扎根邵陽田間20年，老鄉(xiāng)看完提著雞鴨直沖后臺的演出到底多好看？

肖笑波演出照。

從燈光璀璨的領(lǐng)獎臺，到泥濘顛簸的鄉(xiāng)間小路；從摘得中國戲劇最高獎“梅花獎”的藝術(shù)巔峰，到每年扎根基層演出百余場——市非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護傳承研究所所長、省祁劇保護傳承中心主任肖笑波，用二十年如一日的堅守，將對戲劇的赤誠，深深鐫刻在三湘大地的田埂與村落。

近日，中央宣傳部辦公廳公布2023年、2024年全國文化科技衛(wèi)生“三下鄉(xiāng)”活動優(yōu)秀團隊和服務(wù)標兵名單，肖笑波榮獲2023年全國“三下鄉(xiāng)”活動服務(wù)標兵。這份浸潤?quán)l(xiāng)土氣息的榮譽，正是我市文藝工作者為時代放歌、為人民服務(wù)的生動寫照。

用腳步

踏平“最后一公里”

“演員的舞臺在群眾面前，文藝的根在泥土里。”肖笑波參加工作后不久，便響應(yīng)公益文化下鄉(xiāng)號召，隨一支不足30人的團隊開始了送戲征程。那時的鄉(xiāng)村，路是坑洼的黃土路，車是租來的舊大巴，舞臺往往是露天的曬谷場，夜里則睡在冰冷的課桌或簡陋的招待所。“冬天用井水洗臉，手凍得發(fā)麻；夏天躺課桌上，整夜被蚊蟲叮咬。當時很多演員選擇離開，同科班的年輕女演員只剩兩人。我們一人身兼數(shù)職，又唱戲，又主持，又跳舞。”肖笑波回憶道。

艱苦之外，還有突如其來的危險。在新邵縣太芝廟鄉(xiāng)，她們剛演完就遇洪水，蹚著齊膝泥水脫險；暴雨中演出，有演員插音響時觸電，眾人用木棍挑開電線才化險為夷；更驚險的是在武岡途中，租用的過期大巴在高速上起火，肖笑波與隊員冒濃煙搶出全部道具，跑出不到50米，車便爆炸……

山路崎嶇，演出車曾多次卡在半山腰，輪胎懸在崖邊，令人心驚。“有一次在邵陽縣五峰鋪，車輪壓壞井蓋，車頭撞進村民二樓陽臺，最后還是老鄉(xiāng)們一起把車抬了出來。那些年我們‘吃灰’下鄉(xiāng)，頭上毛巾取下來都是黃黑的，但看到老鄉(xiāng)期待的眼神，就覺得一切都值。”肖笑波說。

從一年120場，到高峰時的近200場，再到如今穩(wěn)定在80場左右，20余年里，肖笑波從普通演員成長為團隊負責(zé)人，足跡遍及邵陽眾多村莊。路寬了，車換了，設(shè)施好了，但扎根基層的初心從未改變。“以前是我們追著群眾演，現(xiàn)在是群眾盼著我們來。”她的話語里，滿是鄉(xiāng)情。

讓劇目在泥土中生長

“藝術(shù)源自生活，沒有生活就沒有一切。”肖笑波常這樣說。她堅信，戲曲的生命力在于接地氣，經(jīng)典之所以流傳，是因為群眾喜愛。為讓創(chuàng)作貼近土地，她要求團隊“寫哪里，就要深入哪里”。

創(chuàng)排《種子方舟》時，她帶隊赴西藏。天氣瞬息萬變，晴雨交替，雪沙砸窗，越野車有時只能以五碼前行，眾人高原反應(yīng)強烈，走路都喘。正是這樣的親歷，讓她們讀懂高原的壯美與嚴酷，劇中人物也因此更加鮮活。排演《清官李蠻牛》時，她們走遍邵陽各縣區(qū)巡演，直面觀眾反應(yīng)，聽他們談喜好。老鄉(xiāng)的一句建議、一個笑容，都成了創(chuàng)作的源泉。

肖笑波演出照。

“老鄉(xiāng)的反饋最實在。”肖笑波記得，有觀眾把40歲的演員夸成“五六十歲還唱得這么好”，理由是“扮相合適、有資歷”；有人提著自家種的菜、雞蛋，甚至拎著雞鴨送到后臺，連說“你們辛苦了”；還有老人雨中緊握她的手，眼里的依賴與不舍，讓她多次濕了眼眶。這些淳樸的瞬間，滋養(yǎng)著團隊的創(chuàng)作之路。

作為祁劇首位梅花獎得主，肖笑波積極推動經(jīng)典祁劇《目連救母》走向全國，攜該劇赴9個省（區(qū)）、20余城演出逾40場，讓祁腔湘韻傳遍大江南北。

此外，團隊創(chuàng)排的祁劇《魏源》，深入挖掘本土思想資源，塑造出清正高潔、心懷天下的形象，為當代基層治理、鄉(xiāng)風(fēng)文明與廉潔文化建設(shè)提供了歷史借鑒與精神滋養(yǎng)。

助推非遺薪火傳承

無論是推廣經(jīng)典，還是深耕本土題材，肖笑波的初心始終圍繞祁劇這項國家級非遺的活態(tài)傳承。她以“送戲下鄉(xiāng)”為載體，讓舞臺成為流動的非遺課堂。

“送戲下鄉(xiāng)不只是送演出，更是送文化、送希望，為鄉(xiāng)村振興注入精神力量。”在她心中，戲曲是傳承文化的載體，更是凝聚人心的紐帶。

“鄉(xiāng)親們的欣賞水平提高了，對折子戲、傳統(tǒng)經(jīng)典的接受度也越來越高。”肖笑波介紹，團隊不斷調(diào)整演出策略：演出安排順應(yīng)農(nóng)時，農(nóng)忙少演、農(nóng)閑多演；趕集日把戲臺搭在集市中心，讓人群邊買賣邊看戲；通過微信群預(yù)告、現(xiàn)場發(fā)節(jié)目單、布置文化展板，讓演出更貼心、更有溫度。

為培養(yǎng)年輕觀眾，她帶隊走進中小學(xué)，開展戲曲體驗活動，讓孩子們畫臉譜、敲鑼鼓、穿戲服。“12歲以下愛看武戲，我們就多演打斗片段；12歲以上能欣賞唱腔，我們就教經(jīng)典選段。”如今，劇院里年輕面孔越來越多，甚至有孩子專程由家長陪同到市區(qū)看他們的專場。

肖笑波對戲曲助力鄉(xiāng)村振興有著清晰規(guī)劃，要打通文化服務(wù)“最后一公里”，讓戲曲成為歌頌時代、傳播正能量的載體。她積極推動國有與民營院團協(xié)作，為多地基層院團提供支持，并呼吁通過戲曲立法實現(xiàn)分層保護，引導(dǎo)更多文藝力量投身鄉(xiāng)村。“縣里民營團經(jīng)費少、創(chuàng)作弱，我們多幫一把，就能讓更多好戲扎根鄉(xiāng)土。”她堅信，“文化振興是鄉(xiāng)村振興的靈魂，久久為功，鄉(xiāng)村才能既有‘顏值’更有‘內(nèi)涵’。”

20年來，從青年演員到團隊領(lǐng)路人，肖笑波始終懷著對鄉(xiāng)土、對群眾、對戲曲的深情。她以腳步去丈量惠民之路，以匠心打磨出動人作品，以堅守來詮釋文藝工作者的擔(dān)當。她說：“人民群眾是文藝的根，土地是創(chuàng)作的源。只要扎根于此，戲曲藝術(shù)便會永葆生機。”

來源｜邵陽日報、湖南省祁劇保護傳承中心

編輯｜美伢