配樂 / 靜かな時(shí)間 - 褚詡野君
聲音導(dǎo)演 / 林蔚
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在讀睡,大家最關(guān)注的往往是為我們帶來高質(zhì)量朗讀的聲優(yōu),其次是薦詩人,其實(shí),外國詩歌的譯本和譯者也很重要。在讀睡也有很多優(yōu)秀的翻譯者為我們服務(wù)。黃雪媛就是為讀睡長期供稿一位譯者和薦詩人。她為我們介紹過很多德語詩歌和詩人,比如里爾克、布萊希特、策蘭、奈莉·薩克斯、多敏,戈特弗里特·貝恩和瑪莎·卡萊珂等。其中,很多詩人的最新譯本都曾在讀睡首先發(fā)表。
由她翻譯的《只有一朵玫瑰支撐》應(yīng)該是多敏詩集在國內(nèi)的首次系統(tǒng)翻譯出版;而我們熟悉的布萊希特詩選——《詩歌的壞時(shí)代》,也是近三十多年來首次從德語直譯的布萊希特詩歌的集中呈現(xiàn)。這兩本書均入選了豆瓣的2025年和2024年年度圖書榜。除此之外,萊納·施塔赫的三卷本《卡夫卡傳》,堪稱大部頭,由黃雪媛領(lǐng)銜翻譯的后兩卷《關(guān)鍵歲月》和《領(lǐng)悟之年》也于近年相繼出版。
我記得去年還是前年,黃雪媛——我喜歡叫她媛姐,告訴我她也在寫詩。翻譯工作帶來的大量閱讀和滋養(yǎng)很容易喚醒一個(gè)人的創(chuàng)作熱情,也更容易在這種對(duì)經(jīng)典作品的翻譯中領(lǐng)悟?qū)懽鞯膴W秘。寫作就會(huì)變成一見自然而然,水到渠成的事情。
今天我推薦的這首詩,可以說道出了一個(gè)“譯者”向“作者”前進(jìn)的復(fù)雜心曲。詩歌開篇便建立起強(qiáng)烈的身份與意象聯(lián)結(jié),將譯者的生命狀態(tài)與秋日的特質(zhì)牢牢綁定。秋日的 “盛大而閃耀” 對(duì)應(yīng)譯者在文字世界中收獲的豐盈與光彩,“慢慢暗沉,枯黃” 則暗合創(chuàng)作與翻譯過程中必然經(jīng)歷的消耗、沉淀。
詩中引入希尼的詩句“不貪婪也不饑餓,隨時(shí)準(zhǔn)備去任何地方”,既是譯者面對(duì)多元文化與異質(zhì)文字的態(tài)度——不帶功利心,以開放包容的姿態(tài)接納不同民族的詩歌靈魂,也是其人生態(tài)度的寫照。在海量的文字閱讀與轉(zhuǎn)換中,這份心境讓譯者得以在不同文化語境中穿梭,這種精神溯源,讓詩歌跳出了單純的職業(yè)描摹,上升到對(duì)生命態(tài)度的思考。
“詞語在心田里發(fā)酵,在寂寞中陷入狂暴”,將文字與內(nèi)心的互動(dòng)寫得極具張力,寂寞在這里不再是負(fù)面的狀態(tài),反而成為文字與心靈碰撞的絕佳土壤,于是 “常常滿心歡喜,偶爾悲欣交集”。閱讀、涵詠、內(nèi)化、發(fā)酵到一種程度,寫作的激情也就不可遏制的爆發(fā)了出來。
毛詩序曾言:“詩者,志之所之也,在心為志,發(fā)言為詩。情動(dòng)于中而形于言,言之不足故嗟嘆之,嗟嘆之不足故永歌之,永歌之不足,不知手之舞之足之蹈之也。”從閱讀翻譯到創(chuàng)作的過程本就如此。當(dāng)借他人酒杯,不足以澆自己塊壘的時(shí)刻,寫作就沖動(dòng)就沖動(dòng)就產(chǎn)生了,那頭渴望捕獵的母獅就從黃昏的從林中出現(xiàn)了。準(zhǔn)備捕獵” 展現(xiàn)出譯者即便 “喚醒得遲”,依然對(duì)文字、對(duì)生命保有熱烈的追求與行動(dòng)力。這份遲來的覺醒,沒有青澀的莽撞,多了歷經(jīng)沉淀后的從容與堅(jiān)定。
薦詩 / 流馬 關(guān)注
詩人、小說家,讀睡主理人
著有詩集《日光暴漲》《夜晚懷疑我》
小說集《烏云來客》《幽暗的森林》等
三 行 詩 · 上 班 族
本次三行詩比賽,以“上班族”為題
邀請(qǐng)?jiān)娙斯艑鶠榧钨e評(píng)委
1月30日截止,我們將選出10位優(yōu)勝者
送出古岡的最新詩集《職員的晨曦》一本
加鄭艷瓊姐姐,帶你入讀睡群搜詩 / 聊天 / 擴(kuò)列
第4704夜
守夜人 / 流馬
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