2025現偶劇：更情緒、更小眾，更生理性喜歡

行至年末，現偶相關討論持續刷屏。

《狙擊蝴蝶》《雙軌》雙雙開分；顧漫改編自己小說的《驕陽似我》開播……

然而從今年各方面的播出表現來看，還真出“意外”了——現偶劇在長劇市場中的存在感整體不高。能大范圍出圈的劇，往往會引來更大大范圍的群嘲。

但是，2025年現偶劇，真的一無是處嗎？

2025現偶劇，究竟播得怎么樣？我們列出了今年（截至12月25日）云合數據V30集均有效播放量前10名的現偶劇，并統計了它們的豆瓣打分情況。

前10名包括《許我耀眼》《難哄》《愛你》《濾鏡》《噓，國王在冬眠》《陷入我們的熱戀》《櫻桃琥珀》《深情眼》《十二封信》《白色橄欖樹》。豆瓣平均6.3分，平均每部劇的集均V30為2054.1萬。

雖然《狙擊蝴蝶》《雙軌》《驕陽似我》的集均V30數據還未出，但根據社媒上數據博主們對播出趨勢的分析，這三部劇集均V30大概率均在2000萬以下，對平均值影響不大。

而再往前數三年，2024年前10名的豆瓣平均分6.6，平均每部劇的集均V30為2289.3萬；2023年豆瓣平均分6.7，部均2454.7萬；2022年，豆瓣平均分6.6，部均2228.3萬。

2022-2024年，集均V30過2000萬的劇集分別是4部、5部、7部，而今年僅有2部，《許我耀眼》和《難哄》。

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總的來看，現偶劇作質量并未出現嚴重下滑，但收看基本盤出現一定程度下降。往年現偶主打“集均2000萬保衛戰”，今年卻變成了“集均1500萬保衛戰”。

理清2025現偶劇，發現了一個有趣的現象：當古偶還囿于“口號式大女主”的困境時，今年的現偶劇，似乎不怎么討論“大女主”議題了。（相關閱讀：2025年，口號式“大女主”跌落凡塵）

取而代之的，是對女性真實心態和理想親密關系的更多呈現。

在真實心態呈現方面，是基于對女性處境的內部探討。所謂的“內部”，是相較于原生家庭、社會議題等外部因素而言的。以往對于女性處境的探討，常在更加現實主義的都市情感劇、更多元的女性群像劇中有深入呈現。

而2025年的現偶劇，對女性在各個成長時期的心態進行了精準的情緒解碼。

這種解碼，并非是對女性現實處境的再現，而是重在激起觀眾對于過去某一階段心路歷程的共鳴。

比如，《難哄》在播出時，雖然因古早套路、矮化女性等爭議而口碑受損，但它還是在豆瓣上獲得了17.4萬人的打分——因為《難哄》觀照的是女性在成長過程中酸澀無力的橫切面，隱秘于心底、無法宣之于口的傷痛。

《難哄》是感情濃度很高的一部戲。在女主溫以凡（章若楠 飾）與高中同學桑延（白敬亭 飾）破鏡重圓的過程中，等待的無奈絕望，分離失去的痛苦崩潰，口是心非的猶豫不決，受過傷害后的自卑怯懦，心魔帶來的恐懼陰影，躊躇不前的逃避懦弱，通過溫以凡的視角展現得淋漓盡致。

因而在社交媒體平臺上，劇粉安利的重點，常常集中在“看到溫以凡就好像看到曾經的我”這類情緒共感上。

但同時也帶來局限性：它注定只能觀照一部分人的心理，難以說服沒有經歷過相似心境的人。當它最突出的特點無法被認同，那么在敘事、臺詞、故事當下性等其他方面的短板就會暴露得很徹底。

《許我耀眼》呼應著一種與反叛心理有關的集體情緒。

女主許妍（趙露思 飾）在一定程度上突破了傳統困境——這個困境不只是劇集中客觀存在的，更是女性觀眾心理上的設限。她一開始就帶著污點和心機登場，觀眾選擇理解并認同她被逼入絕境后的掙扎與反擊。這使得許妍成為了一種情緒的泄壓閥。

同時，許妍的“騙子”生活和日常高能量狀態，也激起了觀眾對“表演型人格”的共鳴。觀眾好像看到了為了適應環境、為了獲取機會而戴上不同面具的自己。

《值得愛》則以普通女青年成長為導演的故事，完成了女性從自我客體化到主體化的蛻變。

女主代大吉（王玉雯 飾）從依賴男友周水（王安宇 飾），渴望成為“成功導演背后的女人”，到一步步認清自己的野心，選擇獨挑大梁拍自己的作品，這是女性心態獨立的一個完整成長周期。

《愛你》和《濾鏡》，則示范了良性理想的親密關系建構的過程。

前者簡而言之，是兩個正常人談了一場甜甜的戀愛。酒店經理沈惜凡（徐若晗 飾）與男醫生何蘇葉（張凌赫 飾），兩個擁有完整人格的人，帶著各自的過去，在尊重與理解的軌道上并行。關系中沒有莫名其妙，沒有委曲求全，沒有“不長嘴”，看得人十分舒適。

后者則用奇幻搞笑的方式，剖析愛情中什么才是最重要的——拋開外表，才能直達真心。拋棄傲慢與偏見，才能獲得看見人性美的眼睛。

除了在情緒和故事上有所突破，能夠在某段時間內持續刷屏的現偶劇，還有一個常被提及的關鍵詞：生理性喜歡。

這也是今年社交媒體上最熱門的詞之一。生理性喜歡，在社會心理學的定義中是人與人之間本能的化學反應。

區別于“理性喜歡”，它的產生不基于分析和思考，表現為在對方身邊會不由自主地感到欣快、想要微笑，總想和對方有貼貼、擁抱、親吻等肢體接觸。

簡單來說，生理性喜歡可以用來概括人與人之間一種難以言喻的吸引力。放在現偶劇中，既可以給男女主的愛情添上一層命中注定、“愛是本能”的宿命論色彩，還能呈現愛情最本真的樣子——坦率、真誠、炙熱。

而在今年的現偶劇中，生理性喜歡常常外化為流動在危險關系中的“色氣”。

近期的《狙擊蝴蝶》，是監護人和被監護人的“姐狗”戀情，戲內男女主角色相差11歲。遞東西時簡單的指尖觸碰、促狹慌亂中的躲閃只是開胃小菜；弟弟李霧（周柯宇 飾）藏在柜子里，姐姐岑矜（陳妍希 飾）一面應付母親一面被拉進衣柜里，沒有過分露骨的畫面，但從心理到視覺上刺激感很強。

《雙軌》的愛情更加禁忌，是偽骨科兄妹的相愛。沒有血緣關系的妹妹姜暮（虞書欣 飾）與哥哥靳朝（何與 飾），一個對視都能讓人興奮不已。有一場占有欲和曖昧感拉滿的“咬蘋果”戲，就是這種欲望的外化。

《深情眼》講的是生活不順的熟齡姐姐葉濛（張予曦 飾），與有原生家庭創傷的弟弟李靳嶼（畢雯珺 飾）的互相療愈和依賴。兩人很常見戲份就是貼貼，坐著貼貼、躺著貼貼。

這些關系本身一旦構建，就已經在越界——年齡、身份、權力位全都在灰區，一旦他們有了身體接觸，觀眾腦內自然就會覺得侵犯了某種倫理邊界，禁忌值拉滿，達成了“情色”的效果。

不過，這種偏色氣向的片段，在短劇中更為常見，也更易操作。對于長劇來說，走“色氣向”或許會吸引一批固定圈層受眾，但口碑爭議也不會小。只有更高顏值、更細膩、更有氛圍美感的對手戲，才能具備優于短劇的競爭力。

現偶劇越來越難俘獲大眾的心。

行業從業者的感受更為直接。演員孟子義曾在一檔綜藝節目中，吐露“為什么很少接現代戲”的真實原因：尬。

我想這個“尬”字，就是源于現偶劇往往重愛情輕故事，多渲染少鋪墊。

最簡單的例子，比如《狙擊蝴蝶》在男女主感情戲份正式開始之前，我并沒有看到岑矜是一個什么樣的人。她是什么性格，生活什么狀態，人際關系如何，喜不喜歡當下的工作，有沒有口頭禪，是否健康，是否有短期或長期的煩惱。

《雙軌》中，姜暮前往國外，只是源于對靳朝多年未見的想念；但同時，她與親生父親也多年未見了。

按人之常情推斷，她理應有與父親和解的嘗試。這部分嘗試無需占用過多戲份，也不會喧賓奪主，但一定會增加人物的真實感。

長劇有充分的空間鋪墊人物關系，這一點應該好好加以利用。

偶像劇拍出懸浮的真實感才好看，既要“離地半尺”，能與現實區分開，又得讓觀眾覺得另一平行時空有那么一群人存在。

若要做到這一點，現偶劇的書寫應當回歸本質：人與人的相處。跳出男女刻板套路的設定，愛情戲才能更有嚼勁兒。