黃景瑜都上天了，星際題材的征途要開始了？

文｜13

“人類的征途是星辰大海。” 這句源自科幻黃金時代的箴言，如今正被現實以超乎想象的速度重新書寫。

最近的兩條新聞為這句名言添加了極具當代感的注腳。一邊，演員黃景瑜“要上天了”，他官宣成為國內商業航天太空旅行項目的首批乘客，計劃于2028年乘坐飛船登上太空，他的科幻劇作品《夢之海》（劉慈欣編劇、監制）也未播先熱；另一邊，中國科學院大學星際航行學院掛牌成立，要系統性地培養能夠應對未來星際時代復雜挑戰的人才。

從娛樂頭條到科研前沿，星際這個詞已經越發融入大眾的生活語境與未來想象，從小眾科幻標簽變成全民可感的時代議題，這為積累多年的星際類題材作品帶來了歷史性的機遇，但也拋出了一個尖銳的新命題：我們所處的當下，其本身的未來感已開始挑戰虛構創作的想象力，那些虛構的星辰故事，其影視化的價值究竟如何？它們是一座亟待開采的富礦，還是會被現實科技迭代沖淡，甚至會快速過時？

從硬核到破圈，

星際文的進化

國產星際文的發展脈絡深度綁定本土科幻創作與網絡文學的進化歷程：《三體》《流浪地球》等傳統硬核科幻原著奠定了宇宙格局與人文內核，為星際敘事打下根基；網絡文學興起后，星際題材逐步剝離晦澀理論推演，融合網文爽點邏輯；近十年則完成垂直細分與流派融合，形成了更為成熟的創作體系。而且自帶清晰的性別向創作分野：男頻率先落地，搭建硬核世界觀與戰爭、機甲基底；后續女頻入場，進一步完成圈層擴容與破圈。

男頻星際文起步較早，它們以機甲戰爭、星域爭霸、文明存續、硬核科技為核心。敘事聚焦力量升級、勢力擴張、文明對抗，早期受眾以核心科幻迷、機甲愛好者為主，為整個題材奠定科幻屬性的基本盤。

其中硬核星際文明推演流可算是男頻星際文的質感擔當，這類文嚴格遵循科幻邏輯，聚焦星際遷徙、廢棄文明重構、宇宙生存危機等宏大命題，弱化個人爽感，強化群像敘事與人文思辨，是連接傳統經典科幻與網文的核心分支。代表作如起點作者最終永恒的作品《深空之下》，聚焦人類星際遷徙與新文明推演，無多余情感線，是男頻“正經科幻”的代名詞。

星際機甲戰爭爭霸流則是星際文在男頻體量最大、最主流的分支，這類文將科幻設定落地為機甲、艦隊、戰場，以主角升級+軍團對戰+星域征服為核心邏輯，把宇宙格局拆解為可感知的戰力闖關與勢力吞并，核心設定包括制式或定制機甲、星際艦隊、戰力分級、星系戰爭、蟲潮異族對抗、星域版圖爭奪等，代表作如起點作者臥牛真人的《星域四萬年》。

星際權謀勢力博弈流則弱化單兵機甲爽感，以星際政權、外交諜戰、權力更迭為核心，科技與艦隊是權謀工具，敘事重心在智斗布局、派系洗牌與星域統治權爭奪，格局宏大且邏輯嚴密。代表作如貓膩的《間客》，作品以星際殖民背景下聯邦與帝國的對立為舞臺，以議會暗戰、家族壟斷、星際諜戰構成核心權謀脈絡，同時以古武傳承、俠義精神為內核，是網文領域極具標志性的星際武俠+星際權謀復合作品。

女頻星際文則在科幻框架之上走出了差異化的創作路徑，既誕生出設定嚴謹、格局宏大的硬核作品，也通過成長敘事、情感表達與輕喜化改造，完成了星際題材向泛大眾圈層的滲透與破圈，并逐步細化出成熟分支。

輕科幻的星際婚戀甜寵流構成女頻星際文的大眾基本盤，這一分支弱化硬核科技推演，將星際、異星、星際通航等元素作為浪漫敘事的背景板，核心圍繞跨星際婚戀、精神力匹配、貴族婚約、先婚后愛等情感沖突展開，常搭配逆襲、開荒種田、日常治愈等元素，以低門檻、強情緒的特征覆蓋泛言情受眾。比如晉江作者霧矢翊的《宇宙級寵愛》《和戰神結婚》等作品，均以穿越的地球人女主和宇宙種族的男主戀愛結婚為主線。

女頻星際文中亦有聚焦宏大文明命題的硬核星際文明群像流，這類作品并未因偏向情感敘事而削弱科幻底色，反而在世界觀嚴謹性、文明格局與文本完成度上比肩男頻硬核作品，同時以更細膩的群像塑造與情感張力形成差異化優勢。代表作即晉江作者Priest的《殘次品》，作品以人類跨星系殖民后，核心星域與邊緣第八星系的星際文明割裂為背景，緊扣星際割據、機甲戰爭、AI倫理等硬核命題，兼具科幻深度與群像質感。

星際權謀大女主史詩流偏向女頻高端創作序列，既保留星際權謀的格局感，又以女頻細膩的人物弧光，勾勒出從底層蟄伏到執掌星域的大女主成長史詩。代表作如桐華的《散落星河的記憶》，以星際聯邦與奧丁聯邦對立、基因改造危機為核心，講述女主從底層到執掌格局的成長史詩。

機甲競技軍校成長流是近五年女頻星際文破圈的核心主力，也頗受大眾閱讀與影視改編青睞。該流派直接吸納男頻成熟的機甲、軍校、聯賽體系，保留星際軍校、機甲單兵與機甲師雙職業、機甲改裝、重力賽場、星際聯賽等核心科幻設定，同時將星域爭霸、星系戰爭轉化為校園闖關、底層逆襲、小隊協作與賽場高光。

代表作如晉江作者紅刺北的《砸鍋賣鐵去上學》，以底層孤兒湊學費求學、誤報專業的輕喜開篇，將兵師雙修、機甲競技等硬核設定嵌入主角的生存與成長線，輔以軍校小隊的群像羈絆，搭配輕喜化的敘事節奏與生活化的成長動機，弱化科幻門檻，成功打通核心科幻迷與年輕大眾、女頻核心讀者的圈層壁壘，成為近年國產星際文大眾化破圈的現象級作品。

歷經多年發展，男頻作品開始增加群像與情感層次降低閱讀門檻，女頻作品持續強化科幻設定的嚴謹性與格局感，機甲、權謀、成長、情感等元素交叉混搭。男頻與女頻星際文的創作邊界也在不斷融合，內容生態愈發成熟，為IP開發提供了更為堅實的內容基底。

當現實成為預告片，

科幻最大的“敵人”竟成了科學？

龐大的星際作品庫為不同開發策略提供了可能，視覺驅動型作品如主打機甲對戰的《星域四萬年》和校園競技的《砸鍋賣鐵去上學》，其強動作、強目標屬性天然適配動畫或特效劇集，能最大化呈現其爽感。目前《星域四萬年》已被動畫化，《砸鍋賣鐵去上學》也進行了動畫備案，《間客》也曾在2024年釋放出動畫PV。

另外，《砸鍋賣鐵去上學》《間客》這類作品格局宏大、人物關系復雜，也適合以長線劇集深度挖掘，兩部作品也出現在了優酷、愛奇藝的影視劇重點開發項目中。而一些輕科幻甜寵類，則以較低成本快速切入市場，成為驗證觀眾對星際背景接受度的試金石。

這種從動畫到真人、從劇集到電影、從重工業到輕量化的多樣性，讓IP開發得以在不同體量和維度上進行試探與突破，形成多層次的內容供給。

潛力的另一面，時代性的技術焦慮與經典性的改編困境也始終存在。

科幻的經典魅力在于其預言性與前瞻性。但在技術爆炸的今天，現實的發展速度時常讓虛構創作措手不及。現實本身就成為了科幻最好的預告片。一部耗時數年制作的劇集，其引以為傲的科技設定可能在播出時已不再前沿。

去年閱兵展示的尖端軍事航天科技引發全民熱議，便有網友集體喊話《流浪地球》導演郭帆，要求修改第三部劇本，郭帆此前也曾經表示《流浪地球》的想象已經跟不上現實。這種現實倒逼虛構的焦慮，是當下所有科幻創作者必須直面的時代命題。

更核心的挑戰還是IP改編中的固有難題，即如何將文字的內核魅力，在工業化生產中精準留存并放大。《殘次品》的動畫《殘次品·放逐星空》口碑爭議極大，原著中冷峻的星際政治博弈、復雜的AI倫理思辨以及角色沉重的命運感，在動畫中被部分轉化為更淺顯直白的戰斗和敘事，導致其最吸引核心受眾的思想硬度與人文質感被稀釋。而在視覺效果的呈現時上也并未能讓動漫用戶滿意，最終豆瓣評分僅有5.5，可以部分看出呈現此類作品的難度。

在影視劇開發上問題則更為明顯。《散落星河的記憶》的影視改編權被英國公司Stars Collective購得，這既標志著中國星際IP價值獲得了國際認可，也折射出國內影視工業在面對此類高概念、高情感濃度的復合型IP時的謹慎。

它的宏大世界觀呈現需要高昂的制作成本，同時還有細膩情感敘事以及相對明確的女性視角受眾市場，與國內由《流浪地球》《三體》等建立的更注重硬核奇觀、集體英雄主義和男性視角敘事的科幻大片市場期待存在偏差，讓國內諸多公司望而卻步。

總的來看，星際IP的影視化開發，是一場在富礦與雷區并存的土地上的精耕細作。其潛力在于流派成熟、路徑清晰、與現實熱點共振；而其挑戰，則源于時代科技對想象力的無情追趕，以及影視工業化在成本控制、視覺落地、文本內核還原上的能力邊界。

破局之道或許在于精準的精細化運營：對思想性較高的IP，應以確立文化標桿為長期目標；對機甲競技等大眾類型，可依托工業流程快速、標準化產出；而對硬核史詩或復雜情感類頭部IP，則需放下對超前設定的執念，堅守其人文內核，等待匹配的創作耐心與工業能力，或通過跨文化合作探索新表達。

另一重關鍵則在于將星際視為一個充滿可能性的敘事場域，而非最終賣點，全力聚焦和放大那些穿越時代的常量，比如個體的掙扎、團隊的羈絆、文明的困境以及對愛與自由的追求等等。

所有開發都應回歸一個最樸素的試金石：剝離所有星際外殼后，它是否還是一個足夠動人的好故事？只有在此基礎上，再輔以匹配的工業誠意與美學創新，星際IP的影視化艦隊，才能載著不會過時的人類情感，抵達屬于它們的廣闊星辰。