1.《阿拉伯的勞倫斯》
一九六二年的電影能有這么講究的服裝、布景和光影,真讓人佩服。影片在約旦沙漠實景拍攝,講的是英國軍官勞倫斯深入阿拉伯半島,帶領(lǐng)人進行游擊戰(zhàn)的經(jīng)歷,他一開始滿懷理想,卻在異域文化沖擊下逐漸迷失,連自己是誰都已經(jīng)開始懷疑。最戳我的一幕,是他跟艾倫比將軍坦白:自己殺了兩個人,竟從中感到了快感——那一刻,英雄的光環(huán)碎了一地。
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2.《地下》
這部電影混亂又魔幻,像一首唱給即將消失的故國的挽歌,片子里的銅管樂隊太搶眼了,音樂幾乎成了主角,一陣陣把人從現(xiàn)實拽進瘋狂與混沌,我第一次用這種方式看戰(zhàn)爭、看南斯拉夫解體——荒誕卻真實。哪怕不了解那段歷史,也能感受到那些隱喻:最后的晚餐、倒掛的神像……看得人心頭發(fā)緊,回頭想想,片子里那個迷失的“國家”,不也像我們自己嗎?
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3.《賽德克·巴萊》
《賽德克巴萊》不是臺灣版《勇敢的心》,它講的是更痛更現(xiàn)實的事:在日本殖民下,原住民那股野性如何被悄悄磨掉。殖民最可怕的地方,不是暴力,而是讓人慢慢忘了自己是誰,甚至真心認同新主子,就像片中那句:再過二十年,也許就不一樣了。電影里的戰(zhàn)斗場面震撼,但是更打動人的,是女人和孩子也挺身而出的那份決絕,那是整個族群最后的尊嚴。
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4.《從海底出擊》
這是一部讓人喘不過氣的戰(zhàn)爭片,四個多小時卻一點不拖沓,反而把潛艇里的壓抑、悶熱和絕望全塞進了觀眾心里。艦長起初看不起別人襲擊商船,最后自己也走上那條路;輪機長憑過硬技術(shù)成了全船的支柱;上尉從滿腔熱血到一次次死里逃生后,開始質(zhì)疑這場戰(zhàn)爭到底值不值得。結(jié)尾那一場戲,青幽幽的光籠罩著潛艇,像沉在海底的地獄——不是槍炮在殺人,是戰(zhàn)爭本身在吞噬人。
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5.《燦爛人生》
六個小時,看盡一個時代的起伏和幾個人的一生,故事從新年那天馬提奧墜樓開始,就罩上了一層揮之不去的哀傷。在大時代面前,人太渺小了,可每個人又都得為自己的選擇扛起后果,片子里有很多眼淚,但不是為了讓你哭;有很多的悲傷,也不是為了博同情;還有很多堅強,卻從不喊一句“你要堅強”。它只是靜靜講完了一段人生,而你,恰好被深深打動了。
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6.《另一個故鄉(xiāng)》
這部電影像一首緩緩流淌的田園詩,接近四個小時卻一點都不拖沓,反而節(jié)奏細膩、結(jié)構(gòu)精巧,它不美化也不貶低生活,只是如實呈現(xiàn)——日子沒那么好,也沒那么糟,一切自有它的平衡。片中那種對生活的熱愛與從容,讓人安心,看似平淡的日常里,藏著讓人難忘的故事:那些年少時的錯、痛和遺憾,最終都在時間里慢慢被撫平、成全,長成了完整的人生。
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7.《甘地傳》
電影沒把甘地的一生全塞進來,只挑最動人的片段,反而更有力——尤其是他絕食后虛弱臥床那場戲,不靠臺詞,光眼神就封神了。鏡頭在殖民陰云和抗爭烈火間來回穿梭,鹽稅長征、紡車運動、絕食抗議……每一段都沉甸甸的,透著那個時代的血與信念。甘地也不是天生圣人,從一個普通律師一步步走成領(lǐng)袖,有猶豫,更有堅持;有溫柔,也帶著不容動搖的倔強。
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8.《巴里·林登》
影片用近乎冷酷的旁白,像在講述自然規(guī)律一樣,把人在歷史和體制面前的無力與徒勞攤開給你看,故事本身帶著荒誕,卻因這份冷靜顯得格外殘酷,主角一生如幻夢,深情又悲涼,哪怕曾被命運垂青,也終跨不過那道森嚴的階級高墻。最難忘的是結(jié)尾那場漫長的對峙——繼父與繼子沉默相對,沒有宿命的嘲諷,倒像是一個人終于直面自己、告別自己的時刻。
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寧可憋著也不快進!這8部超三小時的神片,你刷過幾部?
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