一曲波瀾壯闊的史詩，照見古今的回響 | 騰訊視頻《太平年》首評

作者| Mia

“此曹出，天下太平矣。”

從五代十國的“亂局”，如何走向宋代“太平年”盛世，這是一段少有人呈現的復雜歷史，其間有金戈鐵馬，亂世離殤，也有波譎云詭的朝廷局勢，黎民安危的千鈞抉擇。背負著嚴肅題材鴻篇巨制的超高期待，《太平年》于1月23日迎來了首播，在央視一套、騰訊視頻播出。

而從首播口碑來看，作品質量簡直堪稱驚喜。“質感甩我臉上了，中原的血腥屠戮和吳越的暗潮洶涌雙線并敘，真正在拍一個時代的命運走向，味兒對了嗷。”“看了太平年二十分鐘，長劇是無可替代的。”“還是有人在認真做戲的！區隔性做得很到位，本子的邏輯做得也很好，轉場的銜接，一環套一環引出人物群像、各派勢力，這才是電視劇啊！”“真正讓人觸摸到歷史脈搏的史詩正劇。”

在豆瓣，微博，小紅書等多個社交媒體平臺，“自來水”熱度持續發酵。第一批歷史愛好者已經開始在網上自發對比考據其還原歷史的嚴謹度，并給出了高評價。搶先看完前幾集的娛小獸可以確定的是，年度必看、質感最佳歷史劇的位置，已經“穩了”。

“難拍”的歷史正劇，與少有人知的五代十國，如何拍出厚重與宏大之美？《太平年》交出了一份高分答卷。

如椽之筆：重構歷史劇的厚重恢弘

舂人肉，飲人血，人不如鬼。《太平年》第一集便以“舂磨寨”人肉軍糧的大尺度場面，震撼了所有人，也證明了劇集還原亂世的力度之大。

隨后情節重心集中于南北兩場大位交繼，劇情鉤子環環相扣，權力與野心欲望的大戲拉開帷幕。火光下的吳越宮闕勾心斗角，鐵騎下的中原大地刀光劍影。多條敘事線并進，從廟堂之上到戰場之中、海浪之間，中原的蕭條殘破與吳越的明媚富庶畫風迥異，也帶來了“張弛有度”的觀感。

在《太平年》剛播出的前四集中，我們看到了一部好戲得以“立住”的根基：沉浸感與真實感。真實還原感首先來自于對歷史的敬畏心，團隊參考博物館藏品、史料記載，還原不同朝代的宮殿、飲食甚至青苔厚度，構建出南北不同的美學風格。

與華美宮殿形成對比的是，戰場逃難場景則還原了當時的慘烈：戰火連天，黃昏中萬馬奔騰卷起漫天黃土，流民攜幼扶老遷徙逃難，慘遭屠戮，而“屠夫”仍身居高位，如實呈現當時暗黑殘酷的世道，倫常不再、人相食、戰亂頻繁。

如觀眾評論所說，“也是明白了‘禮樂崩壞’四個字的真正含義，感官上被五代十國的非人做法所沖擊。”“當時的餓殍千里，殺人如麻都呈現了出來，一南一北，天塹一樣的生活。”“一上來就被硬控住了，頭皮發麻，閉上眼睛都是情節畫面。”

還原歷史是第一步，進一步提升史詩感是第二步。遵循大歷史觀和人民史觀的前提下，創作團隊采取虛實結合的藝術創作手法，令劇集如唐宋八大家名作般文脈氣韻悠長，如史書般沉厚雄渾。

“實”者在于人物性格對史實的遵循，如“十朝元老”“不倒翁”馮道以圓滑著稱，劇集還原了他侍奉多位帝王的過程、老謀深算的性格；根據《十國春秋》《吳越備史》的敘述，劇集還原了王妃孫太真的賢德節儉，深得民心。

“實”者還在于主要情節遵循真實的歷史進程。史書上吳越國權力的交接，“兒皇帝”石敬瑭的可鄙行徑，后晉“末主”石重貴北伐的決策，趙匡胤、錢弘俶、郭榮軍中“進階”的過程，均一一重現。

“虛”者則在于細節層面的藝術加工，如為了突出錢弘俶與趙匡胤的情誼發展，將錢弘俶北上時間線提前，讓人物最終的重大抉擇，更有轉變基礎與多層次的情感說服力。為了強化傳奇色彩和戲劇沖突，引出孫太真與錢弘俶的相遇，增加了吸睛的黃龍島支線。

如果說上述努力奠定了劇集厚重宏大的調性，而人物的鮮活立體，則讓每一行少有人知的史書、每一個被遺忘的面孔真正復活了過來，為歷史劇注入靈魂。

所有演員均提前深入研讀五代十國歷史，白宇扮演的錢弘俶文言臺詞超過十萬字，從眼神情緒到聲音，不再是演，而是化身為本人，高光朝堂辯論戲上，一句“無君無父的大，不忠不義的大”，悲愴沉痛，震撼全場，“北上看到戰亂”，讓他完成了從“漁賬子”到憂國君主的蛻變成長。

朱亞文演繹的趙匡胤豪爽驍勇，把握住人物“善戰但不嗜殺”的核心。董勇版的馮道心思深沉，倪大紅版的胡進思狠辣威嚴，梅婷版的俞大娘子殺伐果斷……老戲骨飆戲堪稱表演的視覺盛宴。

高光不僅屬于主角，更屬于劇中230多個有名有姓的人物，以黎民百姓的喜怒哀樂，折射出深切的人文主義悲憫關懷。

正如一條評論所說，劇集還原的不僅僅是場景的宏大，還有史實、世道、民生。賦歷史以溫度、予創作以厚度深度，“替那個時代的人發聲”，《太平年》做到了。

為歷史正劇賽道賦能，做難而正確的事：太平年景共飲一杯熱酒

將目光投向《太平年》身后，這是一次注定高難度的“極限挑戰”。在相關從業者看來，五代十國為“散裝歷史”，53年更換后梁、后唐、后晉、后漢、后周五個朝代，南方及山西等地出現了十個割據政權，歷經14位皇帝、平均在位時間不足三年，戰亂、饑荒、瘟疫導致“白骨蔽野，十室九空”。這意味著人物繁多且更迭頻繁，史料梳理工作龐大，觀眾極易在多角度網狀敘事中“迷失方向”。

不同于已經被拍過無數次的“三國”“水滸”，這段歷史缺乏通俗文學和史料支撐，理解門檻較高，大眾認知基礎薄弱，從置景、服化道到人物塑造都面臨著巨大挑戰，創作成本和難度較大，因此一直以來少有同題材影視。

同時它又是極有創作意義的一段歷史，見證了火藥技術的突破、印刷術革命、經濟重心南移，留下了諸多物質與文化遺產，是大一統盛世前最后的分裂和黑暗，只有讀懂它，才能讀懂“太平年景，共飲一杯熱酒”的熱望。

中華五千年文明為歷史劇創作帶來了極其豐富的素材，然而放眼市場，嚴肅題材歷史正劇賽道已經空缺了許久。降本增效、提質減量趨勢下，劇方和平臺方傾向于尋求更安全穩妥的解法。“架空歷史”題材，或是將歷史元素作為類型劇的點綴，諸多輕體量打法成為更常見的選擇。

在同類題材缺位的背景下，騰訊視頻選擇逆流而上，助力48集大體量的重工業大制作廣泛觸達觀眾，豐富歷史劇類型創作，賦能歷史正劇賽道的發展。大體量讓更廣闊的時代描摹、更豐富的敘事密度得以實現，詮釋何為“長劇獨有的魅力”。《太平年》的成功，證明了古典氣質逐幀匠心打磨的歷史正劇依然被青睞，正如觀眾評論所說，“這類氣質的劇集在當下很罕見，難得的題材。”

平臺不斷拓寬內容布局，為國劇精品化發展注入新的勢能。少見的五代十國史呈現，新鮮題材有效激活開年劇集市場，為歷史劇類型樹立厚重宏大風格美學的敘事典范，為行業注入“回歸內容本位”的信心。

《太平年》不僅有極高的內容價值，行業價值，更有極高的社會價值：劇集首次在熒幕上全面呈現“納土歸宋”，錢弘俶在權位與蒼生福祉的抉擇中，毅然擁抱“民為重，社稷次之，君為輕”的信念，走向更大的格局。

這段古今互鑒的壯闊歷史，呈現出中國人民自古以來的智慧和勇氣。 “人心所向、天下太平”，強化民族凝聚力，呼喚和平，與時代共振，其家國情懷為歷史正劇創作打樣。而騰訊視頻對平臺責任、正向價值觀的堅守也由此顯現，長期社會意義顯著。

精品大劇在騰訊視頻生態中茁壯成長

長期堅持做難而正確的事，令騰訊視頻形成了獨一無二的“精品內容護城河”。

此前，便有七年磨一劍的《三體》，在沒有成功先例情況下、硬啃“最難改編科幻IP”，追求藝術和技術的極致，獲得國際贊譽，為科幻劇賽道探尋上限；《漫長的季節》成近五年國劇最高分，以生活流手法、高藝術性刷新懸疑劇創作，至今仍被劇迷反復回味；男頻精品《慶余年》拓寬IP系列化開發，始終守穩年度“劇王”。

從科幻劇、懸疑劇、男頻劇再到歷史正劇，騰訊視頻以全新的敘事方式及人物構建，不斷為好內容做加法，踏出舒適區，不打安全牌，拓寬多元賽道，為長劇市場交出驚喜答卷。

隨著平臺精品生態的持續構建，也聚集了一批偏愛品質內容的忠實觀眾，他們更易在創新題材中深度入戲，體味歷史真實性與藝術虛構性共同構成的強烈張力，更是大劇網絡口碑與熱度發酵的主力軍，為優質內容影響力持續爆發奠定基礎。

開年大劇《太平年》是觀眾與好內容之間，一次跨越千年、酣暢淋漓的“隔空擊掌”，同時也是平臺與好內容之間，一次強強聯手的雙向奔赴。

正是在騰訊精品主義的生態土壤中，劇集得以茁壯成長，加速升溫。而優質內容也為平臺吸引了更多用戶關注，平臺專注內容精品的口碑認知進一步提升。從這個角度來說，頭部大劇與平臺互為賦能，有效提升觀眾情感粘性，在豐富內容布局、類型劇創新、工業化升級等多個層面價值深遠。

“戰則萬骨枯，和則太平年。”《太平年》的播出，是歷史愛好者們奔走相告的大事件，是歷史正劇賽道的全新探索，也必將是騰訊視頻在精品內容布局層面的有力一筆。