情感的矛盾張力極致演繹，值得一品，評10萬獎金詩人康雪詩歌《廊橋遺夢》

與好詩，不期而遇！

格命草評詩第847首

原詩

廊橋遺夢

文/康雪

電影和小說的浪漫在于

我們只是旁觀者。

七月在麗江，算不上最好的時候

雨水不可能隔著玻璃打濕衣裳

但能打濕一兩張臉。

我是一個鐵石心腸的女人

沒有一雙舍得流淚的眼睛。

我不是弗朗西斯卡

但你是我的羅伯特

羅伯特。你不知道現在就是

最好的麗江。多情的人在這里

無情的人也在這里。

我愛你，但我不能跟你走。

賞析

今天分享的是康雪的詩《廊橋遺夢》，這是一首充滿矛盾張力的詩，詩歌一開始借電影和小說定義浪漫，之所以浪漫，因為是旁觀，這是審美張力的體現。詩人以開頭的結論為基礎，敘述了在麗江的獨特情感體驗，并設置多重矛盾的情感，使得詩歌被張力完全包圍一樣。在這樣的語言環境下，讀者以旁觀視角感受到的正如詩中我們以旁觀者看電影和小說，那種浪漫感覺如出一轍。因此，讀這首詩，就是用詩人所說的感受麗江的浪漫。

開頭這兩句“電影和小說的浪漫在于/我們只是旁觀者”，這仿佛是讀此詩的指引和方法論。如果放在電影和小說中的人物身上，他們本身是痛苦的，小說家和導演將這種痛苦演繹成觀眾所共情的浪漫感覺。而這也是這首詩所傳達的中心思想。

詩人差不多營造了五種之多的張力場，先看這兩句“雨水不可能隔著玻璃打濕衣裳/但能打濕一兩張臉”，不能打濕衣裳，但能打濕臉，同是隔著玻璃卻能打濕臉，那只能是另一種可能，即觸景生情的眼淚濕了臉。這是帶著情緒看雨水落下的。再比如“我是一個鐵石心腸的女人 /沒有一雙舍得流淚的眼睛”，鐵石心腸和舍得流淚的眼睛，這體現了人物的個性，一個肯定陳述，一個否定加強，將情緒進一步加強。既然不舍得流淚，卻還是打濕了臉龐，在讀者看來，這就是一種浪漫的體現。

接著寫“我不是弗朗西斯卡 /但你是我的羅伯特”，通過人物關系突出情感的指向，從不是到但是的轉折，用電影小說中的名字指代人物，演繹的是情感的確定，這就是現實情感的浪漫化表現。緊接著，詩人直呼其名，用羅伯特代替要表白的對象，說明現在是最好的麗江，這與前面的“七月在麗江，算不上最好的時候”形成對比，很顯然，又有了情感上的張力表現。接下來說“多情的人在這里/無情的人也在這里”，將多情人和無情人并置一處，進一步激化情感矛盾，越是有情，痛苦越多，越是無情，痛苦越多，這種痛苦的浪漫化，正是引發共情的最佳時機。

最后，詩人說“我愛你，但我不能跟你走”，這同樣是矛盾的，這矛盾來自自身，愛而不能跟隨，這又是極致的痛苦。

總體來看，此詩將浪漫定義為旁觀者的體驗，這是情感共鳴的結果。而詩中表現的情感矛盾和張力，用具體人事物承載著情感，從讀者的眼光來看，即是一種極致浪漫主義的體現。詩人通過電影及小說的浪漫，延伸到現實世界的情感，通過情緒的演繹，讓讀者也捕捉到浪漫的情調，這是詩人和讀者共創的結果，這樣的藝術表達，更具現實張力和共情力。

拋磚引玉，就詩論詩，以寫代學，至此，就結束了。如果您有不同的看法，歡迎評論區交流。如果您有值得推薦的詩歌，歡迎留言告訴我，一同欣賞，共同進步。我是詩者格命草，歡迎關注，下期詩評見！

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詩人簡介

康雪，曾用筆名夕染。女, 1990年生,湖南新化人，中國作家協會會員。曾獲第二屆草堂年度青年詩人獎、第四屆揚子江年度青年詩人獎等，參加詩刊第34屆青春詩會、第四屆人民文學新浪潮詩會,有作品發表于《人民文學》《詩刊》《十月》《青年作家》《中國詩歌》《花城》《星星》 等。出版詩集《回到一朵蘋果花上》。獲首屆“愛在麗江 中國七夕情詩會”愛情詩接力賽年度冠軍大獎。

往期詩評

格命草

格命草，自稱詩者，讀睡詩社創辦人，《讀睡詩選》主編，中國詩歌學會會員。主編出版詩集《讀睡詩選之春暖花開》《讀睡詩選之草長鶯飛》，目前選評經典詩歌，名人名詩800余首，《格命草詩評（一）（二）（三）（四）（五）（六）（七） （八） 》已完成，詩評系列叢書正在持續創作中。

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