400年后，為什么我們依舊需要莎士比亞？

真話常常逆耳，卻能讓我們正視自己的不足。400多年過去了，沒有第二個(gè)作家比莎士比亞更會(huì)輸出“大實(shí)話”。

比如，從今天這套《莎士比亞四大悲劇》和《莎士比亞四大喜劇》中信手拈出的金句，你會(huì)發(fā)現(xiàn)，莎翁至今都如同在我們身邊安裝了“監(jiān)察器”一般：

“慈悲不是出于勉強(qiáng)。”

“自從卑躬屈節(jié)被認(rèn)作為恭維，這世界就變壞了。”

“用過多的煩惱去購買人生，是反倒要喪失了人生的。”

“在權(quán)位中的狗也可以服人。”

“一無所有只能換來一無所有。”

“借錢給人常常失掉了錢還失掉朋友。”

“我們一生出來，我們便哭，因?yàn)槲覀儊淼搅诉@個(gè)群丑的臺上。”

這些“大實(shí)話”，一口氣覆蓋愛情、哲理、人性等多重維度，無論什么時(shí)候讀到，都能讓人心微微一顫，感覺皆被這位敏銳的觀察者言中。

也難怪有人說，如果諾獎(jiǎng)從文藝復(fù)興時(shí)期開始頒發(fā)，莎翁至少要獲獎(jiǎng)10次——

對原罪的追溯、對道德的困惑、對命運(yùn)的追索，都可以在他的悲喜劇集里找到！

復(fù)古裝幀+權(quán)威譯本

莎士比亞悲喜劇集上新

當(dāng)然，莎士比亞給我們的，不僅僅是直言不諱的窩心金句，正如意大利當(dāng)代作家卡爾維諾曾說：“經(jīng)典作品越是道聽途說，我們以為懂了，當(dāng)實(shí)際讀它們，就越是覺得它們獨(dú)特、意想不到和新穎。”

這套梁實(shí)秋譯本、于大陸首次出版的《莎士比亞四大悲劇》、《莎士比亞四大喜劇》，無論是內(nèi)容還是裝幀上都重新詮釋了莎翁經(jīng)典。

比如，許多書友最擔(dān)心莎士比亞難讀，其實(shí)是打開方式不對，梁實(shí)秋譯本則做到了：

• 白話散文式文風(fēng)，閱讀絲滑順暢；

• 直譯+全譯結(jié)合，忠于原文表達(dá)且無刪減；

• 增加大量注釋，輕松理解各種雙關(guān)語、俚語、熟語、典故等；

• 每部劇都配有人物關(guān)系介紹+內(nèi)容細(xì)致解讀，對每部劇的版本、著作年代、故事來源、歷史舞臺等認(rèn)真“考古”。

總之，作為國內(nèi)第一位完整翻譯莎士比亞全部37部戲劇和3部詩集的翻譯家，梁實(shí)秋選擇讓莎翁“說人話”。

只要你愿意，不僅可以“偷師”一位語言巨匠的藝術(shù)，又能在書中直面最貼近自己的故事。

兩冊實(shí)物書的設(shè)計(jì)很美，拿到手時(shí)就有點(diǎn)挪不開眼。

《莎士比亞四大悲劇》，采用了穩(wěn)重的深海藍(lán)色；

《莎士比亞四大喜劇》，渲染成古麗的波爾多紅；

一冷一暖，正如大師筆下人性的光輝與暗淡。

且書封選用皮面材質(zhì)，再以精密壓凹工藝，將英文原稿打造出浮雕質(zhì)感；

配以閃閃發(fā)光的書口刷邊，增添禮物儀式感。無論是放在家里書架上，還是開年作為一份走親訪友的精神食糧，確實(shí)美麗加分。

解人性、學(xué)寫作

它值得每一位文化愛好者擁有！

博爾赫斯說：“莎士比亞就是所有人。”他的悲喜劇就像人生，每一部，都并非單一的苦甜滋味。

悲劇不只是“哭戲”，而是“選擇的游戲”：一個(gè)人如何被自己的選擇拖入深淵？（如麥克白夫婦），節(jié)奏緊湊、反轉(zhuǎn)迭起，完全沒有冗長感。

喜劇不僅有歡樂，更是“溫暖鬧劇”：如《仲夏夜之夢》的仙王亂點(diǎn)鴛鴦譜，簡直就是愛情烏龍現(xiàn)場。

與劇中一群掙扎、閃耀的靈魂對話間，作為讀者的我們也跟隨戲中人多活了幾輩子。

平時(shí)嘗試寫作、喜歡研究語言的朋友，也能在這套書里驚喜發(fā)現(xiàn)：莎翁的語言想象力“爆梗連連”、妙趣橫生，據(jù)說他曾一言不合就自行創(chuàng)造了1700多個(gè)新詞。

他把嫉妒形容成“綠眼怪物”，把人生比作“舞臺上可憐的演員”，讓我們瞬間能腦補(bǔ)一幅畫，能生動(dòng)得感受到文字的沖擊感。

如今，莎士比亞的悲喜劇也是一套“文化開源代碼”，允許每個(gè)時(shí)代用自身的語言重新編譯。

從黑幫電影《教父》，到動(dòng)畫《獅子王》，甚至科幻劇《蒼穹浩瀚》中的政治陰謀，我們幾乎都能從中捕捉到莎翁的靈感彩蛋，甚至有一種文化偵探的樂趣。

什么王子復(fù)仇、智斗權(quán)貴，什么歡喜冤家、相愛相殺……無論你捧讀的悲喜劇中的哪部作品，都會(huì)被他的戲劇張力所深深吸引。

這套書不僅值得收藏，更值得被每一個(gè)試圖理解人性、語言與世界的靈魂反復(fù)探索，希望讀者朋友你能喜歡~

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