不到1天的時間內,中央廣播電視總臺兩次發聲,這使得春晚這個老話題再一次登上熱搜,不是宣布明星陣容,也不是透露節目單,而是直接切中關鍵,完成了開門、立尺子這兩個動作。
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很多網友的第一反應出奇一致:這次,好像真聽勸了,春晚這件事情,和中國足球存在著那么一點相似的地方。
嘴上總是說著不再觀看,但是一到除夕的時候,電視就又被調到了那個頻道,并不是特別喜愛,但是一到除夕,人們只是無法放下。
問題也不新鮮:節目變得更加規整,笑點變得更為收斂,但是觀眾卻越來越提不起興致。
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所以在這一次,中央電視臺沒有首先去講述很多所謂的情懷相關的內容,而是首先改變了自身的姿態。
12月上旬,2026馬年春晚吉祥物已亮相。四匹小馬,它們如同騏驥一般奔跑,其造型有著正宗的典故,卻不故作姿態,它既不進行說教,也不顯得莊重,甚至還帶著一種讓人想要去觸碰一下的親近之感。
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有那么一個人曾經開玩笑說:要是把這個東西拿到臺上去跳一段騎馬舞,那么收視率或許就會出現上漲的情況。
玩笑歸玩笑,但熱度是真的,一個吉祥物能夠走紅,這就意味著,觀眾已經被接納,只是已經有很長時間沒有被重視了。
真正的重錘,在后面,央視隨后公布:馬年春晚,節目公開征集,不是以一種象征性的方式僅僅走一下形式,而是將通道、平臺以及規則都清晰明確地呈現在眾人面前。
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歌舞、戲曲、雜技、語言類節目可報名參加。普通民眾的真實故事,同樣有機會進入候選范圍。隨著迎春街平臺上線,春晚首次從內部工程轉變為公共項目。
這一步,意義不小。它意味著,春晚終于承認了一件事:觀眾并非處于無關緊要的背景位置,而是與相關方存在利益關聯。
在過去的許多年當中,春節聯歡晚會就像一個嚴密到連風都進不去的會議室。節目如何確定、誰可以上臺,所有事宜都在內部處理,觀眾參與的唯一方式,就是第二天到網絡上發牢騷。
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現在,圍墻拆了,玻璃換上了。至少從態度方面來看,這是一次少見的權力釋放。不過真正能夠讓人舒出一口氣的,是另外一句話。
央視明確提出:嚴把語言類節目質量關。這句話說得比較有節制,但觸及了關鍵問題。這些年來,春節聯歡晚會真正出現問題的地方,不是舞臺美術方面,而是小品和相聲方面。
強行煽情、翻炒老梗、讓跨界演員硬上臺,這些行為層出不窮。觀眾并非笑不出來,而是被敷衍之后就笑不出來了。
去年的很多語言類節目,至今仍被不斷提及。沈騰與馬麗所表演的小品《金龜婿》,前面一部分格外有勁頭,后面一部分就仿佛突然失去了電力。
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不是他們能力不足,而是時間被一點一點擠沒了,而很多節目總是不斷出現失誤,節奏也很拖沓,正是這些節目在擠時間,導致春晚時間緊張。
更讓人難受的,是跨界湊數,演員來講相聲,流量來演小品。臺詞卡頓,節奏混亂,完全要靠專業喜劇人維持局面。觀眾不是排斥新面孔。最讓人反感的是,最核心的位置被不專業的表演所占據。
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一句話:該誰干的活,就讓誰干。說到這里,就不得不提及趙本山,每到春節聯歡晚會受指責時,他的舊采訪就會被翻出來,春晚的主題是快樂,不是教育。
一年365天持續對他進行教育,僅在那一個晚上再“教育”他,會有用嗎?這話放在今天聽,一點不過時。
趙本山對春晚有所了解,是因為他知道普通老百姓,演員不是從學院走出來,而是在底層生活中磨煉成長,他所扮演的很多角色,全部自然地從生活中衍生出來。
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黑土、白云、小騙子、老農民,你笑他們,但你就是他們。他所表演的那個小品,沒有講述很多宏大的道理,但是卻可以讓人將其內容記住。
《賣拐》讓你笑完還會警惕,《昨天、今天與明天》能讓你帶著笑容看待時代變化。真正高級的喜劇,從來不是靠喊口號,而是讓人笑完自己去想。再往前數,陳佩斯、朱時茂的《吃面條》,趙麗蓉的《如此包裝》。
哪個是靠正能量火的?它們能夠成為經典,是因為它們擁有真、準、狠這幾個方面的特點,諷刺潛藏在笑容里面,沒有發出聲響,但是它所帶來的后續影響卻非常大。
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反觀近些年的春晚語言類節目,太多的創作陷入一個怪圈:先定意義,再找笑點。結果就是:前十分鐘尷尬鋪墊,后五分鐘集體升華。
觀眾不是不可以理解,而是不愿意被刻意引導從而產生感動的情緒,所以在這一次當中,中央電視臺方面出現的變化就顯得格外關鍵。
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開門征集,是姿態,嚴控質量,是底線,而真正的期待,是春晚能重新銘記觀眾。它存在的理由,是讓人開心。
觀眾這些年罵得狠,不是因為不愛春晚;而是因為太熟了,太在乎了;一個陪伴了人們四十多年的除夕夜符號,不該變成一場完成任務的演出;春晚不會一夜之間回春;但這一次,它總算停了下來。停了下來之后,還聽了聽觀眾在說些什么。
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如果馬年春晚真的能少一點敷衍,多一點真誠,少一點“我教你”,多一點“我陪你樂”,那這頓年夜飯,才算吃得有滋有味,不是懷舊;而是回到該走的路。
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