太敏感，這片竟然能過審

陳思誠真是養(yǎng)活了很多人，但他們都不如陳思誠。

柯汶利之前《誤殺》，去年《默殺》，今年《匿殺》，一次不如一次，依然短視頻電影。

內(nèi)容還是老套的三板斧，推理靠口述，反轉(zhuǎn)不鋪墊，奇觀來湊數(shù)，到最后犯罪片成了超英片，一個(gè)個(gè)不是超殺女，就是超能力。

按照他的殺邏輯，接下來就是瞎殺-就殺-都?xì)?順手的事-不殺，不殺就是和平，然后一起看浪莎，看完一起去刮痧。

這是《匿殺》顯而易見的缺點(diǎn)。

當(dāng)然，優(yōu)點(diǎn)也很明顯，那就是cult與揭露。

柯汶利的犯罪片總?cè)缡中g(shù)刀般切入社會(huì)肌理，人心的魑魅魍魎，制度的蠅營狗茍，正義的邊界叩問一覽無余。

《誤殺》是權(quán)貴公子被活埋，《默殺》是霸凌團(tuán)被全滅，《匿殺》是殺盡不公。

相較于《誤殺》的瞞住世界，《默殺》的撕開真相，作為殺宇宙第三殺，《匿殺》是前兩部的升級版，既有瞞又撕還有斗。

與罪惡斗，不屈服于暴力，不向他們低頭，與階級斗，向所有為非作歹的高官顯要大開殺戒，與自己斗，放下道德束縛，決定自己的路。

與之相配的是積累式敘事，讓觀眾的情緒始終被電影節(jié)奏調(diào)動(dòng)著。

憋屈、壓抑，一口悶氣憋在胸口，當(dāng)利刃刺向每一位兇手時(shí)，久違的爽感在心底爆開，得到宣泄。

正因此如此，《匿殺》在尺度上更狠，視覺上更瘋，對階層的嘲諷更兇。

第一眼就是太猛了，真敢拍，居然能過審，有國產(chǎn)片中很少見的大片血漿，直視斷肢殘臂的鏡頭。

如塔勞拉被捅數(shù)十刀，血濺當(dāng)場；阿占被廣告牌砸死，狠戾肅殺；通才被一刀穿喉，尸體肢解；蔡民安目露兇光，恐怖驚悚，被炸的尸骨無存。

但這些以暴制暴的視覺奇觀不是故弄玄虛，而是惡有惡報(bào)的正義符號(hào)。

十五年前的曉笛被殺案，他們拿即興表演當(dāng)幌子，親手碾碎了她本該燦爛的一生。

塔勞拉以老師的身份誘騙未成年少女為權(quán)貴輸送利益，當(dāng)初她刺了女孩一刀，如今被利器殺，自食惡果。

阿占侵犯了女孩，對其施以暴力，最終死于暴力擊殺，因果輪回；通才用暴行殺死女孩一次，又用黃謠殺死女孩第二次，死無全尸純屬作繭自縛。

蔡民安被欲望吞噬，靠階級壓榨晉升，每一步都體現(xiàn)著官僚的虛偽和腐朽，擰斷了不止一個(gè)曉笛，即便活到最后也難逃一死。

而這僅僅是冰山一角，在都馬市的階級語境中他們只是傀儡。

真正的大鱷依然待在水下，在蘿莉島逍遙法外，更多小梅仍在淪為權(quán)貴玩物，他們只手遮天，烏云并未散去。

究其原因，一個(gè)字，亂，地下城百姓如螻蟻般活著，為一餐搏命，為一宿掙扎，始終找不到光明的出口，無法在地上過活。

他們是被上層愚弄的垃圾雜碎，是心有殘缺的緲緲眾生，是渴望救贖但無能為力的無名小卒，是陰沉絕望的萬家燈火。

當(dāng)權(quán)者制定規(guī)則，視公正法理如無物。

所以找到兇手也不能伸張正義，宏叔是兇手也不是兇手，他就是一個(gè)絕望的爸爸，胳膊擰不過大腿，資本、權(quán)力還在錢權(quán)交易，為所欲為。

普通人的命也是命，普通人沒惹誰，只是想勇敢追夢，平安生活，可當(dāng)罪惡與權(quán)勢相互袒護(hù)，普通人要付出極其慘烈的代價(jià)才有可能換來一次發(fā)聲的機(jī)會(huì)。

但星星之火也可呈燎原之勢。

這是《匿殺》這本現(xiàn)實(shí)寓言擊穿社會(huì)的黑暗面之后給予普通人殺盡一切的爽感，既然無序，那就出手重建秩序。

翱翔的烏鴉在城市上空監(jiān)視每一個(gè)藏污納垢的角落，死亡漫畫記錄著每一位受害者的血淚，失控的火車是人性的試煉場，有人沉淪，有人直面懦弱。

勇敢的人目睹過黑暗，比誰都知道光明的意義，一個(gè)人的英勇無畏，一群人的前赴后繼，她們組成復(fù)仇者聯(lián)盟，如一把達(dá)摩克利斯之劍懸在當(dāng)權(quán)者頭頂。

只要有人還在，烏鴉面具人就一直都在，這世道就該有秩序。

從《誤殺》到《默殺》再到《匿殺》，個(gè)人-集體-階層，柯汶利實(shí)現(xiàn)了三級跳。

這一跳，跳出了他的極度風(fēng)格化，硬核犯罪邪典和賽博廢土美學(xué)并存，快速剪輯與一秒反轉(zhuǎn)齊飛。

兩極化也隨之而來，喜歡者，不在乎漏洞，討厭者，棄如敝履，就看個(gè)人如何取舍了。