上班的每一天多相似，五官空空，沒(méi)有人待過(guò)的痕跡

配樂(lè) / Jordan Critz - Starry Night

聲音導(dǎo)演 / 袁方正

一首充滿冷峻現(xiàn)實(shí)感的小詩(shī)，以極簡(jiǎn)的意象勾勒出上班族被日常裹挾的麻木與疏離，精準(zhǔn)戳中現(xiàn)代都市人的生存痛點(diǎn)。

開(kāi)篇 “空房子擱在空地” 就奠定了清冷、空洞的基調(diào)，和后文上班族 “空的五官” 形成呼應(yīng)，把 “人” 的存在感消解成和空置建筑一樣的 “物件”。“豎起衣領(lǐng)”“低頭搓手哈氣”“找零的手插后袋”，都是極其生活化的細(xì)節(jié)，卻像鏡頭特寫一樣，把上班族趕路時(shí)的局促、匆忙定格下來(lái)，真實(shí)得讓人心頭一沉。

這首詩(shī)的 “噩夢(mèng)感” 藏得很克制，卻后勁很足。“一天天多相似”“互相琢磨的面貌找不著來(lái)路”“千人一面”，寫出了日常的重復(fù)性對(duì)人的消磨——相似的日子過(guò)久了，個(gè)體的棱角被磨平，人與人之間看似擁擠（“滿街全是啊”），實(shí)則隔著無(wú)形的墻。“咫尺之遙，快下雪了” 一句，用天氣的冷意烘托人心的冷，雪的意象既是寫實(shí)的寒冬，也是對(duì)這種麻木狀態(tài)的 “覆蓋”，讓整個(gè)氛圍更顯壓抑。

最戳人的是結(jié)尾 “他們空的五官上沒(méi)人/哪怕是待過(guò)一天的痕跡”。“空的五官” 是神來(lái)之筆，把上班族失去自我辨識(shí)度的狀態(tài)具象化，“沒(méi)人待過(guò)的痕跡” 更是道破了現(xiàn)代人的精神困境：被工作和生活推著走，連自己的模樣都留不下，這正是 “噩夢(mèng)” 的核心——不是恐怖的情節(jié)，而是清醒地看著自己被平庸吞噬的無(wú)力感。

以前我們講人的“異化”時(shí)，通常會(huì)舉卡夫卡的《變形記》為例，這是非常“顯性”的異化了，一個(gè)辛辛苦苦支撐家庭的小職員居然變成了一只甲蟲(chóng)。但現(xiàn)實(shí)中的“異化”往往是隱性的，一個(gè)職員仍舊還是一個(gè)人，沒(méi)有變成外形上的怪物，但已經(jīng)成為一種事實(shí)上的空心人、空面人，而且這種空的面向也是千人一面的，失去了自我的辨識(shí)度，連自己的模樣都沒(méi)有留下，這是比變成一只甲蟲(chóng)更殘酷也更恐怖的異化。

這首詩(shī)選自古岡的最新詩(shī)集《職員的晨曦》，這是一本極少見(jiàn)也極難得的。以上班族、職員為主角，以辦公室、寫字間為主要場(chǎng)景的集中書(shū)寫。可以說(shuō)，這本詩(shī)集極大拓展了詩(shī)歌寫作的疆土，而且是一塊幾乎不可能的疆土。盡管我們很多詩(shī)人實(shí)際上都擁有一個(gè)“職員”“上班族”的隱藏身份，但卻并未看到有以上班為題材的這種集中式寫作。

詩(shī)人古岡擁有漫長(zhǎng)的“職員”生涯，同時(shí)也擁有極高的寫作自覺(jué)，不然不可能在跨度很長(zhǎng)的職業(yè)生涯中完成這樣一部獨(dú)特的作品，為當(dāng)代詩(shī)歌奉獻(xiàn)出這樣一份獨(dú)特的經(jīng)驗(yàn)。如果職場(chǎng)是詩(shī)歌的不毛之地，這本詩(shī)集，就是這片不毛之地上開(kāi)出的一朵奇花。

薦詩(shī) / 流馬 關(guān)注

詩(shī)人、小說(shuō)家，讀睡主理人

著有詩(shī)集《日光暴漲》《夜晚懷疑我》
小說(shuō)集《烏云來(lái)客》《幽暗的森林》等

三 行 詩(shī) · 上 班 族

本次三行詩(shī)比賽，以“上班族”為題

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第4703夜

守夜人 / 流馬

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