如何判斷影視寒冬有多嚴(yán)峻?看看頭部演員的處境就知道了。
雙料視后趙麗穎,在《造城者》(現(xiàn)已更名為《小城大事》)殺青后,已經(jīng)200多天沒進(jìn)組。
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國民女神劉亦菲,在《玫瑰的故事》殺青后,更是停工了700多天。
一邊是85花們無戲可拍,另一邊,90花、95花們在熒幕上換乘戀愛,無縫進(jìn)組,影視寒冬,難道只寒頭部的冬嗎?
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其實一切的原因可以總結(jié)為一句話,頭部太貴,而資方?jīng)]錢了。
2025年愛奇藝連續(xù)三個季度虧損,騰訊寄予厚望的《榜上佳婿》、《赴山海》回報不及預(yù)期。
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反而是低投入的《許我耀眼》及時補血,挽回頹勢;而優(yōu)酷有《藏海傳》《長安二十四計》,雖然依舊虧損,但相較往年略有上升。
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可以發(fā)現(xiàn),資方高投入的大項目,不代表就能帶來高回報,在這種環(huán)境下資方更傾向于一些風(fēng)險小投資小的高性價比項目,以小博大。
但在娛樂圈,升咖難如登天,降咖一夜之間。
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演員們可能也不想要爭番位、比項目等級,但不爭的直接代價,就是商業(yè)價值低人一頭,后續(xù)合作都會被對家壓制。
所以除了《醬園弄》《驚蟄無聲》這種頂級制作團(tuán)隊,能夠讓趙麗穎、楊冪、劉詩詩這些王不見王的“對家”握手言和共同出演,一般一個項目,只請得起一位頭部演員,競爭自然就愈發(fā)激烈。
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而且現(xiàn)在的85花也到了中年,不適合在接古偶、愛情劇等同質(zhì)化的角色,細(xì)數(shù)她們的作品,會發(fā)現(xiàn)一直在尋求轉(zhuǎn)型。
近些年的趙麗穎,除了在《逍遙》里客串了一把仙君,接的戲要么是《風(fēng)吹半夏》、《幸福到萬家》、《造城者》這種年代正劇。
要么是挑戰(zhàn)新類型扶持新銳導(dǎo)演的《在人間》,用突破自我,來對抗中年危機。
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劉亦菲更是出了名的眼光挑,《夢華錄》、《去有風(fēng)的地方》、《玫瑰的故事》三部風(fēng)格截然不同的故事,也能看出她不愿重復(fù)同質(zhì)的角色。
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市場上,85花們都在等合適的優(yōu)質(zhì)劇本。
從商業(yè)價值上看,她們降格去演一些小成本或制作粗糙的項目的性價比不高;加上國民度夠高,已經(jīng)不需要靠劇刷臉來獲取商務(wù),自然愿意停工待產(chǎn)。
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