TVB當(dāng)家花旦被編劇炮轟？網(wǎng)友評論罕見一邊倒，被指道德綁架

近年憑《新聞女王》及《新聞女王2》連續(xù)爆紅的佘詩曼，早已成為港圈最具話題度的女演員之一。事業(yè)再上高峰，如今也是劇接不停、廣告接到手軟的節(jié)奏，沒想到最近卻因為一份“無人回應(yīng)的劇本”，莫名其妙的卷入一場突如其來的輿論風(fēng)波。

事情的起點，來自一名自稱臺灣編劇的網(wǎng)民“吳洛”。

該名編劇在社交媒體上連續(xù)發(fā)文，指自己于11月20日向佘詩曼團隊寄出原創(chuàng)劇本《慟·動》，并附上私訊與電郵截圖，表示在長達38天內(nèi)始終未獲任何回應(yīng)。他將這段“沉默”視為對創(chuàng)作者的羞辱，情緒明顯失控，更直接點名佘詩曼團隊，怒罵對方是“庸才”“瘋子”，用詞相當(dāng)激烈。

相關(guān)帖文很快在網(wǎng)絡(luò)上發(fā)酵，不少人第一時間被“編劇被冷處理”這個話題吸引，事件迅速傳遍娛樂圈。

但輿論走向那是一邊倒。隨著更多網(wǎng)友加入討論，評論區(qū)并沒有如編劇預(yù)期般出現(xiàn)“聲討佘詩曼”的局面，反而幾乎一面倒為佘詩曼說話。不少網(wǎng)友直言，這種公開點名、情緒控訴的方式，本身就帶著強烈的道德綁架意味。

有網(wǎng)友毫不留情指出：“不回覆不等于看不起你”“藝人團隊每天收幾百封劇本，憑什么一定要回你？”、“這是情緒勒索，不是維權(quán)?！鄙踔劣腥烁卑仔稳葸@是“碰瓷頂流失敗”。

尤其在“38天已讀不回”這一點上，網(wǎng)友反應(yīng)更為現(xiàn)實。有熟悉娛樂圈運作的人指出，佘詩曼這類一線演員，所有對外聯(lián)絡(luò)都經(jīng)過多重篩選，是否回覆，很多時候并不代表態(tài)度，更談不上所謂“羞辱創(chuàng)作”。

而編劇在未獲回應(yīng)的情況下，選擇直接公開公審藝人本人，也被不少人認為是“情緒先行，理性不足”。

事情并未就此結(jié)束。在引起大量討論后，該名編劇隨后再度發(fā)文“補充說明”，試圖為自己平反，強調(diào)自己并非針對佘詩曼個人，而是對整個行業(yè)的冷漠感到失望。他表示自己只是希望得到一個“被認真對待的態(tài)度”，哪怕是拒絕，也勝過完全無聲。

不過，這番回應(yīng)并未成功扭轉(zhuǎn)風(fēng)向。

相反，更多網(wǎng)友認為，他的補充解釋，反而坐實了“情緒失控”的指控。有評論直言：“如果真的想討論行業(yè)問題，就不該用點名、罵人的方式開局?！币灿腥酥赋?，一邊說尊重藝術(shù)，一邊卻用極端字眼攻擊團隊，本身就相當(dāng)矛盾。

在整個過程中，佘詩曼本人始終沒有發(fā)聲，其實在很多人看來，這種情況也完全不需要回應(yīng)。

正是這種“完全不回應(yīng)”，反而令不少網(wǎng)友對她好感度不減反增。有人認為，這種處理方式比任何聲明都來得克制，“越回應(yīng)越容易被拖下水”，而沉默，反而是對事件最冷靜的降溫方式。

也有劇迷直言：“如果阿佘真的每個投稿都要回應(yīng)，她就不用拍戲了。”

回顧佘詩曼的演藝生涯，她并非第一次站在輿論中心。從TVB時期的角色爭議，到后來北上發(fā)展引發(fā)的討論，她始終習(xí)慣用作品而不是解釋去回應(yīng)外界。

而《新聞女王》系列之所以能夠成功，很大程度正是因為她的專業(yè)形象深入人心。這次風(fēng)波里，網(wǎng)友一面倒站在她那一邊，也并非偶然。

目前看來，這起事件并未對佘詩曼的工作節(jié)奏造成實質(zhì)影響。她依然是市場上最具號召力的女演員之一，新項目、新合作持續(xù)推進。

至于那份未被回覆的劇本，最終會否真的被看見，或許已經(jīng)不是公眾最關(guān)心的事。更值得玩味的，是在這場風(fēng)波中，輿論幾乎罕見地完全站在了藝人這一側(cè)，這已經(jīng)很說明問題了。