AI 的出現，倒逼我們成為更純粹的人

劇集《正常人》

AIGC 創作者將自制的 AI 短劇上傳至視頻平臺，戲劇從業者借助 DeepSeek 將小說提煉為話劇劇本提綱，小說作者在科幻比賽中使用 AI 撰寫創 作草稿……在 過去一年里，AI 已經能夠協助個體創作者完成視聽等多維度內容創作，這也迫使人們重新思考一個有過許多否定回答的問題——AI 生產出來的東西是否值得被消費？

一個月前，單向空間聯合蘇文投集團、蘇州第一絲廠，共同發起「重寫未來」（Rewriting the Future）AI 文學影像大賽， 我們開始關注 AI 內容的人文價值，深入思考人機協作的邊界，試圖尋找 AI 內容產生真正價值的關鍵。基于此，我們邀請了一些 對 AI 持有辯證思考，并在日常創作 中實際使用 AI 的作家、電影人和藝術 家等，分享他們對 AI 的真實看法。或許通過他們的經驗，能再次認識：AI 的意義不在于替代思考，而在于為思考打開更多可能性。

以下是 AI 數字藝術家陸邖，作家慕明，作家王威廉，導演周白羽，導演、編劇、制片人仇晟，以及北京電影學院文學系講師汪曉更多的分享。

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01

平時你會使用 AI 嗎？你會用 AI 幫助你做些什么？在讓 AI 協助工作或創作時會注意些什么？

陸邖 我在平時比較多使用 AI，主要用來做圖和視頻，也會常常使用 AI 來尋找靈感，頭腦風暴。

需要注意的是，AI 常常會給出虛構的答案，也就是常說的大模型幻覺。這個時候就需要依靠自己的專業知識來甄別。AI 的答案也往往沒有個性，經過調教過的 AI 給出的答案往往極度安全，過于標準化，這是我們需要提醒自己的。如果你想要一些更具個性和尖銳的內容，就要更多地加入自己的引導和要求。

周白羽 我幾乎每天都會使用 AI。

主要在寫不想寫，但又不得不寫的東西時使用 AI。用它協助工作時會格外注意它的語言風格。

仇晟 我會用 AI 來做研究，詢問歷史上某一時期的事情，或者讓它推薦書目或者電影。也會讓 AI 輔助創作，幫助我進行頭腦風暴，或者讓它生成一些圖片和視頻用于預演。有時我也會根據 AI 生成的內容反向調整自己的想法。

在用 AI 輔助創作時，我會經常“清零”它。我覺得 AI 有了我輸入的記憶后會產出可預測的內容，從而無法生成能讓我感到驚奇或驚嚇的東西。我希望它不是一個局限于我的思想的工具。

我有時候也會用 AI 來惡搞，比如在一張照片里給朋友戴上墨鏡，做一些變形等等。在這方面，AI 能帶給我很多樂趣。

慕明 我時常在工作與創作中借助 AI，目前主要有三個應用場景：一是在 AI 輔助下閱讀英文原版書與論文，顯著提升效率；二是進行初步的行業調研與撰寫文獻綜述；三是用于推想小說創作，快速驗證想法并進行概念推演。

電影《巨洪》

王威廉 我平時會與人工智能對話，它能在我的思想基礎上進行延續，有時會帶來驚喜——它能基于我的思路，繼續進行拓展。比如提供相似的觀點，或近似的內容。我主要用它處理枯燥的工作，例如進行校對、文檔整理、錄音稿整理、年度總結報告撰寫等公文類寫作，這類工作幾乎都可以由 AI 替代。只需要告訴它核心內容，它就能根據相應模式生成文本。也因為公文本身不需要作者署名，也不需要藝術原創性。

在使用 AI 協助創作時，我會特別注意“增量”的價值。AI 本質上是對人類既有文本的綜合整理，其語言水平遠超普通人。但如果僅停留在語言層面的模仿，生成的內容很難產生真正的創作價值。只有當創作者的思想、經驗或想象力超越 AI 的知識體系時，才能為藝術創作帶來新的增量。反之，若只是讓 AI 重復生成已有的內容，那便是無效的泡沫。我們需要注意，讓 AI 成為我們的助手，而不是我們去提供語料，反過來變成 AI 的助手。

汪曉 我目前算是中重度 AI 使用者。使用程度上，基本可以通過直接生成后的內容，大概分辨出是哪個模型生成的。比如我也試了試把這三個問題直接丟給三個不同的模型，看看它們會生成什么樣的答案。結果是：幾乎沒能超出我的認知思考，反而還有各自的怪腔怪調（文藝腔，學術腔和賣弄腔之類的）。

以我的個人經驗，我會讓 AI 做兩種事：信息檢索和試錯。前者比較好理解，我不會讓它代替我的思考路徑這種結構性的事情，但我會發散性地讓它給出不同的信息渠道，好讓我來做認知整合的工作。我想很多人用 AI 大概也會是這樣；而“試錯”，其實是幫我做“排除法”的工作，比如無論學術寫作還是創作，我會把我自己思考整合的若干種方案和結果丟給它，并提出我最終想要實現的目標，讓 AI 從不同的受眾、數據和算法中，給我的東西做個類似 benchmark（基準）的事情，輔助我優化和篩掉劣項提供一些參考。

但盡管如此，我還是非常警惕一點：不要讓 AI 取代了我的“手感”。AI 給出的東西往往是平庸的，人類經驗的平均值，更像是“參考答案”而非“作品”。所以在使用 AI 輔助寫作的時候，我最注意的就是保衛我的“偏見”。如果 AI 給出的東西太像答案，我就會比較謹慎。有時候，只有肉身凡胎，才會不經意間給出“言不由衷”的東西，不要精準，而要真實。所以，我用 AI 來“搭建腳手架”，但“砌磚”，還得靠我自己沾滿瑣碎泥漿的手。

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02

當 AI 給內容生產帶來的巨大的能量，傳統的內容生產者中有人擁抱它，有人批判它，你怎么想？人工智能自己能夠成為“作家”和“導演”嗎？為什么？

慕明 長期使用中，我意識到不同 AI 產品特性差異顯著。就科幻或推想小說寫作而言，最清晰的方式是將 AI 擅長與不擅長的任務分開。此前我在雜志《離線·濾鏡》中提及，創造力可分為兩種：技術型想象力與概念型想象力。

在技術型想象力方面，AI 表現突出。例如，給定一個明確的“假如”條件，它能憑借推理能力生成豐富的具體設定或場景細節，作者可逐一審視，使用效率很高。

然而在概念型想象力上，AI 則較為薄弱。若直接要求它生成一個宏大的思想實驗或世界觀設定，結果往往流于常規或陳詞濫調。作家劉宇昆與 AI 合作時也遇到類似狀況——他常借助 AI 篩選掉過于平庸的橋段與表達。我在使用過程中也發現，常需反問 AI：“如果加入其他條件，你是否需要重新考慮？”以此引導其提出更新穎的方案。這個問題在技術型想象任務中同樣存在，只是在概念型想象中更為明顯。

因此可以說，創作者與 AI 互動的本質，是協助 AI 建構一個新的“問題空間”及其對應的“解空間”。大模型本質上是概率預測系統，默認狀態下給出的往往是概率最高、最俗套的答案。必須通過人為設定框架，將其預測范圍調整至更低概率、更特殊的空間，甚至為它開辟新的思考維度。這正是在幫助 AI 建立問題空間。

陸邖 我覺得 AI 是非常需要被批判的，但不影響我們用它來幫助處理一些不太重要的工作。現在我看到一個內容往往首先去判斷作者是否用了 AI 工具，這是我比較苦惱的地方。隨著 AI 的進化，未來判斷真偽也會越來越難。

我希望創作者依舊在內容生產中占據最核心的位置，如果有一天把這個位置也完全讓渡給 AI 的話，我會對文化的未來比較悲觀。

我覺得人工智能能成為一個滿足“作家”和“導演”要求的寫作工具和導演工具，目前人工智能的工具屬性決定了它的位置還是輔助者，雖然一鍵成文和一鍵成片已經有了具體的產品，但我并不看好一鍵生成式的作品。如果未來它能自動繁衍出各種真正的人性分身，那也許是有可能的。

仇晟 我處在一個向 AI 學習的階段，通過 AI 的視角去觀察文本是怎樣被連接的，圖像是怎樣產生的。從這個角度上來講，我很感謝 AI。

但目前大部分 AI 內容還需進行打磨，就像沒人會發表自己寫下的第一首詩一樣。我們或許還要找到更合適的方式去使用 AI 創作。

我覺得人工智能能夠成為“作家”和“導演”，只不過不是人類意義上的。它作為導演執導的也不是演員，而是圖像。而且它創作的無限內容可能也不適合人看，而適合 AI 看，所以在討論 AI 作家的時候，我們也應該討論一下 AI 讀者。

電影《替補》

汪曉 這種分裂就像當年攝影技術出現時，古典畫家們驚恐不已，但后來攝影倒逼繪畫尋找到了新的表達——印象派和抽象主義，麥克盧漢所謂的“媒介延伸”，其實也是一種自反。AI 的出現，其實是在倒逼我們這些教創作的人去反思，技術和技巧，會不會反噬人的具身性。

我的看法是：不應簡單地“擁抱”或“批判”，而是做一個在場的旁觀者，一邊自洽，一邊自省。所以，我更傾向于通過“肉身經驗的思考”來理解 AI 的本質。“擁抱而不反思”，意味著將人的肉身經驗拱手讓出，將創作的自由意志主體性完全交付給 AI，那無疑是放棄了我們“成為人”的獨有恩賜，走向了“物化人”的極端，最終被“代償遞弱”；而“批判而不在場”，其實也是另一種不負責任的倦怠。在任何時代，打著堅守人本的旗號迷戀傳統，都是一種自戀。

我認為一個“作家”或者“導演”，他的創作，調動的不僅僅是敘事或者視聽，而是他的個體經驗，是過往幾十年的人生總和。AI 可以模仿希區柯克的剪輯節奏，但它無法理解為什么那個節奏會讓人感到恐懼，因為它不知“恐懼”為何物。

人文的本真是“情動”。AI 擁有驚人的算力，但它沒有“生命體驗”，而是一種把不同的人的生命體驗以語言作為介質，轉譯成了數據庫。它自己沒有童年，沒有愛過誰。AI 的決策是基于算法和數據，是“生成”，而非“養成”，它沒有獨立的思考，沒有“想要表達什么”的內驅力，它沒有“美”的感知經驗，更沒有“突破”自身限制的勇氣。

因此，我覺得 AI 在內容生產上帶來的真正意義，更像是將人類的大腦從繁瑣、重復性、信息整合的低層次勞動中解放出來，有更多精力去投入到那些構思、體驗、反思、提煉、注入情感的審美經驗過程。

周白羽 我覺得有創造力和審美的人應該從不會擔心 AI 能夠替代自己，如果擔心的話說明這個人沒有必要去搞創作。退一萬步講，如果 AI 真的能獨立做出偉大的作品，人類也會繼續孜孜不倦、嘔心瀝血地創作。創作是一個對話的過程，不是結果，人類本能需要它。

從另一個角度來看，AI 反而會讓創作回歸到更加純粹的時刻。

王威廉 我認為 AI 的出現無疑是一次重要的契機，無論是在科學研究還是藝術創作領域，它都帶來了革命性的改變。但我們必須清醒地看到其中的問題：AI 生成的內容中，“泡沫”遠多于真正的價值——太多文本只是對已有內容的重新包裝，缺乏思想增量，這是當前 AI 創作面臨的核心危機。

對于傳統內容生產者的態度分歧，我覺得擁抱與批判都有其合理性，但關鍵在于如何“帶著批判性去擁抱”。AI 自身無法成為真正的“作家”或“導演”，因為它本質上是對人類已有文本的綜合，缺乏獨立的思想、經驗與想象力。真正的創作是需要超越 AI 知識體系的“增量”，而這只能來自人類獨特的生命體驗與創造性思維。AI 的價值在于輔助，而非替代，它可以放大人類的創造力，但無法獨立產生具有文學性、責任主體和消費價值的內容。

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03

你最能欣賞怎樣的 AI 輔助生成的內容，最不能接受怎樣的內容？有沒有一個時刻，AI 模型的思考方式反而給了你靈感？

王威廉 我最能欣賞的 AI 輔助生成內容，是那些能帶來“思想增量”的內容。比如在我的思路基礎上進行拓展，提供相似觀點或延伸思考，這種“延續性的靈感”讓我驚喜。例如，當我提出一個核心觀點后，AI 能幫我補充近似案例或邏輯分支，這對創作是有效的助力。當然，在這個過程中，我們一定要有能力去查證 AI 給的例子，因為有太多的幻覺。

我最不能接受的，是那些缺乏增量、低水平重復的“泡沫內容”。一些內容只是換了一種表達方式，本質上沒有新的思想或價值。這類內容不僅浪費資源，還會淹沒真正有價值的創作。

確實有過 AI 給我靈感的時刻，它相當淵博，超過我們中的每一個個人。當我用 AI 整理思路時，它偶爾會跳出我的預期，提供一些我未曾想到的角度或內容。這種“意外的延伸”反而激發了我的新思考。不過這種靈感始終建立在我自身的思想框架之上，AI 只是一個“放大器”，很難成為創意的源頭。

慕明 AI 在創作中的主要價值，并非直接提供原創思路（盡管表面看似如此），而更在于它能呈現大眾或群體智慧的“最大公約數”。例如，若指示 AI“寫一個科幻故事”，其產出通常反映公眾對科幻最主流的理解，這與創作者的個體視角并不相同。創作者需要明確自身在群體中的位置，致力于開辟新的問題空間、定義新的科幻或推想小說。這意味著我們無法直接讓 AI 寫出我們認為新穎的故事，只能使用 AI 將問題逐步拆解，最終把得到的回答整合為新的創作。或許再過十到二十年，AI 才有可能直接生成我們今天所設想的文本。

從這個意義而言，AI 更像是一種“面向對象”的工具，能幫助我們了解普通大眾對某一問題的認知基準。當我涉足編劇、策展等新領域時，若對目標受眾或行業缺乏了解，會先詢問 AI，以了解當前公眾或該領域人士對相關問題的普遍理解程度。這是我運用起來最順手的方式之一。

現階段 AI 仍高度依賴于提示詞質量與引導方式。用略帶科幻感的說法，AI 與使用者共同構成一個“智能耦合對”，這個耦合對才是真正的認知主體。在這種情況下，AI 未必使群體認知曲線變得更平滑，反而可能加劇既有差距：善于使用的人如虎添翼，另一些人則可能沉浸于淺層使用，甚至與 AI 一同陷入認知下行的循環。

關于信息污染，當前 AI 在文字與圖像創作中均已出現類似問題：它生成大量未經查證、甚至包含錯誤的信息，這些信息不斷循環，迅速形成“信息垃圾場”。傳播學者劉海龍曾引用尼采的思想指出，我們已陷入信息生產的“永恒輪回”。

在此環境下，創作者尤需保持警覺與抵抗。這涉及一個關鍵問題：在新的內容生產機制下，如何區分真實與虛假？這里所指已非個人層面的真偽，而是整個信息系統中的真實性問題——如何避免被海量二手乃至未經核實的信息淹沒。這也不僅是技術引發的問題，近期關于非虛構倫理的討論，本質上也與此相關。我想強調的是，在我們這個時代，“真實”的碎片化與“虛假”（或話語制造）的系統性相互交織。在這樣的情境下，如何辨別真偽、如何表達，已成為新的課題。或許，創作更需要明確體現獨特的感受力、建構力與自反性——這可能是新時代對原創性的重新定義。

仇晟 AI 模型經常能夠給我帶來靈感，有時候 AI 生成的圖像讓我意識到人和物體之間，或者人跟一朵云之間可能沒多大差別。

我很喜歡看一些狂野的 AI 創作，可以感受到非人的想象力。

我不能接受用 AI 去做一些教育視頻。假設用 AI 做一個關于安全生產的視頻，任何關于真實世界力學的誤譯都會造成致命的后果。

周白羽 我欣賞 AI 能填補一些技術鴻溝，讓不懂技術的人實現自己的創意（比如最近用 Gemini 做交互網站很火，我正在嘗試），欣賞用它去實現一些天馬行空的、在現實中不可能發生的想象。

我不能接受用 AI 換臉，做出傷害別人的惡劣行為。

它的思考方式會給我靈感，尤其是在我不知道怎么體面地回復別人消息時。

汪曉 任何時代變革、技術發展帶來的媒介遷移，最終都會產生“成為人”和“物化人”兩種極端的內容產出。所以，不是只有 AI 才會生成最不能接受或者最讓人欣賞的內容，而是任何媒介都會有這兩種極端。

可能我最不能接受的，是那種試圖“扮演人”的內容。就是那種明明是冷冰冰的算法生成的，卻用了一堆煽情的詞匯，試圖模仿人類的“情動”。相反，我最能欣賞，或者說最讓我警醒的時刻，是AI 高效地向我展示了“平庸”作為標準答案的樣子，幫我辨別出，我作為人，人腦的惰性、被規訓遮蔽了真實感受和審美的那部分“虛偽”，然后我去規避掉它。比如當我看到它一秒鐘生成了十個雖然通順但毫無新意的故事大綱時，我反而獲得了靈感。那個靈感不是來自它的內容，而是來自一種反向的確認。

陸邖 我很欣賞一些探索 AI 可能性的內容，我很討厭用來仿造真人（比如極其逼真的 AI 假人或者偽造一些歷史照片等等），或者模仿真人寫作的 AI 內容。如果 AI 的目的只是為了模仿和偽造現實和真人，我會覺得非常可悲。我更希望能創造出一些更具探索性的 AI 使用方式，而不是大量制造文化垃圾。

和 AI 對談經常使我興奮，它的思考方式確實會給我帶來新的靈感。這樣的對談是以往在學校和生活中比較難以實現的，它像一個智者。以前幻想的和蘇格拉底對話，就這么實現了。

電影《升級》

編輯：同星

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