎住了可能有的圣母觀感。
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然而現在梅婷的戲路,徹底把自己豪強的一面展現出來,她演爽了,觀眾也看爽了。
包括最新登陸央八黃金檔的《生命樹》。
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題材偏小眾,講守護無人區,一兩集很難留住觀眾,注定走口碑路線的一部劇。
論題材,何嘗不算是國產劇拓荒無人區的一次大膽嘗試。
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高海拔實景拍攝,遠景一掃,不見逼仄、視野開闊。
廣袤的雪山,金黃的大地,強烈直觀的感受到在大自然下一切都顯得格外渺小,對天地的敬畏感油然而生。
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在這樣原生態的、真實的環境中表演,能感覺到演員們的狀態,都松弛下來。
像楊紫,相較古偶中強調好看,這次她妝造質樸了,情緒也更細膩了。
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沒臺詞,就憑一雙掛著淚的眼睛傳遞情感,迸發的張力,直抵觀眾心底。
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非要雞蛋挑骨頭,也不在楊紫的臉。
特寫鏡頭下,臉頰漾著高原紅,嘴皮干裂,真生在黃土上,長在日光下的皮膚質感。
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唯一跳戲的,就是楊紫表演上的慣性思維。
類似楊冪的抿嘴,趙麗穎飄忽不定轉來轉去的眼睛。

楊紫則是“不安分”的肢體動作,為表現要強、大大咧咧的性格,身子拿的勁就有點大,時常給人感覺扭來扭去,真實感一下就破了。
若穩下來一點,想來更貼合女警的設定。

像胡歌,完全“當地人”來的,胡須遮面、發型自由生長。
跟精致派頭的寶總判若兩人。
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飾演悲情英雄多杰,這個角色內娛舍他其誰。
畢竟,真實實在在扎根過青海做志愿者,地毯式撿垃圾,深入的生活過。
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一個憐憫的眼神望過來,那種深深熱愛,且眷戀著那片土地的感覺,完全不像演的。
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像多杰保護生態的理念領先于時代,卻被村民吐槽“腦子壞掉了的一幕。
就讓人聯想到,現實中胡歌跟劉濤的爭執,誓要把上廁所后的紙帶走,片甲不留,他本人就很理想純粹。
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再說到梅婷,是前四集的一大驚喜。
她在劇中依然作配,飾演楊紫的媽媽張勤勤,一名博愛的援藏醫生,像這類角色,一般都溫柔如水一般。
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可鏡頭一轉,雄鷹一樣的女人策馬鳴槍。
太平年中馭百船救子,生命樹中依然單刀赴會,救援被抓走的小兒子白及,內娛又被梅婷闖出來個新賽道,為母則剛,就是關鍵時候,永遠靠得住的媽。
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事實證明,梅婷終于放棄扮嫩。
當她把這個年齡的沉淀,毫無保留的在鏡頭中展現出來時,角色于本人的氣質渾然一體,就對味了。
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搭配著導演的運鏡,恰好的音樂燃點,那一幕猶如天神降臨,極具神性,看的人雞皮疙瘩暴起。
雖有一臉的皺紋,卻透著澎湃厚重的生命力。
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她那雙被嫌棄大而無神的老眼,年齡一對后,就自帶攝人的威壓。
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不得不說,高原就是中年女演員煥發“第二春”的福地。
就像馬伊琍,在阿勒泰中生動詮釋了返璞歸真的張鳳俠,一樣臉被風沙侵蝕,一樣交出更加精進的演技。
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都說演員遇強則強,相互成就,在梅婷和楊紫身上就展現。
一場吵架戲,當媽的苦口婆心,想支持女兒,又害怕支持她,先是強勢,中間軟了幾分,后又狠下心腸、說了狠話,情緒層層遞進。
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楊紫沒被壓制,倔強的眼神,據理力爭,虎媽哪可能有犬女。
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都嘆中年女演員生存環境艱難,就怕有的時候,是被大腕兒的名頭,給框死了戲路。
梅婷就掙扎出來了,還是那句老話,樹挪死,人挪活。
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