七十年代徐之謙寫的草書標準字帖：毛主席詩詞三十九首，網友：現代草書佳帖！

草書是書法中的一個重要名片，它以筆走龍蛇的靈動、不拘一格的奔放著稱，是絕大多數學書法人的夢想和追求，在書法字體之中，我將其稱為是書法中的茅臺。但這種字體卻有著它的特殊性和獨特性，它不像其它字體能看其形就能直接看懂，它不僅是需要你有儲備知識，還要有悟的本領。

常在網友刷到各種誤讀草書的笑話，這個書體因認讀門檻高、規范缺失，長期陷入 “曲高和寡” 的困境。從北宋張丞相自不識己書的笑談，到現代 “大道無為” 被誤讀為 “采藥超人” 的趣聞，草書的爭議從未停歇。

但就算是如此，它還是充滿了獨特的韻味，我們今天要分享的是在20世紀70年代，一位名叫徐之謙的書法家，以一部《毛主席詩詞三十九首草書帖》為內容基礎而寫就的草書寶帖，看完之后很多人說它是現代的一本草書標準字帖。

說起徐之謙這一書法家，其本身就是一部勵志故事，1903年出生的他，生于江蘇一個世代務農的貧寒家庭，幼年僅讀過三年私塾，卻與筆墨結下了不解之緣。17 歲時，他背井離鄉來到北京文楷齋刻書處當學徒，每日與刻刀、字帖為伴，在繁重的勞作中偷偷研習書法。

憑借著過人的天賦與極致的勤奮，他 18 歲便晉升為書寫工，20 歲調任上海分店，24 歲進入商務印書館，專門補寫古書缺頁和缺字。這段特殊的經歷，讓他得以遍覽歷代名家字帖，結識黃賓虹等藝術大師，在碑帖與古籍的浸潤中，練就了隸、楷、行、草及宋體、美術字無一不精的 “全才” 功底。

1976 年冬，榮寶齋接到一項特殊任務：出版一套兼具藝術性與可讀性的毛主席詩詞草書字帖。而在當時，市面上的書法字帖多以楷行書為主，而草書教材是相當稀缺的，對于傳統的草書要么過于飄逸難辨，要么失之草率，讓愛好者望而卻步。

已是 74 歲高齡的徐之謙，臨危受命，接過了這份沉甸甸的使命。他深知，要讓草書走出 “自娛自樂” 的小圈子，必須在自由與規范之間找到平衡點。經過反復琢磨，他開創性地提出 “半草半楷” 的書寫理念 —— 既保留草書的流暢氣韻，又融入楷書的規整辨識度，讓普通人也能讀懂、學好。

為了踐行這一理念，徐之謙搬進了榮寶齋后院的專屬工作室，開啟了長達三個月的攻堅。他給自己定下了嚴苛的創作紀律：每日清晨必先練兩小時大字熱身，隨后凝神創作，每天只寫兩首詩，寫完即刻修改，絕不拖延。

對于生僻字，他反復推敲數十遍，直至筆畫既符合草書規范，又清晰可辨；為適配當時的印刷工藝，他與印刷廠技術人員密切配合，逐字調整用墨濃淡與筆畫粗細，每完成一首便送廠打樣，根據效果及時優化。三個月里，他每日工作十余個小時，累計書寫近兩萬字，未曾休息一日，這份極致的嚴謹，讓作品最終達到了藝術性與實用性的完美統一。

1977 年 11 月，《毛主席詩詞三十九首草書帖》由榮寶齋正式出版。這部 16 開平裝的字帖，共 75 頁，收錄了三十九首毛主席詩詞，每頁都配有楷書對照譯文，兼顧繁簡二體，堪稱草書學習的 “教科書”。

例如帖中的 “山” 字，沒有采用傳統草書一筆帶過的寫法，而是以半草半楷的形態呈現，既保留了草書的靈動，又清晰可辨；通篇布局更是精妙，字距與行距隨詩詞的韻律起伏調整，虛實相生、疏密得當，墨色均勻飽滿，筆畫清晰有力。

這本字帖，它被稱作是開創了“徐體草書法”，既恪守 “二王” 宗法，又融入現代審美，讓草書擺脫了 “肆意揮灑” 的刻板印象，成為有章可循、有據可依的藝術形式。也正是因此，它成為了上世紀70年代的書法復興重要性標志作品。

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