火之女祭司投靠人類？《阿凡達3》揭開殖民史上印第安最痛的傷疤

如果娜美星被人類全面占領，火之女祭司的灰燼部落肯定是最后的贏家。

導演詹姆斯卡梅隆在《阿凡達》系列中，將北美殖民者的歷史，復刻到了他的星際舞臺。

在《阿凡達》系列的設定中，人類早已掌握了星際航行、星際殖民的高科技。人類與阿凡達也并未全面開戰，幾場大的沖突僅停留在輕武器壓制、地面安保的層面。

假如人類如果跟潘多拉星球全面開戰，戰機、重炮、蘑菇蛋全部啟用的情況下，水之部落大概率會被滅。

灰燼部落作為納美“星奸”，大概率會擁有一塊屬于自己的“保留地”。這就是歷史上印第安人與白人殖民者，那段充滿血淚與背叛的過往。

按照美國學者的主流意見，“美國白人在文化上一直追求所謂的‘盎格魯’一致性”，要求其他非主流民族接受白人的生活方式和價值觀念。

“紅脖子”們用自己的標準衡量娜美星人的體系，只要與其不合皆是異端。《阿凡達》中的上校，就是一個根紅苗正的紅脖子老白男。在白人精英主義看來，他們的文明是處于優勢地位的，畢竟他們在電影中已經把科技推進到了“星際文明”時代。

文化本位中，相互蔑視是常態。在娜美人眼中，那些“天空人”都是“粉紅猴子”。他們沒有發辮，無法與愛娃鏈接，他們沒有靈魂，也見不到逝去的英靈。

就像當年五月花號剛踏上北美大陸時，印第安人看到白人早期艱難的移民生活，也照樣產生過文化優越感。

在《美國印第安人與白人文化關系時論》一書中，阿卡迪亞的米克麥克人對早期法國移民的困狀感慨道：“這里所有的印第安人都認為，他們比法國人更幸福、更強大?！?/p>

生活在圣勞倫斯河谷的蒙泰因人，在談論白人加于他們的“野蠻”之稱時，很是淡然：“每個人都把與自己的習慣不合的一切東西，叫做野蠻?！?/p>

歷史的殘酷就在于，印第安人的優越感并未持續太久，在槍炮、鐵路的現代化工業文明加持下，他們生存競爭中的失敗，精神上的高傲也隨之消散。

印第安人無法對抗外來人，娜美人也不足以對抗天空人。

按照美國的歷史關系來看，消除沖突的辦法無非只有兩個，一個是滅絕土著人，另一個便是對土著人進行隔離與同化。

在《阿凡達3》中，夸里奇上校，找到了灰燼部落的女祭司。

土匪文明與海盜文明自然是一拍即合，女祭司欣然接受了上校的結盟建議。她的部族以劫掠為生，對于上校帶來的“火之武器”很快便能運用到駕輕就熟。

涅提妮公主對水之祭司說的那樣：人類的武器就是病毒，一旦使用就會被感染。

在美國歷史上，印第安人部落與白人接觸之后，逐漸形成了對白人物質文化的強烈依賴性。

他們從白人那里得到了槍支和烈酒，槍支取代原始使用的狩獵工具。他們嘗到了獵殺帶來的高效、便捷的甜頭，但是他們并不能自產、自修，必須依靠白人供應和維修；

特別是引入烈酒之后，使許多印第安人染上了嗜酒的習慣，但是印第安人自己又不會釀酒，還是只能依靠白人。

依賴一旦形成，枷鎖就會跟著套上?！栋⒎策_3》中的夸里奇上校，深諳此道。

女祭司拿到了他送給灰燼部落的“火之武器”，短時間內實力暴增。就如同早期的印第安人，可以憑借火槍在其他部落面前稱雄。

但代價是什么？雙方是更深層的捆綁，是灰燼部的后勤補給掌握在人類手中，也是獨立性的徹底喪失。

灰燼族的生存基礎，是與納美星的共生。當她轉變為對人類武器的依賴時，他們的結局早已注定。

在美國歷史上，白人利用印第安土著摧毀其他部落之后，開始加以要挾，他們只能被迫接受保留地制度。

隨著西進運動的進行，印第安人原有生存環境遭到毀壞，不得不遷入保留地生活。就拿很多人賴以生存的野牛來說，1871年后平均每年有300萬頭野牛被殺；1878年南部野牛群被滅絕，5年后北部野牛群也銷聲匿跡了。

野牛群，其實就是電影里的圖鯤族群。

讓我們回到開頭，灰燼部可能會擁有“火山保留地”。追根溯源，這就是美國歷史上赫赫有名的《道斯法案》。

灰燼一族的“保留地”注定會走上同樣的道路。

從19世紀30年代起，美國聯邦政府通過了“1830年印第安人遷移法案”(Indian Removal Act of 1830)和1850年“盧克·李提案”（Luke Lea's Proposal)，使得印第安人被迫在白人最終劃定的保留地里居住，徹底進入白人圈定的活動范圍，受到白人的監護和管理。

到1880年，美國聯邦政府建立的保留地達到141個。至此，保留地制度完全建立起來，印第安人傳統的社會結構和生存方式將會被徹底摧毀。

1887年，美國聯邦政府過了《道斯法案》。這個法案以“分配土地促進農耕”為名義，強行分割部落的保留地，化整為零分配給每個家庭。

結果，在保留地發現金礦。隨著“淘金熱”的西進運動，大量拜仁涌入保留地，使用各種方法，逼迫印第安人割讓他們的保留地。

家園被毀、土地喪失、人口減少、失去獨立以及自由。納美星的灰燼一族，注定也會走上相似的道路。

當這個部落被人類限定在特定的區域，他們拋棄愛娃，跟廣袤的潘多拉生物網絡隔離之后，他們的文化就成了無源之水。

上校為他們帶來的，不僅僅是武器，還有資源開發、文明教育，土地私有。他們會還受到聯邦政府官員和軍隊的監控，生活物品和資金由專門人員負責發放。

就像當年印第安人社會崩解的順序一樣，直到現在“西進運動”、“保留地制度”，依然是印第安人對白人政府深深憎恨的源頭。

詹姆斯卡梅隆，通過《阿凡達3》納美星人的鏡像，讓我們看到的不僅僅是壯美的外星景觀，還有人類自身文明進程中，那道至今未愈的傷口。

老白認為，《阿凡達》系列所提出的終極詰問是：當一個文明的物質基礎被摧毀，身上的圖騰被被剝奪，生存的空間被壓縮，它還能剩下什么？

美國土地上的印第安人并未消失，他們的血脈與文化依然存續。

一個文明的真正消亡，從不是肉身的消逝，而是記憶與圖騰被徹底遺忘。就像納美星人不會滅亡，只要生命之樹的根須還在地底蔓延。

《阿凡達》的宇宙史詩，從未局限于星際戰爭。

我們大膽設想一下，在《阿凡達4》中，杰克薩利的小女兒會不會變成新的“艾娃”。

當她乘坐星際飛船，跨域銀河而來，她的發辮末梢，觸碰到了焦痕累累的地球土壤，就像納美人的先祖連接圣樹那樣，把潘多拉的血液注入人類文明的廢墟，地球的生態系統再度重啟。

到了那時，我們或許會懂得：真正的高等文明，并不在于能夠給另外一個星球帶去“降維打擊”，而是在能夠聽到草木的呼吸，讀懂山河的記憶，在無垠的宇宙中，守護那一縷脆弱的，璀璨的，共生之光。