張若昀，抗戰(zhàn)十年，歸來竟成了“太君”？

本來想抬頭看看張若昀那張帥臉養(yǎng)養(yǎng)眼，結果迎面撞上一張長了“日系小胡子”的臉，差點以為“太君”來了，讓人哭笑不得：

圖：倦歸鳥./小紅書

畢竟，咱們張若昀平時的畫風可是這樣的：：

這次翻車的廣告，是張若昀為雙虎家居代言的公交車廣告。好好的大帥哥，人中那個位置赫然長出了一個小黑方塊。

這真不是某位涂鴉藝術家的惡作劇，而是物理世界對平面設計的降維打擊。

那個不偏不倚長在人中上的東西，特意去扒了車型圖，那是公交車的車外電源總開關：

這就很尷尬了。

上一秒還是正氣凜然的代言人，下一秒因為這顆為了安全存在的黑色按鈕，被迫穿越回了抗戰(zhàn)時期，留起了著名的“日本衛(wèi)生胡”：

更有意思的是，了解張若昀的人都知道，他演過無數(shù)抗戰(zhàn)英雄。

圖：電視劇《黑狐》劇照，下同

網(wǎng)友神評，張若昀穿越到10年前，被自己演的角色一槍崩了的水平：

還有人心疼張若昀，怎么可以拍成這樣，人中感覺癢癢的：

要不怎么說這世界是一個巨大的草臺班子。玩笑歸玩笑，這種“社死”現(xiàn)場，簡直是給設計師的送命題。

你的大腦，才是那個最大的“P圖手”

為什么網(wǎng)友會覺得張若昀這個“衛(wèi)生胡”特別好笑？

因為我們的大腦有“格式塔心理學”里的閉合傾向，用大白話來說，就是人的大腦天然喜歡“腦補”。

哪怕理智告訴你那是個電源開關，但你的視覺系統(tǒng)仍會頑固地把它歸類為五官的一部分。

一旦這個黑塊落在人中位置，大腦接受了“衛(wèi)生胡”的設定，那股滑稽的年代錯位感就再也回不去了。

這原本是一個嚴肅的安全裝置，現(xiàn)在卻變成了一個讓人忍不住想去撓一下的“衛(wèi)生胡”。

降維打擊：當“二維”的美夢，撞上“三維”的硬墻

為什么會翻車？

因為設計師坐在工位上，對著平面的屏幕歲月靜好，而廣告則是貼在那個坑坑洼洼的三維世界里，負重前行。

在設計稿里，那里是光滑的表面；在現(xiàn)實中，那里是必須鏤空的硬體開關開口。這其實暴露出很多設計師缺乏“工程思維”。

做戶外廣告，第一步不是找素材，而是“要圖紙”。

這叫“刀模圖思維”。高手設計師會在圖紙上畫出“紅色禁區(qū)”。

車輪是圓的，車窗是可以開的，散熱口是黑的，開關是有開口的。

眼睛不能落在車窗縫上，不然一開窗就是“開顱手術”；嘴巴不能落在排氣口上，不然就像在吞云吐霧；而最重要的人中，絕對不能落在開關位置上。

否則就會像前面一樣秒變“太君”。

所謂的“高級感”，不過是多替別人想一步

說到底，這是一種同理心。

如果設計師能多做一個“實景模擬”，把設計稿貼在公交車模型上看一眼，那個尷尬的方塊黑洞，就會像和尚頭上的虱子一樣明顯。

我們常說設計要有“人味兒”，其實最大的“人味兒”就是不讓帥哥變成笑話。

在這個充滿意外的世界里，多一點對物理規(guī)則的敬畏，少一點想當然。

笑歸笑，這事兒只有一條真理：

生活到處是“開關”，專門埋伏那些不做預判的人。

所謂的專業(yè)，就是用事前的“死磕”，去堵死事后的“社死”。

畢竟，方案是用來出街的，不是用來出洋相的。

轉給設計師朋友，救救還在路上的“張若昀”們。