片場中的光影：從設(shè)備、技術(shù)到判斷與經(jīng)驗

山海訓(xùn)練營

MaP Training Camp

「山海訓(xùn)練營」是羊城晚報“向山海走去”青年導(dǎo)演創(chuàng)作扶持計劃中，聚焦創(chuàng)作實踐與項目落地的核心單元。作為“山海計劃”體系的重要組成部分，訓(xùn)練營著眼于電影項目在真實條件中的生成過程，從創(chuàng)作判斷的建立到制作路徑的明確，為青年導(dǎo)演提供一段高密度、可檢驗的實踐階段。

自2024年起，山海訓(xùn)練營每屆選址粵港澳大灣區(qū)的一處特定地點舉辦，為期7天。訓(xùn)練營圍繞電影公開課、一對一工作坊、影人論壇、駐地創(chuàng)作與影片放映等內(nèi)容展開，并設(shè)置公開提案大會，經(jīng)評審與討論，最終決選出“山海計劃年度10強青年導(dǎo)演”并進(jìn)行表彰。

入選的青年導(dǎo)演在這一周的密集交流與學(xué)習(xí)中持續(xù)打磨項目，也在與導(dǎo)師及同伴的討論中建立起更廣泛的專業(yè)鏈接。圍繞山海訓(xùn)練營的不同側(cè)面，我們也將陸續(xù)整理并呈現(xiàn)更多回顧內(nèi)容。

2025山海訓(xùn)練營

愛圖仕·影視燈光工作坊

自2024年起，影視燈光科技品牌愛圖仕與山海計劃建立起持續(xù)而深入的創(chuàng)作合作關(guān)系。作為山海計劃的重要合作伙伴，愛圖仕不僅為每一屆十強劇組提供穩(wěn)定的燈光器材支持，也逐步將自身在影視燈光領(lǐng)域的技術(shù)經(jīng)驗與方法論，納入到青年影人的系統(tǒng)化創(chuàng)作訓(xùn)練之中。2025年山海訓(xùn)練營期間，愛圖仕進(jìn)一步將合作延伸至教學(xué)現(xiàn)場，設(shè)立“愛圖仕·影視燈光工作坊”，圍繞真實片場中的拍攝效率、氛圍光與當(dāng)代燈光技術(shù)展開集中分享。

在山海計劃的多個創(chuàng)作周期中，愛圖仕始終與創(chuàng)作團隊一同深入不同拍攝現(xiàn)場——從廣州、深圳、香港，到中山、惠州、清遠(yuǎn)，乃至海外的柬埔寨。不同地域的自然光條件、空間限制與制作規(guī)模，構(gòu)成了一系列具體而可復(fù)盤的光影實踐語境，也為青年導(dǎo)演理解“燈光如何參與敘事”提供了真實參照。

2025山海計劃十強短片拍攝現(xiàn)場

2025年，是“山海計劃”走到第三年的關(guān)鍵節(jié)點。相較于前兩年更多圍繞灣區(qū)影像形態(tài)的探索，今年的十強短片已顯現(xiàn)出更為清晰的創(chuàng)作自覺：一方面向內(nèi)扎根，在方言、記憶與日常經(jīng)驗中尋找“在地”的情感基礎(chǔ)；另一方面持續(xù)向外延展，跨越地域與心理邊界，在更開放的視野中探索新的敘事可能。創(chuàng)作層面的成熟，也對技術(shù)支持提出了更高要求。

7月14日下午，愛圖仕·影視燈光工作坊在山海訓(xùn)練營成功舉辦。本次工作坊面向山海計劃20強導(dǎo)演及核心主創(chuàng)團隊，聚焦真實拍攝語境中的燈光決策與效率問題?；顒佑?strong>愛圖仕市場部資深燈光師、深圳愛圖仕科技股份有限公司技術(shù)經(jīng)理黃裕豐擔(dān)任主講人，圍繞“拍攝效率與氛圍光的藝術(shù)創(chuàng)作”，系統(tǒng)分享了影視燈光的前沿技術(shù)、數(shù)據(jù)邏輯與可落地的實操經(jīng)驗。

01

從傳統(tǒng)光源到 LED 技術(shù)的革新

在對光源演進(jìn)的回顧中，黃裕豐老師首先從傳統(tǒng)鎢絲燈談起。他指出，作為擁有百年歷史的人造光源，鎢絲燈在實際拍攝中存在能耗高、易氧化等客觀限制。長時間使用后，燈具需要頻繁更換光源，這不僅增加了拍攝成本，也會影響畫面色彩的一致性。不同光源之間的顏色差異，往往在剪輯與調(diào)色階段被進(jìn)一步放大，從而破壞整體視覺的統(tǒng)一。

他強調(diào)，光譜的完整性直接決定被攝物體的呈現(xiàn)效果。例如，亞洲人膚色在5000K色溫條件下，可能因光譜分布問題而顯得偏紅；這并非簡單的“曝光問題”，而是波長結(jié)構(gòu)帶來的真實影響。因此，在工業(yè)級影視拍攝中，亮度、光質(zhì)與光色必須保持高度可控，才能為后續(xù)創(chuàng)作留下穩(wěn)定基礎(chǔ)。

2025山海訓(xùn)練營公開課現(xiàn)場

02

日光參數(shù)與拍攝難點

在色溫與光源特性方面，黃裕豐老師進(jìn)一步梳理了日光與人造光的區(qū)分邏輯。他指出，5000K以上的光源通常被統(tǒng)稱為日光，但不同地區(qū)的自然光色溫會因云層、海拔、濕度等環(huán)境因素產(chǎn)生明顯差異。例如沿海城市正午12點左右的日光色溫，往往處于5500–5700K區(qū)間。5000K以下則多屬于人造光源：火柴作為人類最早使用的人造光源，色溫約為1800K；戲劇史上最早的照明工具蠟燭，同樣處于這一色溫范圍。

在虛擬拍攝語境中，光匹配成為當(dāng)前創(chuàng)作中的核心難點之一。黃裕豐結(jié)合實際案例指出，不少團隊在虛擬拍攝時，素材與場景本身制作精良，卻因光線匹配不到位而導(dǎo)致畫面質(zhì)感下降，其根本原因往往在于未對拍攝素材時的真實光線數(shù)據(jù)進(jìn)行測量與還原。即便是極其細(xì)微的色溫差異，也可能對最終畫面產(chǎn)生決定性影響。

2025山海計劃十強短片拍攝現(xiàn)場

不同材質(zhì)在不同光譜下的顏色呈現(xiàn)差異同樣不可忽視。例如牛仔布料可能因光譜偏移而顯得發(fā)綠或發(fā)紅；古裝戲中帶有金絲線的服裝，若使用傳統(tǒng)光源進(jìn)行校正，容易顯得廉價；紅色布料在光譜偏藍(lán)的白光照射下，則可能呈現(xiàn)出塑料質(zhì)感。這類問題在高精度顯示屏幕上會被進(jìn)一步放大，對畫面真實感形成直接挑戰(zhàn)。

在具體方法上，他指出，日光匹配需要同時平衡亮度、光質(zhì)與光差，三者缺一不可，否則都會影響畫面的整體成立；而黑體模式則基于煤炭燃燒溫度與光色的關(guān)系，更適用于不強調(diào)物理現(xiàn)象真實還原的傳統(tǒng)拍攝項目。

在光影運用技巧層面，黃裕豐老師補充道，日光本質(zhì)上屬于點光源，容易形成銳利陰影；柔光的實現(xiàn)則需要保證發(fā)光面積大于被攝物。近年來，隨著國內(nèi)LED技術(shù)的發(fā)展，硬光光質(zhì)逐漸成熟，8度以下的平行光早年多見于軍工領(lǐng)域，如今已開始被引入影視拍攝。在實際片場中，室內(nèi)被攝物會在空間內(nèi)形成多次反射，此時可通過黑布的吸光特性，主動控制光比關(guān)系。

從傳統(tǒng)的鏑燈、鎢絲燈，到如今廣泛應(yīng)用的LED燈，每一種燈光類型都有其獨特的性能、優(yōu)勢與適用場景，關(guān)鍵在于是否與具體拍攝目標(biāo)相匹配。

2025山海訓(xùn)練營公開課現(xiàn)場

03

低成本燈光解決方案

針對青年創(chuàng)作團隊普遍面臨的預(yù)算壓力，黃裕豐老師提出了“融入環(huán)境”的打光思路。他以車內(nèi)戲為例，指出可通過面部反射區(qū)進(jìn)行精準(zhǔn)補光，僅用一盞燈便能突出主體，同時不破壞原有氛圍。他還分享了賽車場夜戲的實拍案例：通過大量低功耗 LED 管燈鋪設(shè)基礎(chǔ)光效，并結(jié)合紅光波長特性提升攝影機感光效率，在控制成本的前提下，實現(xiàn)了高質(zhì)量畫面輸出。

在雨戲拍攝中，他建議使用凡士林涂抹車窗，模擬水珠折射效果，以增強光線流動的真實感。他特別強調(diào)：“氛圍光不僅能提升畫面質(zhì)感，也能幫助團隊迅速理解導(dǎo)演意圖——無論是恐怖片的陰森壓迫感，還是類似密室逃脫的沉浸體驗，這正是氛圍光的代入性所在?！?/p>

此外，黃裕豐老師還結(jié)合話劇版《葉問》的舞臺燈光設(shè)計，以及廣州番禺的光參匹配實驗等案例，進(jìn)一步說明燈光在不同媒介與環(huán)境中的運用邏輯?！度~問》舞臺版通過鎢絲燈與日光的切換，精準(zhǔn)貼合觀眾對舞臺時空的心理記憶；而番禺拍攝案例則在多云天氣條件下，直觀呈現(xiàn)了不同光參設(shè)置下，膚色、羽毛等細(xì)節(jié)的細(xì)微差異。

2025山海計劃十強短片拍攝現(xiàn)場

04

技術(shù)賦能創(chuàng)作，燈光產(chǎn)品的生態(tài)完整性

在技術(shù)層面，愛圖仕講師結(jié)合經(jīng)典影視作品案例，深入解析燈光選擇背后的藝術(shù)構(gòu)思與技術(shù)判斷：暖色調(diào)如何營造溫馨、浪漫氛圍，冷色調(diào)怎樣構(gòu)建緊張與神秘情緒；主光、輔光與輪廓光如何協(xié)同配合，幫助人物從背景中清晰“站出來”。這些分析，使學(xué)員更直觀地理解到燈光在影視創(chuàng)作中的決定性作用。

2025山海計劃十強短片拍攝現(xiàn)場

回顧與愛圖仕接觸的十年歷程，從最早的120W到如今的5200W，變化的不只是參數(shù)的提升，更是一套圍繞“如何讓創(chuàng)作更高效、更簡單”的系統(tǒng)思路。無論是亮度、色彩的持續(xù)優(yōu)化，還是Sidus生態(tài)系統(tǒng)的整合創(chuàng)新，其核心都并非參數(shù)堆砌，而是回應(yīng)真實拍攝現(xiàn)場中的具體痛點。

當(dāng)全部使用愛圖仕品牌燈具構(gòu)建成完整生態(tài)系統(tǒng)時，其最突出的優(yōu)勢在于穩(wěn)定性。片場中的任何設(shè)備不穩(wěn)定，都會直接造成拍攝中斷與成本上升。Sidus生態(tài)系統(tǒng)將燈具、控臺硬件與軟件App深度整合，使從指令發(fā)出到燈光響應(yīng)的整個鏈路保持高度可靠，讓復(fù)雜的燈光變化控制在實際操作中變得高效而清晰。

燈光不僅是技術(shù)，更是一種與敘事緊密相連的藝術(shù)語言。今年，愛圖仕作為山海計劃的深度合作伙伴，繼續(xù)為十強導(dǎo)演提供全程設(shè)備與技術(shù)支持，在創(chuàng)作現(xiàn)場，為青年導(dǎo)演的影像表達(dá)保駕護航。

2025山海計劃十強短片拍攝現(xiàn)場

現(xiàn)場整理 | 林鈺潔 蔡淳淳

校對/文字/編輯/排版｜陳瀟然

山海訓(xùn)練營往期鏈接

（點擊跳轉(zhuǎn)閱讀）