西安景區(qū)的街頭,“李世民”騎著摩托車(chē)載著“秦始皇”,一路歡聲笑語(yǔ),引得路人紛紛駐足。身著古裝的鄭國(guó)霖熟練地回應(yīng)著游客的“參見(jiàn)皇上”,抬手便“封官加爵”,男的封將軍,女的封郡主,身旁的“公公”適時(shí)附和,熱鬧得像一場(chǎng)穿越時(shí)空的盛宴。
外界有人唏噓“何以淪落至此”,鄭國(guó)霖卻樂(lè)在其中。跳舞、簽名、合影,甚至講幾句土味情話活躍氣氛,他把景區(qū)的舞臺(tái)當(dāng)成了新的片場(chǎng),情緒價(jià)值給得滿滿當(dāng)當(dāng)。對(duì)他而言,比起影視劇里“拍了上部沒(méi)下部”的不確定,這里時(shí)間固定、報(bào)酬結(jié)算及時(shí),不過(guò)是一份踏實(shí)的工作。
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張小嫻說(shuō),人生的精彩,不在于永遠(yuǎn)站在巔峰,而在于無(wú)論身處何種境遇,都能保持前行的勇氣。鄭國(guó)霖的選擇,恰是無(wú)數(shù)中老年演員的縮影。
當(dāng)熒幕的光芒漸漸褪去,他們放下曾經(jīng)的光環(huán),在生活的煙火氣里尋找新的立足之地,那些看似“落差巨大”的轉(zhuǎn)身,藏著最真實(shí)的生存壓力,也藏著最動(dòng)人的堅(jiān)韌。
從熒幕主角到景區(qū)NPC:落差背后的生存考量
如今的景區(qū),早已成了中老年演員的“再就業(yè)大本營(yíng)”。
70歲的寇振海拎著馬鞭站在“大上海舞廳”門(mén)口,前一秒還是《情深深雨濛濛》里威嚴(yán)的陸振華,下一秒就扭胯熱舞,搶了“女兒依萍”的飯碗;
57歲的翁虹頂著《春光燦爛豬八戒》里的經(jīng)典發(fā)髻,伸爪勾唇一笑,25年前的“貓妖妙妙”重現(xiàn)江湖,俏皮地詢問(wèn)觀眾“還是當(dāng)年的童年陰影嗎”;
63歲的馬景濤更拼,一個(gè)月輾轉(zhuǎn)三個(gè)景區(qū),從《倚天屠龍記》的張無(wú)忌到山頭的財(cái)神爺,35度高溫下穿著四層戲服連續(xù)表演四天,中暑暈倒后稍作休整,便重回舞臺(tái)“接著奏樂(lè)接著舞”。
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沒(méi)人想過(guò),曾經(jīng)在熒幕上呼風(fēng)喚雨的他們,如今要靠厚重的戲服、重復(fù)的互動(dòng)謀生。可這份看似“不體面”的工作,背后藏著太多無(wú)奈。影視行業(yè)資本退潮,近萬(wàn)家影視機(jī)構(gòu)關(guān)停,開(kāi)機(jī)率和備案數(shù)大幅下降,2025年上半年長(zhǎng)視頻平臺(tái)上新劇集同比減少33部。
資源越來(lái)越集中在頭部流量明星身上,就像制片人說(shuō)的,選角如同點(diǎn)外賣(mài),要么選最貴的招牌菜,要么選廉價(jià)的特價(jià)菜,中間檔的中老年演員成了被遺忘的群體。
對(duì)他們而言,景區(qū)演出是理性權(quán)衡后的選擇。有老戲骨參演的場(chǎng)次,門(mén)票銷(xiāo)量比普通場(chǎng)次高三成,景區(qū)需要他們自帶的流量激活市場(chǎng),他們則需要這份穩(wěn)定的收入養(yǎng)家糊口。
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鄭國(guó)霖直言“自己的確缺錢(qián),要賺錢(qián)養(yǎng)家”,普通家庭出身的他,早已看清行業(yè)現(xiàn)實(shí);
馬景濤背后是三個(gè)孩子的教育開(kāi)銷(xiāo),兩個(gè)兒子就讀上海國(guó)際學(xué)校每年學(xué)費(fèi)四五十萬(wàn),小兒子學(xué)音樂(lè)準(zhǔn)備赴韓當(dāng)練習(xí)生,每年培養(yǎng)成本超百萬(wàn),這份壓力讓他不敢有絲毫停歇;
寇振海年過(guò)半百娶了小21歲的妻子,三個(gè)孩子的撫養(yǎng)重?fù)?dān),逼著他放下“民國(guó)老爺”的身段,在舞廳里載歌載舞。
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高溫下的戲服浸滿汗水,重復(fù)的互動(dòng)磨平棱角,可他們從未抱怨。鄭國(guó)霖說(shuō),無(wú)論是拍戲還是景區(qū)演出,都是本職工作,不值得夸耀,也無(wú)需賣(mài)慘。
這份清醒,藏著中年人的通透——生活從不是非黑即白,能放下身段謀生,本身就是一種勇氣。
熒幕榮光與現(xiàn)實(shí)落差:那些被時(shí)代遺忘的經(jīng)典
誰(shuí)還記得,這些在景區(qū)里博人一笑的演員,曾經(jīng)塑造過(guò)多少深入人心的角色?鄭國(guó)霖是《隋唐英雄傳》里意氣風(fēng)發(fā)的李世民,是《歡天喜地七仙女》里憨厚純情的董永,是2014版《神雕俠侶》里觀眾公認(rèn)的“最帥郭靖”。他的演藝生涯始于TVB訓(xùn)練班,在《少年英雄方世玉》里飾演胡惠乾時(shí),被導(dǎo)演天天責(zé)罵,全靠張衛(wèi)健的鼓勵(lì)才堅(jiān)持下來(lái),一步步打開(kāi)古裝小生賽道。
可如今,他只能在古偶劇里接演各類“父親”角色,2024年一年就演了十一個(gè)爹,最后還要在景區(qū)重復(fù)扮演曾經(jīng)的經(jīng)典角色“李世民”。
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寇振海年輕時(shí)是《少帥傳奇》里風(fēng)度翩翩的張學(xué)良,后來(lái)憑借《情深深雨濛濛》里的陸振華火遍大江南北。那個(gè)既專橫又悲情的父親,對(duì)摯愛(ài)執(zhí)念深沉,對(duì)兒女管教粗暴,被他演繹得入木三分,連瓊瑤都稱贊“你比我寫(xiě)的陸振華還像陸振華”。
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此后他成了“民國(guó)老爺專業(yè)戶”,《金粉世家》里老謀深算的政客、《京華煙云》里頑固的大家長(zhǎng),每個(gè)角色都獨(dú)具靈魂。可如今,人們?cè)倏吹剿瑓s是在景區(qū)拎著馬鞭跳舞的模樣,那份曾經(jīng)的冷峻威嚴(yán),終究被生活磨成了煙火氣。
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馬景濤的反差更是令人唏噓。他曾是金鐘獎(jiǎng)提名的瓊瑤御用男主,《青青河邊草》《梅花烙》里深情極端的形象,讓“咆哮帝”的標(biāo)簽深入人心。
轉(zhuǎn)型內(nèi)地后,他收斂外放的情感,在《孝莊秘史》里塑造了內(nèi)斂霸氣的多爾袞,在《封神榜之鳳鳴岐山》里主動(dòng)請(qǐng)纓飾演暴戾的商紂王,成功轉(zhuǎn)型中年硬漢。可誰(shuí)能想到,多年后他會(huì)在景區(qū)里穿著大紅袍,戴著金冠扮演財(cái)神爺,吆喝著“馬上來(lái)財(cái)”,與當(dāng)年的熒幕形象判若兩人。
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翁虹的故事同樣令人感慨。21歲參加亞洲小姐選美奪冠,開(kāi)獎(jiǎng)的是黃霑,頒獎(jiǎng)的是張國(guó)榮,起點(diǎn)不可謂不高。
可簽約亞視后始終缺少出圈作品,為了成名她大膽轉(zhuǎn)型,卻背上“艷星”標(biāo)簽。來(lái)到內(nèi)地后,她憑借《春光燦爛豬八戒》里的貓妖、《活佛濟(jì)公2》里的玉玲瓏與雪女,終于靠演技證明自己。如今女兒在國(guó)外讀書(shū),她獨(dú)自在國(guó)內(nèi)打拼,卻只能在熱門(mén)劇里演些鑲邊角色,最終走進(jìn)景區(qū)再現(xiàn)經(jīng)典形象。
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時(shí)代在變,市場(chǎng)在變,觀眾在變。他們?cè)?jīng)執(zhí)著于主角的光環(huán),如今卻不得不接受從熒幕中心退到邊緣的現(xiàn)實(shí)。那些曾經(jīng)的經(jīng)典角色,成了他們?nèi)缃裰\生的“底牌”,這份落差,是個(gè)人的無(wú)奈,更是行業(yè)轉(zhuǎn)型的縮影。
絕境中的轉(zhuǎn)身:中年人的堅(jiān)韌,從不是認(rèn)輸
景區(qū)演出只是中老年演員轉(zhuǎn)型的一個(gè)縮影。在極度飽和的娛樂(lè)生態(tài)下,光鮮只屬于少數(shù)人,謀生才是多數(shù)人的頭等大事。越來(lái)越多的藝人開(kāi)始主動(dòng)或被動(dòng)地重啟賽道,用不同的方式對(duì)抗生活的壓力。
有人放下身段做體力活:41歲的于清斌曾出演多部電視劇男一號(hào),與朱一龍多次合作,如今騎著電動(dòng)車(chē)送外賣(mài),為每月一萬(wàn)多的房貸奔波;《東北插班生》的男主角史元庭,長(zhǎng)時(shí)間沒(méi)有戲約,去泰山做起了陪爬導(dǎo)游,白天600元、夜間700元,靠體力換取收入;演員舒辰在工作間隙送外賣(mài),以“體驗(yàn)生活”的名義解決溫飽。
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有人選擇歸隱式轉(zhuǎn)型:《創(chuàng)造101》的陳語(yǔ)嫣,如今在上海迪士尼樂(lè)園當(dāng)游行舞者,在快樂(lè)的地方做著快樂(lè)的工作,言語(yǔ)里滿是滿足;中央戲劇學(xué)院畢業(yè)的許鵬,經(jīng)歷過(guò)臨開(kāi)機(jī)被換角的失望,回到山東老家接管爺爺?shù)臄偽唬槃?shì)做起鄉(xiāng)村帶貨生意,抖音粉絲快破百萬(wàn)。
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更多人涌進(jìn)了直播間,利用表演優(yōu)勢(shì)推銷(xiāo)珠寶、護(hù)膚品和快消品,試圖在陌生場(chǎng)域重建流量;
香港藝人則更務(wù)實(shí),TVB小生陳鍵鋒因病淡出演藝圈,考取多項(xiàng)技能證書(shū)后從法國(guó)藍(lán)帶烹飪藝術(shù)學(xué)院畢業(yè),成了一名法國(guó)菜廚師;
香港小姐陳思琪在廣東擺攤賣(mài)雞爪,坦言“頭銜換不來(lái)好工作”;《使徒行者》里的沈震軒,如今在深圳當(dāng)網(wǎng)約車(chē)司機(jī),影視光環(huán)早已成了過(guò)往。
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他們的轉(zhuǎn)型,從來(lái)不是失敗,而是清醒后的務(wù)實(shí)。就像鄭國(guó)霖在微博里寫(xiě)的:“想好好活著就要努力工作,只有努力工作才能快樂(lè)地活著。”第一次在景區(qū)演出時(shí),他也曾感到尷尬格格不入,直到聽(tīng)到游客高喊“參見(jiàn)皇上”,戲魂被喚醒的那一刻,他決心好好對(duì)待這份工作。
為了適應(yīng)節(jié)奏,他惡補(bǔ)脫口秀,刻意練習(xí)互動(dòng),把新鮮感和趣味感帶進(jìn)表演。
周星馳在《喜劇之王》里說(shuō):“其實(shí),我是一個(gè)演員。”對(duì)這些中老年演員而言,無(wú)論是在影視劇的聚光燈下,還是在景區(qū)的人群中,無(wú)論是演主角還是NPC,本質(zhì)上都是在踐行演員的職業(yè)。重要的不是舞臺(tái)在哪里,而是那份對(duì)表演、對(duì)生活的真誠(chéng)與堅(jiān)持。
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光影之外:每個(gè)成年人都在與生活和解
中老年演員的困境,何嘗不是每個(gè)成年人的縮影?我們都曾有過(guò)意氣風(fēng)發(fā)的時(shí)光,以為自己能永遠(yuǎn)站在理想的舞臺(tái)中央,可隨著年齡增長(zhǎng)、行業(yè)變化,不得不面對(duì)現(xiàn)實(shí)的落差與壓力。有人困在中年危機(jī)里,有人為了生計(jì)放棄熱愛(ài),有人在陌生的領(lǐng)域重新打拼。
張小嫻說(shuō),人生的底色是悲涼的,但我們可以在悲涼之上,種滿鮮花。
這些中老年演員,正是在生活的悲涼底色上,親手澆灌著屬于自己的鮮花。他們不沉溺于過(guò)往的榮光,不抱怨現(xiàn)實(shí)的殘酷,而是放下身段,踏實(shí)前行。在高溫下?lián)]汗表演是對(duì)生活的敬畏,送外賣(mài)、擺地?cái)偸菍?duì)責(zé)任的擔(dān)當(dāng),轉(zhuǎn)型新職業(yè)是對(duì)命運(yùn)的反抗。
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影視行業(yè)的資本退潮,讓曾經(jīng)的浮華回歸本真。我們漸漸明白,演員從來(lái)不是高高在上的明星,只是一份普通的職業(yè),有人能站在舞臺(tái)中央,就有人要在角落謀生。那些主動(dòng)轉(zhuǎn)型的演員,用行動(dòng)告訴我們:職業(yè)沒(méi)有高低之分,能靠自己的雙手養(yǎng)活家人、熱愛(ài)生活,就是最大的體面。
如今再看景區(qū)里的鄭國(guó)霖們,那些看似喧鬧的互動(dòng),不再是“淪落”的證明,而是堅(jiān)韌的勛章。
他們用自己的經(jīng)歷告訴我們:巔峰時(shí)可以全情投入,低谷時(shí)能夠踏實(shí)謀生,這才是成年人最可貴的品質(zhì)。生活從不會(huì)永遠(yuǎn)一帆風(fēng)順,重要的是無(wú)論身處何種境遇,都能保持那份不放棄的勇氣。
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愿每個(gè)在生活中奔波的成年人,都能像這些中老年演員一樣,既能接納光影漸淡的失落,也能擁抱煙火人間的溫暖。畢竟,所謂體面,從不是永遠(yuǎn)站在高處,而是在任何境遇里,都能挺直腰桿,真誠(chéng)地生活、踏實(shí)地前行。
就像那些在景區(qū)里被喚醒的“戲魂”,無(wú)論舞臺(tái)在哪里,只要心懷熱愛(ài),就值得被尊重。而生活最好的狀態(tài),或許就是如此——在認(rèn)清現(xiàn)實(shí)后依然熱愛(ài),在歷經(jīng)滄桑后依然真誠(chéng)。
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