當(dāng)回歸不再稀缺:2025 中國后搖年度觀察
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如果要為 2025 年的中國后搖尋找一個(gè)關(guān)鍵詞,那么它或許不是“爆發(fā)”,而是“穩(wěn)定”。這一年并未出現(xiàn)某一張作品突然引爆所有注意力的情況,卻在更長(zhǎng)的時(shí)間維度里,呈現(xiàn)出一種少見的整體性——作品密集、體量充足、風(fēng)格分化但彼此呼應(yīng)。
年度討論的起點(diǎn),毫無疑問來自兩張重量級(jí)全長(zhǎng)專輯。其一是 Fayzz 的《Patch》,其二是 時(shí)過夏末 Summer Fades Away 的《未完》。前者延續(xù)了 Fayzz 近年來穩(wěn)定的創(chuàng)作節(jié)奏,在結(jié)構(gòu)、節(jié)拍與音色控制上進(jìn)一步推進(jìn);后者則以十三年的時(shí)間跨度,完成了一次不依賴懷舊的回歸。
《Patch》并非傳統(tǒng)意義上的“情緒型后搖”,而是更強(qiáng)調(diào)節(jié)奏結(jié)構(gòu)與動(dòng)態(tài)控制。Fayzz 將 glitch 質(zhì)感與器樂寫作結(jié)合,使作品在保留旋律推進(jìn)的同時(shí),具備清晰的技術(shù)與概念意識(shí)。這種取向,使其在現(xiàn)場(chǎng)與錄音之間形成高度一致的表達(dá)邏輯,也標(biāo)志著中國器樂搖滾在制作層面的進(jìn)一步成熟。
而《未完》則走向另一條路徑。時(shí)過夏末并未試圖以“時(shí)代之聲”自居,而是以克制、耐心和層次感,構(gòu)建了一張更偏向長(zhǎng)期聆聽的作品。它既延續(xù)了樂隊(duì)早期的旋律美感,也在整體情緒控制上更為內(nèi)斂。這種“不急于證明什么”的姿態(tài),恰恰讓作品獲得了更廣泛的共鳴,無論是在國內(nèi)巡演與實(shí)體銷售,還是在海外媒體的關(guān)注中,都表現(xiàn)出罕見的持續(xù)熱度。
如果說這兩張唱片構(gòu)成了年度的“縱軸”,那么其余作品則不斷拓寬橫向空間。景德鎮(zhèn)文藝復(fù)興 的《云城》三部曲,以連續(xù)發(fā)布的方式構(gòu)建完整概念;上海秋天 以四張專輯、27 首作品形成罕見體量;沼澤 則通過弦樂專輯《三角行》與 EP《風(fēng)雪未歸人》并行推進(jìn),展示出對(duì)聲音語言的多重探索。
在未推出完整專輯的樂隊(duì)中,琥珀 與 早西 的表現(xiàn)同樣值得注意。它們通過持續(xù)發(fā)布單曲,維持了與聽眾的長(zhǎng)期連接。這種“高頻但不急躁”的更新方式,也許正是數(shù)字時(shí)代后搖樂隊(duì)的一種現(xiàn)實(shí)選擇。
港臺(tái)后搖在 2025 年依然保持穩(wěn)定輸出。聲子蟲 的《遺心病》延續(xù)了其一貫的情緒密度與聲景設(shè)計(jì),而 Triple Deer 的《SOWAL》則在結(jié)構(gòu)與實(shí)驗(yàn)性上邁出更大一步。這些作品的存在,使中文后搖的語境保持開放,而非封閉在單一風(fēng)格之中。
值得注意的是,新生代樂隊(duì)的完整專輯數(shù)量明顯增加。沒東西、鯨魚飛向天空、NeverSayGoodbye、ATTMORE 等項(xiàng)目,均在 2025 年交出相對(duì)完整的作品。這意味著后搖不再只是少數(shù)老牌樂隊(duì)的領(lǐng)域,而正在形成可持續(xù)的代際更替。
從行業(yè)角度看,2025 年后搖音樂的發(fā)行路徑更加多樣。主流廠牌如摩登天空、太合麥田開始參與其中,而長(zhǎng)期深耕這一領(lǐng)域的獨(dú)立廠牌如1724唱片依然保持活躍。不同規(guī)模、不同路徑的并存,使這一類型不再依賴單一中心,而呈現(xiàn)出更健康的生態(tài)結(jié)構(gòu)。
回望這一年,中國后搖并未急于給出答案。它更像是在不斷確認(rèn)自己的位置:不再追逐標(biāo)簽,也不急于被定義。在一張張完整專輯、一場(chǎng)場(chǎng)巡演與一次次穩(wěn)定發(fā)布中,這種音樂類型正在用自己的節(jié)奏,完成一次真正的“成年”。
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