同樣是年代劇，把《小巷人家》和《小城大事》放一起，差別出來了

文案 |十四北

編輯 |南楓

《小城大事》撲了？

作為開年第一部年代大戲，《小城大事》上星央八高調(diào)開場，頂級待遇排面自是不用多說，再加上85花頂流的加持。

本以為這把穩(wěn)了，結(jié)果沒想到無論是收視率還是熱度似乎都沒有達(dá)到預(yù)期。

不過要說“撲了”，那的確是夸張了。

當(dāng)下，唱衰《小城大事》的網(wǎng)友確實(shí)不在少數(shù)。

盡管數(shù)據(jù)算不上翻車，可對比央視以往的開年大戲來說，多少是有點(diǎn)慘了。

上一次同配置出圈的年代戲，似乎還是《小巷人家》。

同樣是比較溫馨，又被視為年度重點(diǎn)項(xiàng)目的作品，這回，咱們就來看一看《小城大事》究竟差在了哪里——

01.筆觸不夠細(xì)膩，拍得有點(diǎn)空

當(dāng)然，最大的差別是二者題材不同。

《小巷人家》屬于年代生活劇，更多的是家長里短。

而《小城大事》將眼光放在了城市建設(shè)，觀眾看到的是基層領(lǐng)導(dǎo)班子從無到有，帶著百姓建設(shè)“農(nóng)民城”的過程。

不過說實(shí)話，就結(jié)構(gòu)來說，好劇都是相似的，即使題材千差萬別也總有互通之處。

即使是建設(shè)“小家”與“大家”的區(qū)別，也能充分看出《小城大事》抓不住觀眾的關(guān)鍵點(diǎn)——

不夠細(xì)節(jié)。

在看《小巷人家》時(shí)，觀眾最深刻的感受就是能夠深深共情。

無論是家長輩還是孩子輩，角色之間的互動(dòng)非常細(xì)膩。

兩代人竟然都能讓人入戲，無論是感動(dòng)還是溫馨，能調(diào)動(dòng)觀眾情緒就表明了主創(chuàng)班底的水平。

舉兩個(gè)簡單的例子。

其一是黃玲與宋瑩之間的姐妹情。

她倆是鄰居，家庭氛圍卻天差地別，可兩個(gè)人的友誼卻可以突破固有生活圈，在現(xiàn)實(shí)的世界中成為彼此的依靠。

其實(shí)這也是很寫實(shí)的，童年時(shí)期媽媽總有那么個(gè)好朋友，給予對方生活的力量。

其二，是莊圖南和莊筱婷學(xué)生時(shí)期對父親的不滿。

他倆的形象特別落地，在忍受了父親封建的思想后，終于有一天爆發(fā)了。

哥哥對妹妹的袒護(hù)與關(guān)心，以及莊筱婷的崩潰與絕望，這都是整部劇最大的亮點(diǎn)之一。

不是情情愛愛，而是真正屬于親兄妹才懂的血緣。

再看《小城大事》。

這部劇中也有女性之間的友誼，比如李秋萍與劉丹。

劉丹知道李秋萍家的情況，會(huì)在報(bào)名第一時(shí)間趕去通知李秋萍，也能在得知她即將上任鎮(zhèn)長時(shí)，挺身而出與她共同對抗來自家庭的壓力。

可不得不承認(rèn)的是，在這部劇中，劉丹完全就是工具人的存在。

她的所有都圍繞著李秋萍，在最新劇情中，說好讓干部搬來月海，鄭德誠卻在簽協(xié)議后毀約。

劉丹甚至站在了李秋萍的對立面。

劇中大部分人物或劇情，都是在為單純的“喜劇”而讓步。

比如李秋萍父母的情感狀態(tài)，鄭德誠、解春來的人設(shè)。

有的情節(jié)已經(jīng)可以用“離譜”來形容，偶爾搞氛圍倒可以說是笑點(diǎn)，可當(dāng)大家都不像“正常人”一樣生活，做出來的事也與身份不符。

那就更像是鬧劇一般。

還有女廠長高雪梅。

在我看來，這個(gè)人物有非常大的空間著筆。

畢竟是80年代能將印刷廠開起來的女性企業(yè)家，她的堅(jiān)毅剛強(qiáng)與抗壓能力都是亮點(diǎn)。

然而，在劇中體現(xiàn)的，是與丈夫在一起時(shí)“被領(lǐng)導(dǎo)”，以及工作上出現(xiàn)的紕漏。

整部劇的格調(diào)瞬間降低。

02.演員與人設(shè)缺一不可，年代劇不是誰都能演的

其實(shí)《小城大事》從陣容上看，還是非常不錯(cuò)的。

配角就很給力了，朱媛媛、陳明昊、余皚磊、耿樂還有張國強(qiáng)等等。

他們都有口碑極高的代表作，以及出圈的角色。

可問題就是，為啥湊到一部劇里，效果反而沒那么給力呢？

在我看來，最重要的是人設(shè)掉線了，其次是有幾位演員表演風(fēng)格不太契合。

朱媛媛與陳明昊的表演是外放的，余皚磊倒是也可以接住。

但，當(dāng)趙麗穎出現(xiàn)在鏡頭中，他們仿佛不在一個(gè)次元里。

當(dāng)然，她演的本來就是沒什么閱歷的年輕女干部。

但，按理來說李秋萍雖然只是縣委秘書出身，可一定是有超越年齡的成熟，才能扛得起鎮(zhèn)長這種職務(wù)。

可說實(shí)話，每次看到她，都有種“一群人陪著女主過家家”的既視感。

在年代劇中，群像是最有魅力的。

無論是《人世間》《小巷人家》還是《山海情》，演技尤為突出的主角，加上飽滿的群像，才能真正出圈。

就算是《小巷人家》，光看他們的群像劇照，都會(huì)感受到撲面而來的生活氣息，和滿滿的活人味。

當(dāng)然，《小城大事》的鍋總不能光讓趙麗穎來背。

客觀來講，黃曉明真沒好到哪去。

作為基層書記，霸道一點(diǎn)是可以的，只有強(qiáng)勢在百姓中才有說服力，可演成“霸總”這是怎么回事。

說句夸張一些的話，霸道并不等于“一言堂”。

人設(shè)上，鄭德誠就已經(jīng)有些過頭了，在出現(xiàn)矛盾時(shí)，他不顧其他人的反對，一段對話就說了多次“出責(zé)任我承擔(dān)”。

說實(shí)話，這種話在“霸總愛上我”的偶像劇里或許還有點(diǎn)意思，可在成年人的世界里，“出了問題我負(fù)責(zé)”其實(shí)非常幼稚。

看到這，我心里也冒出了一股無名火：

大哥你拿什么負(fù)責(zé)？

像你一樣把簽好的協(xié)議吃了嗎。

結(jié)語

不難看出，年代戲還是需要扛得住收視的幾位中生代演員來扛。

《小巷人家》有閆妮、蔣欣、郭曉東以及李光潔四位中生代扛，而《人世間》有雷佳音、殷桃和辛柏青。

《山海情》和《縣委大院》就更不用說了，正午陽光最看重演員陣容的含金量。

當(dāng)然，這里并不是說《小城大事》的演員不行，而是重量級咖位的搭配不夠。

趙麗穎確實(shí)有流量了，可光靠曉明哥的演技，真的挑不起大梁。

一開始，整部劇紅色幽默的基調(diào)還算比較亮眼，可隨后建城的劇情太空，再加上人物形象過于跳脫，加在一起就顯得沒有那么嚴(yán)肅。

希望后面的劇情能更加落地，趙麗穎這一把想要逆風(fēng)翻盤有點(diǎn)難了！

南楓娛樂圈

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