當(dāng)深圳紅樹林里蛙鳴陣陣,當(dāng)深夜排檔里人聲鼎沸,當(dāng)華強(qiáng)北商圈熱鬧喧騰……央視首部原創(chuàng)精品短劇集《奇跡》單集20分鐘左右的篇幅,總計(jì)15個(gè)單元24集的的緊湊體量,完成了一次對(duì)時(shí)代與個(gè)體的深情回望。
作為CCTV-1黃金檔播出的首部精品短劇,《奇跡》集結(jié)了沈嚴(yán)等金牌幕后,匯集了包括胡歌、宋佳、雷佳音、閆妮等眾多實(shí)力派演員。該劇沒有用宏大敘事堆砌“奇跡”的定義,而是以單元?jiǎng)?/a>為骨、普通人為主角、電影級(jí)制作為皮,在深圳的發(fā)展肌理中,刻下了一部鮮活的中國(guó)影像志。它用“小切口”映照“大時(shí)代”,讓我們讀懂:所謂奇跡,從來不是天賦異稟的傳奇,而是每個(gè)普通人在時(shí)代浪潮中奮力向前的堅(jiān)守與創(chuàng)造。
觀眾們常說“大劇看總臺(tái)”,而《奇跡》播出之后,大家也突然發(fā)現(xiàn),總臺(tái)首次播出的短劇集,竟然也是這般制作精良、大牌云集的“小而美”。《奇跡》的創(chuàng)新性在于,以單元?jiǎng)〉男问剑Y(jié)合短劇的體裁,成功打破了長(zhǎng)短內(nèi)容的邊界,也直接為整個(gè)短劇業(yè)界樹立了新的標(biāo)桿。
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單元?jiǎng)?chuàng)新:15個(gè)故事單元,織就時(shí)代與個(gè)體的共生圖景
看如今已經(jīng)播出的單元,包括《闖南關(guān)》《牛牛》《深夜排檔》《紅樹流年》《開市》《微光》等,涵蓋了科技創(chuàng)新、生態(tài)保護(hù)、深港融合、文化出海等多元主題,將深圳從小漁村到國(guó)際化都市的巨變,拆解為一個(gè)個(gè)可感可知的個(gè)體故事。這種敘事方式的精妙之處在于,它沒有讓時(shí)代淹沒個(gè)體,而是讓每個(gè)單元的主角都成為時(shí)代的見證者與推動(dòng)者,實(shí)現(xiàn)了情感與時(shí)代的深度交織。
比如首個(gè)與觀眾見面的作品《闖南關(guān)》,便精準(zhǔn)捕捉到新時(shí)代的奮斗底色。閆妮飾演的范姐,一位迷茫的退休母親,在華強(qiáng)北賽格大廈開啟了“跑樓高手”的新生。劇中她在樓梯間奔跑的喘息聲、與人討價(jià)還價(jià)的執(zhí)著、面對(duì)生計(jì)壓力的堅(jiān)韌,讓無數(shù)觀眾看到了自己或父輩的影子。
由張頌文主演的《紅樹流年》,則是一部“以小見大”的佳作,作品以陳鵬謙勸說村民搬遷為故事起始,一口流利的粵語瞬間將觀眾代入到深圳的生活情境,但故事落點(diǎn)卻在于陳鵬謙本人內(nèi)心的覺醒,投射出深圳發(fā)展史上“生態(tài)優(yōu)先”理念的真實(shí)映照——正如現(xiàn)實(shí)中深圳曾讓濱海大道規(guī)劃北移為紅樹林讓路,劇集用陳鵬謙的個(gè)人成長(zhǎng),折射出一座城市在高速發(fā)展中對(duì)生態(tài)底線的堅(jiān)守。
作為總臺(tái)聯(lián)合地方共創(chuàng)的精品短劇,《奇跡》的每一單元都有單獨(dú)的創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)與演員陣容,因而在觀劇的過程中也能感覺到,各個(gè)單元的創(chuàng)作者們各顯其能,在大主題的舞臺(tái)之上翩翩起舞,讓每一篇短劇都有其不同的創(chuàng)作風(fēng)格與影像呈現(xiàn),從鏡頭對(duì)城市細(xì)節(jié)的捕捉——建設(shè)現(xiàn)場(chǎng)的忙碌、夜市里的煙火、紅樹林的飛鳥,到剪輯的緊湊節(jié)奏,每一處都彰顯著主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)對(duì)品質(zhì)的追求。可以說,《奇跡》讓短劇擺脫了“淺嘗輒止”的標(biāo)簽,能夠承載更厚重的主題表達(dá)。
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沉浸感視角:更走心的故事,讓主旋律作品有溫度、有質(zhì)感
追劇《奇跡》的過程中,給人印象最深刻的,是這部作品,始終堅(jiān)守的“普通人視角”。能夠感覺到,創(chuàng)作者們避開了英模人物與英雄敘事,將鏡頭對(duì)準(zhǔn)了退休母親、保險(xiǎn)業(yè)務(wù)員、守林人、創(chuàng)業(yè)者等眾多的平凡角色,他們猶如我們身邊所熟悉的親友鄰里,自帶著一股親切感。
比如,毛曉彤在《開市》中飾演的深交所工作人員梁瑩,目睹了深圳股市初期的混亂,也感受到了股票黑市的猖獗無序,卻始終堅(jiān)信,證券交易所的成立,一定會(huì)推進(jìn)中國(guó)股票市場(chǎng)的發(fā)展,從她的身上,讓我們看到了“敢為天下先”的開拓與進(jìn)取。
比如,胡歌在《牛牛》中飾演的保險(xiǎn)業(yè)務(wù)員張招遠(yuǎn),從深圳奔赴雪域高原攻堅(jiān)項(xiàng)目,那句“再難啃的項(xiàng)目,我都能啃下來”,沒有刻意的“燃感”,卻在眼神的堅(jiān)定與行動(dòng)的執(zhí)著中,展現(xiàn)出深圳“敢闖敢試”精神的傳承。
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但最讓人印象深刻的,還是眾多非常走心又正能量的臺(tái)詞。比如《開市》那句:“咱不能等天亮,天不亮,咱們得點(diǎn)燈”。比如《微光》中那句:“一束束微光,哪怕再微弱,只要聚在一起,也足以點(diǎn)亮整座城市”等等,不僅為作品賦予了極具人生哲理的思辨精神,而且也能成為我們收藏的格言。
在跨年檔的影視市場(chǎng)中,《奇跡》以獨(dú)特的單元?jiǎng)⌒问健⒃鷮?shí)的劇情質(zhì)感、溫暖的情感內(nèi)核,成為一部讓全家兩代甚至三代人都能產(chǎn)生共鳴的作品。對(duì)于觀眾而言,《奇跡》的價(jià)值不僅在于呈現(xiàn)了一座城市的巨變,更在于它讓我們重新理解“奇跡”的內(nèi)涵。它告訴我們,奇跡不是高樓大廈的快速崛起,不是經(jīng)濟(jì)數(shù)據(jù)的華麗增長(zhǎng),而是范姐在樓梯間的每一次奔跑,是陳鵬謙為紅樹林的每一次堅(jiān)守,是張招遠(yuǎn)在雪域高原的每一次攻堅(jiān)。這些普通人的奮斗,如同涓涓細(xì)流,最終匯聚成時(shí)代的巨浪;他們的故事,如同點(diǎn)點(diǎn)星光,共同點(diǎn)亮了中國(guó)的影像志。
這部總臺(tái)首部原創(chuàng)精品短劇,不僅探索了短劇創(chuàng)作的新路徑,更以影像的方式,為時(shí)代留下了珍貴的注腳。正如劇集所傳遞的:人人都是奇跡的主角,每一份奮斗都值得被銘記。當(dāng)我們?cè)趧≈锌吹狡胀ㄈ说膱?jiān)守與成長(zhǎng),也終將更堅(jiān)定地相信,未來的奇跡,依然藏在每一個(gè)認(rèn)真生活、奮力向前的日常里。
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