顧漫的古早言情，為什么總能捧出爆款？

言情小說和偶像劇當然不真實，它們販賣的從來不是愛情的真實樣貌，而是愛情的至高理想。

作者| 冼豆豆

編輯| 晶晶

排版| 蘇沫

本文圖片來自網絡

文章發布初始時間：2026年1月7日

封騰看薛杉杉吃飯，何以琛不愿將就，肖奈與貝微微游戲里巔峰相見，于途手摘星辰，林嶼森談笑風生。顧漫的小說里，每個情節都像是陳年舊夢，卻總能成為當下爆款。

如今明明流行女性主義，國產劇大女主手拿把掐，每個女人都得獨立颯爽、走路帶風。但最近《驕陽似我》熱播，顧漫“過時”的言情世界再度成為熱議中心。

她那套看似古早的“霸道總裁愛上我”配方，為什么總能精準戳中觀眾的心？謎底可能就在謎面上，在她作品的“過時”套路里。

01

安全區，可能是顧漫的護城河。

顧漫的古早言情，幾乎成了她的金字招牌。批評者常說，她筆下的情節簡單如童話，人物干凈得仿佛不沾人間煙火。校園、辦公室、網絡游戲、職場戀情，背景單純，一看就透。

然而，這種“簡單”反倒成了她最難復制的部分。

對比同期作者，匪我思存筆下糾葛的悲情虐戀，桐華作品中的歷史煙云，那些宏大敘事固然深刻，改編起來卻處處是雷區——審查雷區，價值觀雷區，受眾接受度雷區。（疊甲：沒有說匪我思存和桐華不好的意思。）

再看顧漫，《杉杉來了》是辦公室格子間里的便當愛情；《微微一笑很傾城》是校園網戀；《你是我的榮耀》是明星與航天工程師。場景接地氣，矛盾不出格，情感主線清晰。

這不是保守，而是精明。在如今寸步難行的影視化道路上，顧漫提供的是相當安全的路徑依賴。她的故事像一個精心設計的情感真空環境，剔除了現實中大部分的粗糲和雜質，只保留最純粹的化學反應。

這是疲憊的當代人需要的，一種不費腦、不鬧心、只專注于“甜”的情感消費，雖然是人造糖精，但她的故事不會挑戰你的認知，只會撫慰你的焦慮。

02

說顧漫的作品都是套路，這話對，也不對。她的確有自己的配方，男女主必定是行業翹楚，感情必定從一而終，困難必定會被真愛克服。

但如果你只看到這些，就太小看她了。

顧漫的聰明在于，她給這套經典配方，穿上了時代的新衣。

《何以笙簫默》里何以琛的“不將就”，在虐戀風行的年代，開創了一種高冷卻長情的男主范式。他不再是霸道強取，而是隱忍等待。

《微微一笑很傾城》把愛情戰場搬到網游世界，肖奈和貝微微是勢均力敵的游戲界大神，女主不是等待拯救的公主，她本身就是操作犀利的隊友。

到了《你是我的榮耀》，喬晶晶和于途的戀情，更像是兩個頂尖職場人的強強聯合。女主是當紅女星，男主是國之棟梁，愛情之外，是對彼此事業的尊重。

顧漫的女主，從仰望封騰的薛杉杉，到與肖奈并肩作戰的貝微微，再到與于途互相成就的喬晶晶。她們始終擁有姓名、職業和獨立人格。

這就是顧漫的套路經久不衰的秘密，她的內核其實一直在“守舊”，但包裝永遠在“向新”。守住的是人們對“一生一世一雙人”這種古典愛情理想的不滅向往，而新換上的，是每個時代最能讓年輕人共情的職業或人格。

03

顧漫的IP幾乎拍一部火一部，這幾乎是一套可以稱之為“古早言情經濟學”的精準操作。

她本人就是自己作品最好的守護神。從《何以笙簫默》開始，顧漫深度參與影視改編，大多數時候親自操刀編劇。這意味著什么？意味著改編權沒有旁落，原著的魂被最大程度保留。在魔改成風的IP市場，這份“原汁原味”成了最稀缺的品質。

選角眼光毒辣。鐘漢良的何以琛、楊洋的肖奈、趙麗穎的薛杉杉、迪麗熱巴的喬晶晶……幾乎每個選角都精準踩在了書粉和觀眾的審美上。她的角色人設清晰、魅力點明確，為選角提供了完美的意向。

顧漫還是分寸感大師。她最懂“甜而不膩，虐不傷身”的分寸。《杉杉來了》把“承包魚塘”的霸總梗拍出清新感。《微微一笑很傾城》讓網戀不尷尬反而很高級。她知道觀眾的情感G點在哪里，也知道底線在哪里。

這種影視化成功，反過來又鞏固了她的古早言情神話，形成了一個完美的閉環：小說提供安全的情感幻想→影視化精準還原擴大受眾→爆款劇反哺小說IP價值→期待下一部作品。

在這個循環里，“古早”不是缺陷，而成了品牌標識。

04

今天，我們言必稱“大女主”，好像每個女性角色都必須手腕強硬、野心勃勃才叫進步。但顧漫的作品，提供了另一種情緒價值，允許女性在愛情里“不強悍”的價值。

顧漫女主最大的特點是什么？是普通。不是指她們的家世、能力、外貌，而是指她們在愛情里的狀態，會膽怯，會自卑，會笨拙付出，會不自信地確認“你真的喜歡我嗎？”

薛杉杉在封騰面前總覺得自己是笨笨的小職員；趙默笙面對何以琛時帶著多年前的誤會；就連光芒萬丈的喬晶晶，也會在于途面前擔心自己不夠好。

這種“偶爾搖擺”和“不強悍”，是當代高壓生活中的情感解藥。有一首歌叫《可不可以不勇敢》，唱的就是女性在感情里常常會出現的怯弱狀態，其中有句歌詞，“我們可不可以不勇敢，當傷太重心太酸無力承擔，就算現在女人很流行釋然，好像什么困境都知道該怎么辦……”

對，人生就是常常會有“不知道該怎么辦”的時刻，這種時刻就要允許自己逃避、脆弱，然后，熬過去。

我們被現實要求必須時刻體面、優秀、情緒穩定，顧漫的女主告訴我們：在愛情這個領域，你可以暫時卸下盔甲，可以露出軟肋，可以不用永遠正確。

這不是倒退，而是一種補充。大女主劇告訴我們“女人可以有多強”，而顧漫的作品提醒我們“再強的女人，也有權利渴望一份簡單的愛情”。

顧漫的古早言情，本質是為女觀眾打造的心靈舒適區。它不負責反映現實的荊棘，只負責提供一處幻想的綠洲。在這片綠洲里，愛情邏輯簡單明了，好人終得好報，承諾永遠有效。

05

《驕陽似我》已經是十幾年前的小說了，其改編劇集的熱播，證明了顧漫式言情的生命力。這種生命力不在于它多先鋒，而在于它有多撫慰人心。

顧漫的小說沒有真正的惡人，沒有解不開的誤會，沒有無法跨越的階層。阻礙愛情的不是現實的重力，而是一些最終會被愛融化的“小case”。

很多人批評這不真實。但問題是，言情小說和偶像劇本來就不負責提供真實。

現實已經足夠復雜，房價、職場、婚育壓力讓人喘不過氣，也許觀眾需要的，就是一點“不真實”的甜。顧漫的作品，就像情感世界里的甜品，你當然知道它沒什么營養，但那一口直給的甜，能帶來最直接的愉悅。

《驕陽似我》的男主林嶼森，有句很“顧漫”的臺詞，“自始至終，我沒想過會不是你”。這種絕對化的、不容置疑的，甚至過時的愛情宣言，在這個充滿不確定性的時代，是一種稀缺的精神奢侈品。

顧漫販賣的從來不是愛情的真實樣貌，而是愛情的理想主義。她的古早過時，是人們對純粹情感關系的一種鄉愁。

無論時代如何變遷，這份對“一生只愛一人”“有情飲水飽”的向往，始終潛伏在人們心底。

大女主劇負責提供“贏”的爽感，而顧漫的作品負責提供“被愛”的安全感。今天，女性越來越有能力，已經不需要通過婚姻獲得生存資源，她們對愛情的要求反而更純粹了，純粹到只需要“愛”本身。

這或許就是顧漫古早言情的終極啟示，世界越來越復雜，最簡單的美好，反而最是動人。

過時的套路里，可能藏著永不過時的真心。

「四味毒叔」

出品人|總編輯:譚飛

執行主編:羅馨竹

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