中國現代民間繪畫展暨專題學術交流活動在京舉辦

《中國美術報》2025年12月15日 14版

展覽海報

11月11日至13日，“古運鎏彩·畫漪通衢——中國現代民間繪畫展”與“筆繪奕彩·時代新卷”中國現代民間繪畫創新融合發展專題學術交流活動在北京大運河博物館舉辦。本次活動聚焦大運河主題，以中國特有的現代民間繪畫藝術進行專題策展，并引入AI智慧講解機器人，提供全天候循環導覽服務；同時推動美術展覽與學術研討深度融合，以扎實的實踐基礎共筑未來發展路徑。

活動由文化和旅游部全國公共文化發展中心、中國文化館協會主辦，嘉興市秀洲區人民政府、中國現代民間繪畫研究院、重慶市群眾藝術館、中共嘉興市秀洲區委宣傳部、嘉興市秀洲區文化和旅游局等單位聯合承辦。本次活動以大運河文化為紐帶，搭建起全國民間繪畫領域交流互鑒、協同創新的重要平臺。展覽面向公眾免費開放，來自全國各省、自治區、直轄市文化館及畫鄉的200余位領導、專家和創作者代表齊聚一堂，共話傳承、共謀發展。

開幕式上，浙江省嘉興市秀洲區文化和旅游局黨組副書記、副局長張志華介紹了秀洲作為中國現代民間繪畫重要發源地在藝術傳承、品牌建設與產業融合方面的實踐經驗。他談道：“秀洲的土壤生長著最鮮活、最質樸的藝術。42年來，從最初的9位青年點燃的藝術薪火，這里已培育出擁有140多名創作骨干、1800余名后備人才的龐大藝術群體。如今，‘1+7+N’的創作體系遍布城鄉，中國現代民間繪畫研究院和中國現代民間繪畫協作機制辦公室落地秀洲，中國現代民間繪畫雙年展持續舉辦，秀洲正逐步成為全國創作與交流的核心平臺。”

文化和旅游部全國公共文化發展中心副主任顏芳在致辭中表示：“各級文化館始終堅守文化為民初心，在民間藝術傳承發展中發揮了不可替代的橋梁紐帶作用。我們構建起完善的培育體系，通過舉辦培訓班、搭建交流平臺，讓數以萬計的農民拿起畫筆，涌現出一批批優秀創作人才；推動理論研究與實踐創新并重，助力民間繪畫在保持鄉土氣息的同時實現藝術升華；積極拓展傳播渠道，使現代民間繪畫走出國門，向世界展示中國民間藝術的獨特魅力。在數字化轉型浪潮中，文化館系統主動作為，通過短視頻傳播、數字展館建設以及人工智能等新技術應用，讓民間繪畫突破時空限制，走進更多人的生活。從‘文藝賦美’志愿服務到‘非遺進校園’工程，從鄉村文化空間打造到群眾文化品牌創建，文化館人用實干擔當書寫了公共文化服務高質量發展的精彩答卷。”

展覽精選的100余件作品來自大運河沿線八省市及全國各民間繪畫創作地，出自民間藝術創作者、群文專干和美術愛好者之手。他們以質樸的筆觸、絢麗的色彩，將運河兩岸的風土人情、民俗節慶、歷史變遷與時代新貌定格于畫卷之上——既有對漕運文化、碼頭記憶的深情回望，也有對當代運河生態與城鄉發展的生動描繪。作品既保留剪紙、年畫、農民畫等傳統民間藝術的技法，又融入現代審美理念與創作手法，體現了傳統文化的創造性轉化，也展現了地域特色與全民藝術普及時代氣象的交融共生。展覽現場通過AI機器人導覽、長卷繪畫作品數字化展示、策展人美育導賞、集章打卡等形式，多維度深度解讀作品，并同步開展藝術普及活動。

浙江省美術家協會顧問、中國美術家協會水彩畫藝委會原副主任駱獻躍以“新時代農民畫的鄉土敘事與文旅賦能”為題作主旨演講，系統梳理了農民畫的起源、新時代的敘事轉型、其對文化旅游的產業化賦能及未來展望，深入探討了民間繪畫如何在堅守鄉土根脈的同時，通過文旅融合實現價值提升。

在主題推介環節，秀洲區文化館館長張小華以“從文化名片到畫里生金：秀洲農民畫品牌塑造與共富產業路徑”為題，分享了40余年來秀洲將農民畫作為農民精神共富載體的探索經驗，詳細介紹了其在人才培育、藝術創作、理論研究和產業轉化方面的實踐路徑，特別是從文化符號到“畫里生金”的品牌化與產業化發展模式，為各地畫鄉提供了可借鑒的“秀洲樣本”。

專題交流活動合影

學術交流環節圍繞“中國現代民間繪畫創新融合發展”主題展開深度對話。福建省藝術館藝術創作部主任何肅先分享了福建漆藝的傳承與現代轉化實踐。他表示，自2004年福建省藝術館啟動藝術扶貧以來，累計開展活動15000余場；2016年啟動農民漆畫項目，將非遺傳承、藝術創新與精準扶貧相結合；2018年創新推出“唐卡漆畫”，有機融合西藏唐卡與福建漆藝，形成跨地域、跨民族的藝術新形態。這是一場跨越21年、“山海相連、古今貫通”的漆畫實踐，亦是對8000年中國漆藝傳統的深耕與活化。

清華青島藝術與科學創新研究院美育實驗室學術委員會主任高登科評述提出：中國漆畫歷史悠久、影響深遠，優秀作品遠播海外。“唐卡漆畫”作為創新藝術形態，成功將西藏與福建兩地的傳統文化元素及經典繪畫主題與傳統繪制技藝相融合，具有重要的示范意義。

重慶市群眾藝術館黨總支書記、館長任競以“破繭·新生：現代化文化館繪就民間繪畫新藍圖”為題發言，聚焦公共文化服務核心職能，系統闡述重慶在民間繪畫創新融合方面的實踐。該館以四大方向賦能發展：設施升級筑根基、創作賦能激活力、數字技術拓傳播、資源共建促共享。該館通過場館提質、人才培育、技術融合與資源聯動等舉措，未來將持續深耕民間繪畫產業化與文旅融合。

山東大學教授、中國民間文藝家協會中國農民畫研究中心主任劉燕在評述中指出，農民畫發展至今，其內涵已更貼近“現代民間繪畫”的概念，自20世紀80年代以來，其創作重心逐漸回歸金山農民畫所代表的民間手法與題材。依托各級公共文化機構開展的培訓、創作、推廣與轉化活動，民間繪畫獲得極大發展。進入新時代，從作者到作品，從評價到傳播，再到文旅融合與AI等新技術賦能，這一傳統藝術形式正迎來更廣闊的發展空間。文化館作為關鍵樞紐，必將承擔起鏈接各環節的重要職能。

浙江省嘉興市秀洲區文化館副館長楊海萍以“傳統民間美術現代化——現代民間繪畫的文化品質定位”為題，闡述了從“農民畫”到“現代民間繪畫”的演進符合藝術發展規律，這是文化品質的一次重要提升。這一轉型是農民畫在承繼傳統民間美術基礎上，憑借自身強大的創造力不斷生成新變量，從而形成新的藝術形式與風格。她以秀洲40年實踐為例，論證傳統民間美術現代化是現代民間繪畫的重要發展方向，也是我國民族文化藝術創新的必由之路。

駱獻躍結合秀洲農民畫的現代化轉型，剖析了“現代民間繪畫”概念內涵的日趨豐富，解釋了“農民畫”名稱仍將長期延續的原因，并厘清其與“新年畫”“鄉土繪畫”等概念的關聯，對現代民間繪畫的未來發展寄予厚望。

來自基層畫鄉的代表也分享了鮮活經驗：重慶市梁平區文化館館長王澤亮介紹了當地從“靜態展示”到“沉浸共生”的全鏈條轉化路徑，推動“鄉土基因”向“時代語態”活態傳承，并積極探索“數字賦能”新模式，實現梁平民間繪畫與地方文旅資源的深度融合。

江西省萬安縣文化館館長康念迎講述了萬安農民畫深厚的紅色文化基因，秉持守正創新理念，通過多元化方式推動傳承發展，積極推動優秀作品在國內外廣泛傳播，生動呈現了鄉村振興背景下畫鄉的藝術實踐成果。

活動期間同步舉辦的“多彩秀洲”文創集市，集中展示了以秀洲民間繪畫為元素開發的文創產品、非遺美食等，讓觀眾在互動體驗中感受民間藝術與日常生活的交融之美。

展覽現場

現代民間繪畫作為中華優秀傳統文化的鮮活載體，已從最初的鄉土表達逐步發展為兼具藝術價值與文化內涵的視覺文本。目前，全國有300多個創作基地常態化開展創作，130多個地區的創作機構活躍于全國性展覽平臺。本次活動得到各地畫鄉和民間繪畫創作地的熱烈響應，不僅為創作者提供了展示才華的舞臺，更凝聚了行業共識、明確了發展方向，彰顯出這一藝術形式蓬勃的生命力與廣闊前景。

由文化和旅游部全國公共文化發展中心與秀洲區人民政府共建的中國現代民間繪畫研究院及中國現代民間繪畫協作機制，將持續深化行業服務，推動民間藝術創新發展。未來，雙方將聯合全國各級文化館和畫鄉，加強創作引導、人才培養、理論研究與成果推廣，推動中國現代民間繪畫在新時代綻放更加絢麗的光彩，為建設社會主義文化強國貢獻力量。■

（作者分別系中國文化館協會副秘書長、重慶市群眾藝術館視覺藝術中心主任）

編輯 | 黃家馨

制作 | 殷 鑠、劉根源

校對 | 安亞靜

初審 | 殷 鑠

復審 | 馮知軍

終審 | 陳 明

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