光影載亂：19世紀末—20 世紀初清末社會全景影像

這一組珍貴的清末老照片，串聯(lián)起19世紀末至20世紀初中國社會的多元圖景，每一張照片都是清末亂世的真實切片，記錄著家國的屈辱與抗爭、重臣的榮寵與失意、底層的困頓與堅守，成為回望清末歷史、窺見時代滄桑的珍貴一手資料。

這是一張清末照相館拍攝的珍貴影像，記錄了義和團運動中女性組織“紅燈照”成員的真實樣貌。

照片中的女青年是典型的紅燈照成員，她一手搭在照相館常見的道具椅上，姿態(tài)自信而從容，背景門板上清晰書寫的“紅燈女子”四字，直接點明了她的身份。

紅燈照是義和團運動在天津、北京等地興起的女性分支，成員多為十幾歲的未婚底層女青年。在當時的宣傳與民間傳說中，她們被賦予“精通法術、能騰空殺敵、扇子一揮可飛至半空”的神異色彩。

實際上，紅燈照的成員并非真有“法術”，她們主要承擔宣傳動員、醫(yī)療救護、傳遞情報等任務，部分成員也直接參與了抗擊八國聯(lián)軍的戰(zhàn)斗，是清末民族危機中底層女性主動投身反帝斗爭的代表。

1900年，八國聯(lián)軍侵華期間，外國侵略者在紫禁城皇帝寶座上的囂張留影，是近代中國飽受屈辱的視覺見證。

一位身著西式西裝的外國軍官大喇喇地端坐于清代皇帝的寶座之上，皮靴、馬甲的裝扮與周圍雕龍畫鳳的皇家裝飾形成刺眼的反差。他的姿態(tài)隨意而傲慢，全然無視這座寶座承載的皇權(quán)尊嚴與文化意義。

寶座周圍站立著另外聯(lián)軍軍官，似乎在炫耀眼前的“戰(zhàn)利品”。他們的神情帶著侵略者的得意與戲謔，將紫禁城的正殿變成了他們的“勝利展廳”。

這張照片不僅是一次留影，更是八國聯(lián)軍侵華期間暴行的縮影。侵略者不僅盜走了無數(shù)文物珍寶，更通過“坐龍椅、拍照片”的刻意行為，踐踏中國的國家尊嚴，羞辱全體中國人民。

這張照片拍攝于1907年，晚清重臣兩江總督端方與僚屬圍繞著名的柉禁器組拍攝的重要影像。合影中的器物是端方最重要的青銅器收藏之一 ——柉禁器組，它是一套西周時期的青銅酒器，包含禁、卣、爵、觚等多件器物，是中國現(xiàn)存最完整的西周青銅禁器組。

柉禁器組原是陜西出土的國寶級文物，端方以重金購得后，成為其 “陶齋” 收藏的鎮(zhèn)館之寶。這套器物后來幾經(jīng)流轉(zhuǎn)，現(xiàn)主要收藏于美國大都會藝術博物館與天津博物館。

這張照片拍攝于1909年11月慈禧太后“奉安大典”當日，晚清重臣端方與同僚的出行瞬間。

當時端方正擔任直隸總督，是慈禧葬禮的主要籌備與執(zhí)行者之一，負責沿途安保、路線規(guī)劃等核心事務。他因多次承辦皇室婚喪典禮經(jīng)驗豐富，被委以重任，這也是他仕途的頂峰時刻。

葬禮期間，端方安排了攝影師記錄儀式，甚至允許天津“福升號”照相館的攝影師尹紹耕兄弟潛入現(xiàn)場拍攝。此事被以“大不敬”罪名彈劾，最終清廷以“恣意任性，不知大體”為由，將端方革去直隸總督一職，尹氏兄弟也被判監(jiān)禁十年。

這張拍攝于19世紀80年代的照片，是清末幫辦海軍大臣善慶的珍貴戎裝騎馬影像。

善慶端坐于白馬上，身形魁梧，面容威嚴，頭戴清代武官制式帽，身著對襟武職常服，衣料厚重挺括，他腰間佩掛一柄傳統(tǒng)腰刀，左手緊握韁繩，右手將一桿長槍扛于肩頭，槍身修長，形成“腰刀+長槍”的冷熱兵器混用格局。胯下白馬為清代八旗高級武官常用的騎乘馬。

善慶是晚清八旗系統(tǒng)中的重要將領，1885年清廷設立海軍衙門，醇親王奕譞為總理海軍事務大臣，李鴻章為會辦，善慶與曾紀澤為幫辦，他主要負責協(xié)調(diào)八旗水師與北洋海軍的協(xié)作，是清廷試圖以八旗力量制衡北洋系的重要棋子。

清末，云南昆明金殿（太和宮）真武廟前，兩位身著粗布短衫的男子正展示兩件巨型兵器。

右側(cè)男子雙手高舉一把形制夸張的大刀，刀刃厚重、桿身修長；左側(cè)男子則握持一柄長劍，劍鞘古樸，配合大刀形成極具沖擊力的視覺效果。

這張19世紀末的老照片，是清代底層佐雜官員的群像。他們是清廷官僚體系的“毛細血管”。

人群年齡跨度極大，從青年到花甲老者皆有，神態(tài)多顯麻木、疲憊，甚至有人面露愁容。他們擠靠在夯土城墻旁，隊列松散，既無高級官員的威儀，也無紀律性。

底層佐雜官位卑權(quán)輕，卻要承擔催征賦稅、緝捕盜賊、督辦徭役等繁雜事務，且俸祿極低（年俸僅數(shù)十兩銀），常需靠“陋規(guī)”度日，在官與民的夾縫中艱難求生。

照片這群底層官員大概是在執(zhí)行地方公務，或是配合上級官員巡查鄉(xiāng)里，或是督辦賑災、治安等事務。