伊人封面｜張天愛 蛻變的溫度

2025年的張天愛，

人生似駛入一片新的曠野。

主演的一部電影上映、兩部電視劇上線，

突破自我的兩部電影拍攝完成，

轉角處，又一部電影即將開機。

懷著憧憬去抵達未至之境，

她一步步走得堅實：

走過人海，走過山川，

走過秋涼春暖，

在高原稀薄的氧氣里未曾卻步，

在雪鄉肅殺的霜雪中頂風前行。

《瑞麗伊人風尚》一月號

因為《盲女與花貓》，張天愛在這個夏天來到青海的尖扎。高原是最接近天空的曠野。在這里，城市的鋼鐵叢林邈遠不可見，氧氣和信號一樣稀薄，創作與自然深度糾纏。盡管，為了盡可能靠近電影中的角色—藏族盲女白瑪，張天愛在進組前高強度地學了一個月的藏語，做好了一切她可以做到的功課，藏區的風光水土，還是帶給了她未曾料想過的體驗。

拍攝一場戲時，山間突然起了大霧，尚未拍攝完成的場次已經無法接戲。但拍攝沒有暫停，導演蒲巴就著這天降的霧中風景，臨時創作出一場戲。當這場大霧終于散去，露出瑩白如璧的雪山，露出蒼茫如洗的天穹，美得攝人心魂，“我們就又扛起機器，沖到雪山下，趁著這美景又臨時加了一場戲”。通告表、場次表，被造化的鬼斧神工重塑。“在這里拍攝，一切都是聽大自然的，它想讓你做什么，你就去做什么。我們劇組里很多人都是來自藏區的，他們都非常習慣這種天氣的變化。我們帶著原本的拍攝思路，擔心計劃啊、場次啊，后面慢慢被藏區同事們影響，也學會停下來看風景了。”

在這個劇組里，赤腳踏進刺骨的冰河、扛設備翻山越嶺數小時是家常便飯，但張天愛沒覺得辛苦，刻在她骨子里的堅韌和樂觀，在高原的水土浸潤下越發鮮明。“有一場戲是，我要‘跑’到我爺爺家，那一段路就大概400米的樣子，我在前面跑，攝影師扛著相機在后面追我，我們倆都發現這段路我們好像跑不下來。”高原氧氣稀薄，跑、跳等劇烈運動容易引發高原反應，張天愛和攝影師都是有運動底子的人，但還是扛不住這幾百米高海拔奔跑的強度，跑不出百米兩人就精疲力竭，一遍又一遍，直到最后一遍終于跑下來時，張天愛不由自主地跪倒在地。當時劇組以為張天愛是給角色加了跪下的動作，但實際情況是，她已經完全脫力。“跑到最后100米的時候其實我已經有些承受不住了，有一種心臟要停下來的感覺，但是我知道停下就又要重來，會很對不起辛苦跋涉的大家。當時我想的就是：繼續跑，死就死了。”

為答應要做到的事情，為身邊同行的伙伴們，張天愛敢豁出命去。“不是敬不敬業，當下想不了那么多，就是不服一口氣。我們千里迢迢來了青海，準備了那么久，結果發現自己沒做到，這樣 ‘打臉’的事情我不允許發生在自己身上。”

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接演《盲女與花貓》，張天愛還有一份得天獨厚的優勢—在此之前，她恰好在電影《森中有林》里飾演了一位盲女按摩師。

“為了演好這個角色，我去請教了演過《推拿》電影的黃軒，演過《推拿》電視劇版的張國強，然后提前去了沈陽一家盲人按摩店學按摩。”張天愛跟著按摩店的夫妻倆一起上班、工作，觀察他們的衣食住行，學習他們的體態和手法，和他們漸漸成為朋友，一起吃飯、聊天，送他們下班回家，聽他們說自己生活中的故事，從生活瑣事中，觸摸了人物最真實的生活肌理。

“那段時間，我經常在收工之后還在‘盲’的狀態里，好像真的看不見，會走路撞到欄桿，有一回把腿弄傷了，到現在還沒好全。盲人一般聽力會更好，這半年下來我好像聽力也變得特別靈敏。”張天愛似乎不是用技巧在演，而是用身體習慣、觀察與練習的熟稔，使自己真的“成為”那個故事中的人。

今年國慶檔豆瓣評分最高的國產電影《畢正明的證明》中，張天愛飾演的“大白桃” 尤為讓人印象深刻。影片中，她果敢、俠氣，又細膩、感性，在正與邪之間切換自如，讓更多人看見她在角色塑造上不容小覷的能力和潛力。

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“大白桃這個人物我的確比較‘討巧’，她的性格、狀態和我很像，塑造她需要的方式也和我在表演中擅長的方式比較一致，所以演起來很順、不別扭。”張天愛坦誠地分析著，“而且這個角色很有豐富性，因為要不斷偽裝自己，所以有很多變裝的可能性，可能幾分鐘就要換一種表演方式。她的呈現是有起伏和張力的。”在既有的架構里，張天愛也在用自己的方式添加角色的血肉：“比如有一場我需要單手耍兩根長長的毛衣針，那個鏡頭很多人印象深刻，但其實是到現場之后加的。”劇本中原只需要張天愛將兩根毛衣針遞到飾演畢正明的王安宇手里，當張天愛拿到兩根長針后順手就挽個花出來。“以前拍《雪中悍刀行》的南宮仆射，我學過轉刀，現場轉了針之后導演覺得很合適，就用到了戲里。”

五年前練的刀，半年里體驗觀察的“盲感”，那些用“笨辦法” 積累下的技能和感悟，都未曾辜負張天愛流過的汗水、費過的腦筋。“我接下來要拍一部新的電影。在這部電影里我要演一個警察。恰好在拍《畢正明的證明》時，我為了演好大白桃，反向去做了很多刑警的功課，現在又可以用上了。”

在張天愛看來，所有的付出、努力，并不是為了某些特別具體的目標或成績。“這些都不是為了去‘置換’什么，我們這個行業每個作品都有自己的命運，不一定付出越多、收獲越多。”在動力更加純粹的努力中，張天愛輕裝簡行，并不刻意追求“苦情式”的敬業敘事，反而更相信“做在前面”的準備與“感受當下”的靈感碰撞。

上衣、半身裙 均為Ralph Lauren

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溫和與感性，熱情與淡然，刻板印象里有些“相悖”的性格特質，難得地集合在張天愛的身上。她總愿意不加預設地全情投入，也總愿意不思回報地向他人施以援手，遠觀并不張揚，靠近她，才能感受到沸騰在她內核中，細膩卻富韌勁的力量。

“像《森中有林》里我飾演的角色，就是那個照亮了小家庭的一道光，即使離開了也在溫暖著身邊的人，這樣的人物就會很打動我，我也希望成為這樣的人。”

生長在一個有愛又坦誠的家庭里，張天愛從未避諱過家人帶給她的底氣與愛意。“我其實從小都長在別人家里，我家那一條街都是和我們一樣開飯店的，爸媽都很忙，也不會接送我們上下學，不會陪我們做作業，但我們這條街的孩子都是這樣，我小時候以為大家都是這樣成長的。”不能時刻陪在張天愛身邊，但父母給予了她最大程度信任和支持，“只要你有想做的事情，家里有多少錢都給你用，不用畏手畏腳”。這種開放而充滿鼓勵的教育方式，給了張天愛最初探索世界的信心和勇氣。“所以現在我對我的家人也是這樣，有夢想就要支持，不要因為照顧家人或者其他顧慮而錯失了成長中的可能性。我覺得，人要以自我為中心地去做事情，只是你做事情的時候心里要有別人、不要去傷害別人就可以了。”

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張天愛的“以自我為中心”，是不為外物所累，只為初心的目標不遺余力地攀緣而上，專注自我的內心，反而能輕盈向前。她甚至笑談自己衣柜里的衣服都非常少，不是那種需要靠外物獲取安全感的人。“我的每個當下都很快樂。”她總結道，也正因如此，她才“學有余力”地能將光和熱帶給其他人。

當然，她并非沒有遺憾。談及一直未曾出演的古裝偶像劇，她也自嘲般地流露出一絲淡淡的惋惜：“曾經有一段時間，我為自己入行到現在接不到一個‘古偶’而內耗過。我覺得自己的外在條件、能力肯定是可以演一部這樣作品的，但一直沒有機會。而且自己好像快到了不能再演這樣的作品的年紀了，的確有一點遺憾。” 但這遺憾就如尖扎的山霧，彌漫了不久就被陽光朗照消散，她很快又釋然了：“或許這就是沒發生在我生命中的很多件事的其中之一而已，不會構成我太大的困惑，過去就過去了。”

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她依然輕松，依然真實，依然帶著那股“我能行”的明媚勁兒，穿梭在角色的悲歡離合之間，在火車疾馳的飛輪上，在雪鄉煙火的生活里，在高原恬淡的薄云間，她的蛻變悄然已成。也許正是這種從內而外的篤定與溫暖，讓她在光影中，始終活得像個太陽，照亮了故事里的角色，也溫暖了每一個聆聽她故事的人。

抹胸上衣、連身褲 均為McQueen

出品人／陶玲

監制／Dahlia

總策劃&創意／Eva Zhou

攝影／張悅

形象&造型／Eva Zhou

化妝／楊單

發型／秀梅（楊單工作室）

美術&制片／Min Studio

時裝統籌／Leo

撰文／陳璐

服裝助理／min fa、梅

新媒體編輯／Jasmine

新媒體排版／NIMO