文心鑄藝 破壁尋美——陳醉先生的藝術研究與創作之路

文心鑄藝 破壁尋美

陳醉先生的藝術研究與創作之路

陳醉先生者，粵之陽江人也。少承家學，父精篆隸，母通文史，髫齔之年即濡染翰墨，浸淫藝文。及長，負笈滬上戲劇學院，攻繪事與藝理，而后入中國藝術研究院，獲碩士銜，留院執教，洊升研究員、博士師，桃李遍天下。

先生膺九、十、十一屆全國政協委員，膺文化部卓犖專家之譽，享國務院殊勛津貼。身列中美協、中作協，雙璧生輝，藝林罕覯。

其為學也，敢辟榛莽，勇破樊籬。當改革肇興之際，裸體藝術為世所諱，論者噤聲。先生獨運匠心，覃思數載，著《裸體藝術論》一書，溯源流、辨美丑、析義理，為神州首部系統闡發斯學之鴻篇。書出，海內震動，洛陽紙貴，獲優秀科研成果獎、全國圖書金鑰匙獎，復躋一九八八年全國十佳暢銷書之列，凡六刊其版，手稿珍藏中國現代文學館。嗣后，《女神的腰蓑》《信步隨風》等論集、隨筆接踵問世，言簡意賅，思邃旨遠，于藝苑獨樹一幟。其言曰：“裸體藝術者，非徒形骸之呈，乃載文化之深蘊，彰生命之大美也。”此論一出，廓清迷障，啟牖后學，功莫大焉。

其為藝也，熔鑄古今，會通中西，卓然自成一家。于繪事，先生兼擅油畫、國畫，筆下氣象，迥異凡俗。油畫《火祭》，設色沉厚如古鼎凝煙，構圖奇崛似奇峰出岫，筆力雄健，元氣淋漓，寫洪荒之浩茫，抒生命之熾烈，觀者莫不心旌搖蕩。國畫《長恨歌》，則取法宋元，筆簡意豐，線條如行云流水，墨色若淡煙籠月，于尺幅間鋪陳興亡之嘆，寄寓滄桑之感，文人風骨，躍然紙上。

若夫書法一道，先生更是獨步當代，尤擅巨幅狂草。其書也，師法懷素之顛逸、魯直之奇崛，而自出機杼，別開生面。揮毫之際，筆走龍蛇，墨飛星斗，如驚雷乍起，似駭浪奔涌，脫盡窠臼，一掃塵俗。尋常書家作草，或拘于法度而失之板滯，或縱于狂放而失之粗疏，先生則不然，狂而不野，放而有度，剛柔相濟，收放自如。所書多自作詩詞，辭章與筆墨交融，才情與風骨并現。其代表作《微雨田桑》，墨色濃淡相間，線條縱橫捭闔，觀之如聞田埂間細雨淅瀝，似見桑麻間清風拂過，意境悠遠，神韻天成，堪稱書壇一絕。

先生年逾八秩，而意氣不衰，猶汲汲于傳道授業，頻頻返鄉講學，接引后學，播撒藝種。嘗寄語門人曰：“機遇者，偏愛有備之士也。”其篤行如斯，令人景仰。

蓋先生之藝，以文心鑄魂，以筆墨塑形，學術與創作相彰，傳統與現代相融。其破思想之錮，開藝術之新，非獨以藝名世，更以識見立身。茫茫藝海，先生如燈塔，照徹前路；巍巍文林，先生若喬木，蔭蔽后昆。

文/亮津閣

【藝術家簡介】

陳醉 學者、畫家。1964年畢業于上海戲劇學院，1981年畢業于中國藝術研究院研究生院，獲碩士學位。現為該院研究員、博士生導師。系第九、十、十一屆全國政協委員，文化部有突出貢獻優秀專家，享受國務院頒發的政府特殊津貼。中國美協會員，中國作協會員。曾任院學位委員會委員，美術研究所學術委員會委員、理論研究室主任，中國美協理論委員會委員，文化部高級職稱評委，中國向聯合國申報“人類非遺代表名錄”評委。

側重裸體藝術的研究與創作，代表作《裸體藝術論》，為我國第一部該領域的專著，榮獲優秀科研成果獎、全國圖書金鑰匙獎、1988年全國十本優秀暢銷書獎，已出版六個版本，手稿捐贈中國現代文學館。還有論文集《女神的腰蓑》，散文隨筆集《信步隨風》。繪畫創作個性鮮明，注重傳統精神與現代觀念的融匯，格調高雅、意蘊雋永。多自作詩詞，體現出深厚的文化底蘊。書法擅行草，灑脫中見蒼勁。代表作有油畫《火祭》、中國畫《長恨歌》和書法《微雨田桑》。

奇妙的張力 精神的升華

——論陳醉的人物畫創作

文/薛永年

我跟陳醉接觸稍多一點，不是因為裸體，而是因為當和尚的八大山人，因為編《八大山人全集》我們一起工作過。當時我也看過他的畫，其中也有個別是裸體，但是這次是他創作全面的展示，而且有很大的飛躍。

陳醉 一陣歡聲 2011年 139x68cm

陳醉這個人平時感覺他非常幽默風趣，眼光又非常犀利，還帶一點挖掘窺探的意味。他能把原本毫不相干的源頭在西方的裸體藝術跟源頭在東方的書法藝術結合在一起，這個是很難得的，他畫在一起看著很舒服，我想這也是他主張的跨文化的探索吧。

陳醉 聽風 2016年 136.2x34.8cm

我們最早接觸的是他裸體藝術的學術，在新時期以來，這需要有膽有識，沖破思想上的禁錮，填補學術上的空白，剛才院長都講了。

陳醉 二月春花帶嫩寒 2017年 69.6x68.5cm

當時美院有人體藝術展，但是他的創作我覺得很有趣，我讀了讀呂品田先生的文章，我沒讀懂，說他的裸體畫是在表示一種文化的超越，我說怎末超越呢？

陳醉 再見 阿布扎比 2017年 138x68cm

我是這樣想：比如說有位畫女裸體出名的畫家，但他那個是過于理想化的，慢慢的就比較一般化了。而陳醉作品中每一個裸體都處在一種特殊的感情和情緒的掙扎之中，欲望的煎熬之中，也有希望和期待之中，各不相同。

陳醉 清氣沁人 2017年 138x68cm

雖然是虛擬的，但又很真實，這一點是一個突破。因為我們過去裸體畫少，除了春宮，我們看的也不多，大部分呢畫的是著衣的。《簪花仕女圖》畫的無非薄紗一點，就是著衣的女性大部分也是比較理想化的。

陳醉 最是深情憶年華 2017年 138x68cm

如果說表現一種什么憂怨哪，表達的也非常含蓄，讓你看不出來。這一點上陳醉充分地表達出來了，替那半邊天講了要講的話，使她們的精神上有了超越，那末我們這半邊也就得到了解放。這是一個突破。當然前面也有人突破，如一位畫家的人物還在強調小腳，而陳醉這里都是大腳。

陳醉 瘦西湖即興 2018年 139x68cm

深入地挖掘，包括她的下意識，女性的情感欲望等等，而且這兩年畫的比我上次在你家看的高明多了。以前有一點太抽象符號化，現在增加了很多血肉。

陳醉 一縷情思 2018年 138x68cm

第二點是畫和詩和書法結合起來，這是一種新的詩書畫結合。陳醉的書法寫的很好，文革的時候就練懷素，醉素，他把他的書法結合上一些帶有古代情調的詩歌，幽怨的、懷遠的和比較赤裸裸、比較具有感官刺激的女裸體放在一起，形成一種奇妙的張力。

陳醉 晨興 2019年 68x68cm

而且有的構圖就是來自書法，我看有幾張，如果不是懷素就是黃癭瓢了。當然有的構圖不是，有的構圖還是比較西方一點。這還是很好的，它通過題詩把虛擬的環境聯系起實有的生活來，達到它所強調的精神升華的作用。

陳醉 風 2019年 68x68cm

另外書法入畫，它的生動性，隨機性，寫意性，還有構圖上書法因素等對畫面都很有意義，我覺得這個可以發揚！構圖里把草書的結構結合女人體，還可以有很多構圖，這是我的一條建議。現在我看到幾個，還可以有。

陳醉 有個心愿寄春花 2019年 68x138cm

等我把你的《裸體藝術論》再仔細讀一遍之后再來看你的實踐，再來看畫家的學者和學者的畫家，哪肯定還有更多的感想和說建議。

陳醉 花季 2020年 68x138cm

陳醉 邀你起舞共慶春 2021年 138x68cm

陳醉 聽春 2022年 68x68cm

陳醉 正是心花待放時 2022年 138x68cm

陳醉 宋 王觀 卜算子 送鮑浩然之浙東 2023年 68x68cm

水是眼波橫，

山是眉峰聚，

欲問行人去哪邊，

眉眼盈盈處。

陳醉 元宵 2023年 68x46 cm

東風夜放花千樹。

更吹落、星如雨注。

寶馬雕車香滿路。

鳳簫聲動，玉壺光轉，一夜魚龍舞。

宋 辛棄疾 《青玉案?元夕》

陳醉 新芽嫩葉即思春 2023年 138x68cm

陳醉 滿園春色又一年 2026年 68x68cm

陳醉 淺唱低吟入花叢 2026年 138x68cm