又一部大片票房撲街了——
《我的朋友安德烈》。
![]()
影片于2022年拍攝,是董子健自導(dǎo)自演的首部作品,從劇本籌備到拍攝,一共布局三年。
在發(fā)表拍戲感想時(shí),董子健說“《我的朋友安德烈》的故事已經(jīng)伴隨我七年了,形影不離......能力有限,但投入的全力與心意,我沒有半分保留。”
![]()
看得出來,董子健是真的拼盡全力,網(wǎng)傳《我的朋友安德烈》的成本超一億元,對(duì)于一部文藝片而言,也不是個(gè)小數(shù)目。
然而影片上映后,卻沒能逃過撲街的命運(yùn),單日票房?jī)H221萬,平臺(tái)給出的預(yù)測(cè)總票房,不過1600多萬,董子健估計(jì)都要懵了。
![]()
所以,觀眾到底憑啥不買賬?
敘事淺薄,缺乏張力
《我的朋友安德烈》采用和小說同樣的敘事結(jié)構(gòu),分為兩個(gè)時(shí)空。
第一條線是成年李默(劉昊然飾)回家為父親奔喪,結(jié)果卻意外遇到了初中時(shí)的好朋友安德烈(董子健飾),又因?yàn)榇笱┓庾×藱C(jī)場(chǎng),兩個(gè)人不得不租車趕回去。
另一條線則是初中時(shí)李默與安德烈的那段燦爛又不堪回首的青春往事。
![]()
但可惜的是,兩條線都沒有講好。
現(xiàn)代線太拖沓,而且只是奔喪遇到好友,之后租車回家,單薄的情節(jié)很難創(chuàng)造什么看點(diǎn)。
偏偏臺(tái)詞設(shè)計(jì)的也不行,一句話重復(fù)好幾遍,影響理解。
而回憶線,則全程神游,沒有什么情節(jié)和張力。
![]()
最關(guān)鍵的是,找錯(cuò)了“戲眼”。
不管是原著還是影片,其實(shí)最關(guān)鍵的沖突點(diǎn)都在安德烈身上。
一個(gè)被社會(huì)不公逐漸磨滅理想的少年,一個(gè)人清醒的對(duì)抗著“瘋癲”的世界,這樣的角色自帶高光與張力。

相比之下,略顯軟弱的李默則顯得平庸了許多,這類角色在影視劇里也很常見,缺乏亮點(diǎn)之處。
然而,影片卻把大量戲份都用在了李默的身上,著重講述他的家庭,但偏偏又浮于表面。
比如,明明李默的父母都很愛他,甚至愿意花大價(jià)錢送智商普通的兒子去重點(diǎn)中學(xué)讀書,為什么最后李默的母親會(huì)拋夫棄子,一個(gè)人離開?
![]()
而安德烈的家庭,反而成了背景板。
至于他每天被父親家暴的慘劇,只是一筆帶過。
這也就導(dǎo)致最后安德烈為了朋友站出來反抗強(qiáng)權(quán),最后被父親活活打死的情節(jié),并沒那么有沖擊力,因?yàn)橛^眾并不理解他平時(shí)過的是怎樣的生活。
![]()
并且,雙雪濤的作品其實(shí)本身改編成影視劇的難度就很大。
比起情節(jié),更吸引人的是文字營(yíng)造的意境,而這一點(diǎn)想用鏡頭展現(xiàn)出來需要很強(qiáng)的功底。
可惜董子健還是差了一些,只能用打斷意向性的鏡頭去表達(dá)這種氛圍,比如被遺忘的廠房,大火燒光的蘆葦蕩等。

看起來像是元素堆疊的PPT一樣,沒有什么情節(jié)。
而回憶的部分占比又太多了,導(dǎo)致對(duì)人物的塑造僅僅停留在過去的傷痕和記憶中,現(xiàn)代線是李默臆想出來的幻覺,看到最后甚至感覺兩個(gè)人的精神都不太正常。
就算是文藝片,也不能這么故作高深,敷衍觀眾吧?
內(nèi)核不夠深刻
董子健出道以來,演過不少文藝片。
而他對(duì)雙雪濤的作品更是情有獨(dú)鐘,凡是改編自雙雪濤的作品,他幾乎都有出演,比如《刺殺小說家》、《平原上的摩西》等。
![]()
然而,令人失望的是,董子健卻沒能拍出雙雪濤作品的氣質(zhì)。
雙雪濤是土生土長(zhǎng)的東北人,偏愛書寫上世紀(jì)九十年代東北的隱痛、頑疾以及無處安放的情緒。
這種痛苦,是在去工業(yè)化的進(jìn)程中,工人們被拋棄在原地的絕望。
然而,影片卻沒能展現(xiàn)出真正需要書寫的苦難。

兩個(gè)主角的家庭,各有各的痛苦,李默的父母沒日沒夜的吵架,最后母親還拋夫棄子逃跑了。
而安德烈則長(zhǎng)期被家暴,身上全是傷。
看似是兩個(gè)人的苦難,實(shí)則是整個(gè)大時(shí)代背景下,一代人無法逃離,向下滑落的命運(yùn)。
可,影片卻將這種痛苦消解了。
![]()
好像安德烈的死,只是因?yàn)樗纳屏悸收嬉约暗姑梗绻唤掖├蠋熜匈V的真相,那么就不會(huì)被退學(xué),也就不會(huì)死了。
卻沒有看穿在當(dāng)時(shí)的背景下,他的悲劇幾乎是必然的。
而李默的母親之所以會(huì)跑,也是因?yàn)楦赣H工作的工廠已經(jīng)倒閉,家里過得一日不如一日。

可這些沉重的表達(dá),卻在電影中被遺忘了。
這也就導(dǎo)致看完電影之后,覺得里面的角色很痛苦,但卻不知道為什么痛苦,像是青春傷感片一樣,格局被大大降低了。
![]()
最后,我還想吐槽一句演技。
這部電影簡(jiǎn)直就是“番位詐騙”,一番劉昊然出場(chǎng)的時(shí)間還不足30分鐘,大部分篇幅都是兩位小演員完成的,而且兩人的演技比劉昊然和董子健強(qiáng)太多了。
![]()
劉昊然是真的不適合這種內(nèi)心復(fù)雜的角色,演技也頗為呆板,眼里幾乎看不見什么戲,全程都是一副不在狀態(tài)的樣子,在他身上看不見什么童年創(chuàng)傷,和小時(shí)候就像兩個(gè)人一樣,看得出來并沒有進(jìn)入角色,太令人失望了。
![]()
結(jié)語
不難看出,其實(shí)董子健在電影中還是有些表達(dá)的。
比如反對(duì)家暴、學(xué)校對(duì)學(xué)生的特權(quán)霸凌以及對(duì)工業(yè)廢土的描寫,看著有幾分中式恐怖的感覺。
但,這些表達(dá)卻并不足以撐起整部電影。
最關(guān)鍵的一點(diǎn)被忽略,給人的感覺就只剩下“故弄玄虛”,原著充滿心理描寫的散文式筆調(diào),卻沒有被很好的展現(xiàn)出來,只能用一些老東北特有的場(chǎng)景來演示敘事上的空洞。
而原著作品的故事性并不強(qiáng),更重要的是文字的意境,改編難度很大,而初出茅廬的董子健,顯然很難把握,關(guān)于安德烈已經(jīng)死亡的謎團(tuán),前后轉(zhuǎn)變太生硬,缺乏邏輯支撐,看到最后,不會(huì)給人一種恍然大悟的感覺,反而是“就這?”
作為新人導(dǎo)演,董子健如果能打磨好劇本,多一些自己的表達(dá),不過度依賴視效的話,最終呈現(xiàn)出的效果可能會(huì)更上一層樓。
那么,你對(duì)這部電影的評(píng)價(jià)如何呢?
特別聲明:以上內(nèi)容(如有圖片或視頻亦包括在內(nèi))為自媒體平臺(tái)“網(wǎng)易號(hào)”用戶上傳并發(fā)布,本平臺(tái)僅提供信息存儲(chǔ)服務(wù)。
Notice: The content above (including the pictures and videos if any) is uploaded and posted by a user of NetEase Hao, which is a social media platform and only provides information storage services.