不可思議！書法家竟對這稚拙楷書情有獨鐘，你敢嘗試嗎？

官方還是民間？先別急著貼標簽——《汝南王修治古塔銘》已經用它的“丑”字打了所有偏見一記耳光。

一、先破案：這塊碑的“戶口本”元悅，孝文帝之子，爵封汝南王，兩次自掏腰包修塔，只為“活得久一點”。塔成，立石為證——皇家血統＋公費刻石，官方屬性鐵板釘釘。那些嫌它“太難看、不像官樣”的人，其實只是被唐楷的“美顏濾鏡”寵壞了眼睛。

二、它到底長什么樣？——“丑”得高級

巧拙生麗：每一筆都擺得驚險，卻又彼此兜底，遠看像沒收拾好的積木，近看全是榫卯。樸拙骨架：拒絕漢隸“蠶頭燕尾”的優雅，直接退回秦詔版那股“毛坯”勁兒，線條粗糲卻內力充盈。提按成節奏：隸書平移絞轉，魏碑再疊加“提—按—再提”的鼓點，《汝南王修治古塔銘》把這種鼓點敲得又重又碎，形成獨特的“生澀節拍”。

三、學它有什么用？——給“漂亮字”加點粗鹽? 寫慣唐楷的人，筆法容易滑成奶油；臨此碑，等于把奶油里撒一把海鹽，瞬間解膩。? 創作時摻幾枚“丑”字，整幅作品的味覺層次立刻多出一股回甘——越嚼越上頭。? 看展時，別人在一幅秀美行草前“秒贊秒走”，站在這碑拓前卻會慢下來：因為“丑”，所以耐看。

四、怎么臨？——三步脫“俗”法

先寫半年漢隸《張遷》《石門》，把逆鋒、平移、絞轉吃透。再換硬筆或鈍筆，專練“提按”——重按輕提，形成鋸齒邊緣，體會“毛碴感”。最后原大對臨，不求像，只求“味”：讓每個字都像沒站穩，卻又絕不跌倒。

五、一句話總結《汝南王修治古塔銘》不是讓你去“學丑”，而是教你——敢于把“丑”馴服成“古質”，才敢把“美”從俗套里放生。

《汝南王修治古塔銘》那股“粗鹽味”讓我手癢，可一拿起0.5 mm中性筆就犯難：硬筆既無“提按鋸齒”，又缺“毛碴飛白”，怎么把碑味搬進橫格本？

硬筆書法練習應該與古帖結合起來，這樣的硬筆書法格調才高，看起來舒服。我覺得應該對照古帖去臨習，但是并不是所有的古帖都適合，所以首先要找一本適合練硬筆書法的古帖，如鐘繇的小楷。在練習時主要抓住古帖的特點，盡量去表達和原帖面貌一樣，只不過下筆和毛筆有區別，長期練習古帖，這樣寫出來的字效果不一樣。

這里要先區分兩個概念，“硬筆書法”和“硬筆字”。

如果是練“硬筆書法”，現代書寫方式和臨習古帖，基本是一致的。創作硬筆書法作品與創作軟筆書法作品格式是一樣的。

如果是練“硬筆字”，目的是日常交流應用，那至少要注意兩點：一是變古帖由右到左的豎寫方式，為現代由左到右的橫寫方式；二是變古帖中的繁體，為現代的簡體，尤其注意古帖和現代規范楷書中多畫少畫的字，應寫成規范楷書，如“德”、“和”、“土”、“步”等字。

所謂硬筆，是指除軟毫以外的書寫工具寫字，如鉛筆，鋼筆，竹筆，圓珠筆等等。是學生學習文化知識的工具，過去從未有人要求臨帖。這個概念是從產生硬筆書法這個概念開始的。如果從工作學習出發，寫字是不需要臨帖摹古的，如果從事硬筆書法的鉆研和學習，就需要認真臨寫古帖了，因為間架結構筆法，古人為我們積累了寶貴的經驗，值得借鑒學習。

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個人心得是臨習古帖確實比今人的硬筆字帖收獲更大，至少我還沒看到讓人心醉的硬筆字帖。硬筆練習借鑒古帖時感覺單個字的寫法區別不大，主要是最后一筆的處理，古帖向下的牽絲可以弱化或者用回鋒，弱化筆法中向下的趨勢，少寫大長豎，不破壞橫向的行氣（我嘗試過多向右牽絲，可能水平不行，所以很難看）。如果最后一筆是橫向的可借鑒處理主筆的方式適當凸出，以加強橫向的行氣（這個正好和古帖是反的）。

第二，豎寫古帖的字瘦長一點好看，橫寫個人感覺稍扁平一點好。第三，古帖行書成列不成行，橫寫簡體我覺得恰好相反，字成行但字之間可以根據不同的字的大小和寬窄不同尋求變化和美觀，字重心基本在一行就行。第四，硬筆書寫（可能都不算嚴格的書法）本來就是個實用藝術（美的東西都是藝術），解決日常書寫美觀問題，非要豎寫繁體古文，再用個篆刻印章，為什么不去鉆研毛筆書法呢？畢竟硬筆大師也沒法表現毛筆書法的十分之一的效果（比如絞轉，濃淡，飛白，側鋒等）。