湖南
1962年，印度加爾各答的圣誕節(jié)之夜，當(dāng)?shù)赜忻乃忠箍倳?huì)，跳舞的男男女女緊緊擁抱在一起。
隨著夜色漸深，酒精讓水手夜總會(huì)里的氣氛變得更加迷離，喝得暈暈乎乎的女子。
圣誕節(jié)之夜，印度加爾各答的水手夜總會(huì)熱舞中的男男女女，這里成為了意大利攝影師弗蘭克·霍瓦特（Frank Horvat）鏡頭下最生動(dòng)的舞臺(tái)。
這位1928年出生于意大利的猶太攝影師，早已憑借為《時(shí)尚》《生活》等雜志拍攝的時(shí)裝作品聞名歐美。但1962年的東方之旅，卻讓他暫時(shí)放下了精心構(gòu)圖的商業(yè)攝影，轉(zhuǎn)而用35毫米小型相機(jī)捕捉街頭最真實(shí)的瞬間。加爾各答的水手夜總會(huì)，恰好成為了他觀察后殖民時(shí)代亞洲都市生活的絕佳窗口。
1962年的加爾各答正處于關(guān)鍵的轉(zhuǎn)型期。印度剛剛在中印邊境戰(zhàn)爭(zhēng)中遭遇挫折，尼赫魯?shù)默F(xiàn)代化理想面臨嚴(yán)峻考驗(yàn)。而像水手夜總會(huì)這樣的場(chǎng)所，恰似一個(gè)文化實(shí)驗(yàn)室，各種身份、階級(jí)、種族的人們?cè)谶@里短暫相遇，上演著比官方敘事更真實(shí)的歷史劇。霍瓦特的偉大之處在于，他沒(méi)有用獵奇的眼光看待這一切，而是以平視的視角記錄下這些復(fù)雜矛盾的瞬間。
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