湖北
登上鼓浪嶼，我避開龍頭路的喧囂，徑直拐入泉州路。這里靜得多，老榕樹的根須拂過斑駁的墻。我的目標不是日光巖，而是那些散落在巷陌深處的老別墅，以及它們沉默的主人——老鋼琴。據統計，這座小島曾擁有超過五百架鋼琴，至今仍有七十余架百年以上的“住”在舊宅里。
在福建路一幢巴洛克風格的紅磚樓前，征得現住老人同意，我得以輕觸一架1905年的德國造立式鋼琴。琴鍵已泛黃，但輕輕按下，聲音依然清越。老人說，這房子原主人是南洋歸僑，每晚琴聲會飄出窗外，與海浪聲應和。“文革時用棉被裹起來藏在閣樓，才躲過一劫。”琴蓋內里，刻著最初主人的英文名，一段漂洋過海的故事就此凝固。
轉到雞山路，一棟英式別墅的客廳里，擺放著一架自動鋼琴。放入特制的打孔紙卷，踩動踏板，它便自行演奏起德彪西的《月光》。機械的叮咚聲在空曠的房間里回蕩，有種超越時間的詭異美感。這架琴曾招待過無數海上過客，如今只剩塵埃與光影為伴。
我繼續尋找：墓園旁修道院里的管風琴、華僑博物館里的腳踏風琴、家庭旅館里依然每月調音的三角琴……每一架琴都是一部微縮史，記錄著家族的遷徙、文化的交融與時代的動蕩。當夜幕降臨，海潮聲起，我仿佛聽見了那些未曾消失的琴聲——它們交織成這座“琴島”的靈魂低語，訴說著榮耀與滄桑，等待懂得傾聽的耳朵。
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