給2025的爛劇排名，沒(méi)有最爛只有更爛，全沒(méi)看過(guò)算你慧眼識(shí)珠！

年末將至，我們整理出2025年十大爛劇排名，這些劇集或劇情懸浮、或演技災(zāi)難、或價(jià)值觀扭曲，一部都沒(méi)看過(guò)的觀眾，絕對(duì)是真正的“避雷王者”！
第十名：《赴山海》｜豆瓣5.9分：S+武俠大制作，砸錢宣發(fā)卻全方位拉垮
打著“溫瑞安原著改編”“S+武俠巨制”旗號(hào)的《赴山海》，開播前賺足期待，開播后卻讓觀眾直呼“被創(chuàng)飛”。

明明原著底子扎實(shí)，編劇卻畫蛇添足加入穿書設(shè)定，一邊喊著“反金手指”，一邊給主角硬塞爽感buff，搞得劇情兩頭不靠、不倫不類。
制作更是槽點(diǎn)滿天飛，全劇依賴橫店綠幕，看不到半點(diǎn)實(shí)景，五毛特效糊到眼睛疼，打戲靠慢動(dòng)作湊時(shí)長(zhǎng)，演員懸在空中定格的畫面，堪比八十年代動(dòng)畫片。
稀碎的剪輯讓臺(tái)詞銜接空半秒，群像場(chǎng)面調(diào)度離譜，少林武當(dāng)傳功的關(guān)鍵戲份，反派紅鳳凰竟突然“暫停”站在原地，劇情邏輯直接掉線。
演員演技是最大硬傷，成毅在《蓮花樓》里的李蓮花圈粉無(wú)數(shù)，在本劇飾演的蕭秋水卻毫無(wú)俠客英氣，原聲臺(tái)詞沒(méi)氣沒(méi)力，體態(tài)松散，眼神空洞如死魚眼。
尤其是張智霖飾演的燕狂徒出場(chǎng)后，兩人演技差距拉滿——張智霖武戲?yàn)t灑豪邁，成毅卻頂著茫然表情站在一旁，堪稱“雙重暴擊”。
更讓人失望的是，成毅在劇中狀態(tài)圓潤(rùn)，少了李蓮花的清雋感，如此表現(xiàn)，實(shí)在讓人疑惑“誰(shuí)在硬捧他當(dāng)大男主”。
第九名：《烏云之上》｜豆瓣5.9分：對(duì)標(biāo)《東城夢(mèng)魘》，卻成刑偵劇笑話
本以為能等來(lái)一部硬核刑偵劇，結(jié)果《烏云之上》只學(xué)了《東城夢(mèng)魘》的皮毛，卻丟了核心。
劇情平淡如白開水，懸疑感稀薄到近乎為零，反派還沒(méi)露臉，演員表情就差把“我是壞人”刻在腦門上。

黑白雙方的對(duì)弈像小學(xué)生過(guò)家家，拖沓的劇情磨平了僅存的懸念，女主韓青被塑造成“莽撞人設(shè)”，查案不靠證據(jù)靠回憶——全劇充斥著她與亡夫鐘偉的閃回戲，查案方向全靠對(duì)著幻覺(jué)嘮嗑，對(duì)比《東城夢(mèng)魘》里梅爾的專業(yè)救贖，簡(jiǎn)直天差地別。
導(dǎo)演的迷之操作更是讓人無(wú)語(yǔ)，拍碎尸案不敢放開，關(guān)鍵畫面全靠厚碼遮擋，不會(huì)用蒙太奇或側(cè)面描寫規(guī)避，硬拍硬打碼顯得格外敷衍。
演員演技同樣拉胯，孫儷早已沒(méi)了《甄嬛傳》的靈動(dòng)，兩頰僵硬，演啥都帶著“橫眉冷對(duì)”的勁兒，查案的急切像亂發(fā)脾氣，哭戲像擠眼藥水。
年輕小警察更是“上帝視角”附體，查案靠直覺(jué)，角色扁平如紙。這部披著懸疑外衣的平庸鬧劇，堪稱刑偵愛(ài)好者的“避雷重災(zāi)區(qū)”。
第八名：《灼灼韶華》｜豆瓣5.8分：偽大女主劇，把觀眾智商按在地上摩擦
《灼灼韶華》打著“女性成長(zhǎng)”旗號(hào)，實(shí)則是老掉牙的虐心套路，女主的強(qiáng)大必須建立在失去愛(ài)人、孩子的孤獨(dú)之上，完全脫離民國(guó)女性的真實(shí)處境。
更離譜的是，女主沒(méi)有任何教育背景鋪墊，卻能憑空想出注冊(cè)商標(biāo)、壟斷藥材、操縱大藥商互斗的“商業(yè)大計(jì)”，宛如開了金手指的穿越者。
劇情邏輯稀碎，女主放著自家中藥店家業(yè)不管，跑去干工資低、技術(shù)含量低的紡織工，劇版將原著綢緞鋪改成中藥店，讓這一操作更顯無(wú)腦。

細(xì)節(jié)漏洞更是暴露劇組的敷衍，聞氏藥房的招牌用了現(xiàn)代拼音，而民國(guó)時(shí)期通用威妥瑪拼音，如此基礎(chǔ)的常識(shí)錯(cuò)誤，可見(jiàn)制作有多不用心。
演員演技同樣讓人兩眼發(fā)黑，熱依扎頂著毫無(wú)少女感的臉硬演青澀少女，刻意擠出來(lái)的嬌憨神態(tài)，堪稱“老黃瓜刷綠漆”，希望她以后能找準(zhǔn)自己的定位。
第七名：《櫻桃琥珀》｜豆瓣5.7分：青春疼痛文學(xué)糟粕，CP感為零的災(zāi)難愛(ài)情劇
《櫻桃琥珀》堪稱年度最讓人火大的愛(ài)情劇，劇情稀爛，剪輯支離破碎如狗啃拼圖，轉(zhuǎn)場(chǎng)生硬堪比PPT切換。
小時(shí)候的友情線寡淡如水，編劇放著“第一集轉(zhuǎn)學(xué)+插敘童年”的高效敘事不用，偏要拖沓劇情，讓人昏昏欲睡。

女主的戀愛(ài)腦人設(shè)更是離譜，小學(xué)同班一學(xué)期的男同學(xué)，高一了還天天課堂寫信，甚至翹課尋找，童年感情線靠“救兔子、牽手”就愛(ài)得死去活來(lái)，幫她趕蛇的哥們卻成了工具人。
演員演技堪稱“災(zāi)難級(jí)搭檔”，趙今麥靈氣盡失，眼神呆滯，演高中生毫無(wú)代入感，狀態(tài)更是一言難盡；張凌赫滿臉滄桑，半點(diǎn)少年氣都沒(méi)有，演高中生像“叔侄”。
兩人同框CP感為零，互動(dòng)毫無(wú)火花，尬得觀眾腳趾摳出三室一廳。
對(duì)比張開宙另一部作品《小巷人家》里棟哲與筱婷的細(xì)膩?zhàn)匀唬稒烟溢辍凡畹牟皇且恍前朦c(diǎn)。
第六名：《六姊妹》｜豆瓣5.7分：重男輕女宣傳片，中老年演員硬凹少男少女
本以為《六姊妹》是聚焦姐妹情深的家庭劇，結(jié)果全劇圍著“生不出兒子”死磕。

爹媽哭天搶地念叨“咋就沒(méi)個(gè)帶把的”，女兒們自我PUA“我咋就不是個(gè)兒子”，鄰居天天蹲門口炫耀有兒子，整部劇把女兒們當(dāng)牛做馬貼補(bǔ)家里的戲碼拍得理直氣壯，活脫脫一部“拼男寶宣傳片”。
選角和演技更是辣眼睛，50歲的梅婷和陸毅硬演20來(lái)歲的青澀小年輕，哪怕美顏磨皮開到最大，也遮不住歲月的痕跡，往父母輩演員身邊一站，違和感溢出屏幕。
編劇完全可以等角色35歲再讓他倆出場(chǎng)，非要強(qiáng)行裝嫩，看得人腳趾摳地。辣目洋子的喜劇氣質(zhì)與年代家庭劇調(diào)性完全不搭，往劇里一放就像外來(lái)者，分分鐘讓人出戲。
第五名：《我的后半生》｜豆瓣5.4分：央視播出的三觀歪劇，黃昏戀變“找爹孝敬”
誰(shuí)能想到央視會(huì)播出這樣一部?jī)r(jià)值觀跑偏的劇？《我的后半生》圍著“70歲退休教授是香餑餑”的離譜設(shè)定死磕，一群有退休金、能自給自足的喪偶大媽，放著舒服日子不過(guò)，天天瘋搶一個(gè)老頭。

更毀三觀的是，40出頭的美女護(hù)士長(zhǎng)，有顏值有事業(yè)，卻偏要愛(ài)上比自己大20多歲的老頭，美其名曰“黃昏戀”，實(shí)則是找了個(gè)爹來(lái)孝敬。
男主前一秒還在念詩(shī)思念亡妻，后一秒住進(jìn)醫(yī)院就對(duì)護(hù)士長(zhǎng)動(dòng)心思，感情轉(zhuǎn)變比翻書還快，油膩又惡心。
支線劇情同樣全是硬傷，阿爾茲海默癥患者落水，救援現(xiàn)場(chǎng)拍成“葫蘆娃救爺爺”式鬧劇；劉得寶夫婦的婚姻轉(zhuǎn)變像過(guò)山車，毫無(wú)邏輯支撐；沈青夫婦名存實(shí)亡的婚姻還強(qiáng)行圓滿。
劇中宣揚(yáng)的擇偶“規(guī)則”更是離譜，紅娘大談“女方年齡加20歲就是找老伴的標(biāo)準(zhǔn)”，簡(jiǎn)直是誤導(dǎo)觀眾。
張國(guó)立、梅婷等實(shí)力派演員，也只能在狗血?jiǎng)∏槔镉矒危w君梅在葬禮上嘴角帶笑、“搶親”時(shí)硬凹少女神情，更是與劇的調(diào)性完全割裂。
第四名：《難哄》｜豆瓣5.4分：現(xiàn)偶底線刷新，把女性苦難當(dāng)獵奇景觀
《難哄》堪稱2025年現(xiàn)偶劇的“底線粉碎機(jī)”，編劇執(zhí)念于把女主溫以凡打造成“行走的騷擾吸引體”，前九集就安排了六次性騷擾，平均1.5集遭殃一次。

展現(xiàn)女性困境沒(méi)問(wèn)題，但這部劇完全把苦難當(dāng)獵奇景觀，女主遭遇傷害后不反抗、不報(bào)警，反而去安慰施害者家屬。
原著里聰慧獨(dú)立的女主，劇版被改成了毫無(wú)閃光點(diǎn)的工具人，家庭一團(tuán)糟、工作能力沒(méi)體現(xiàn)、性格死氣沉沉，九年過(guò)去遇到舊敵還是只會(huì)逃跑，半點(diǎn)成長(zhǎng)都沒(méi)有。
演員演技和制作更是雙重折磨，男女主人設(shè)背離原著，演技寡淡到?jīng)]存在感。
男主全程擺著模特走貓步的姿態(tài)，高冷不是面無(wú)表情，深情不是瞪眼睛；女主全程掛著“死全家”的苦瓜臉，死氣沉沉毫無(wú)靈氣，讓人看不懂男主到底喜歡她什么。
畫面質(zhì)感黑乎乎的，柔光濾鏡糊到看不清五官，14首OST總在不該出現(xiàn)的時(shí)候亂入，情緒沒(méi)醞釀到位就強(qiáng)行煽情，比MV還懸浮。
第三名：《白色橄欖樹》｜豆瓣5.3分：戰(zhàn)地戀變慢鏡頭MV，AI式演技災(zāi)難
打著“虐心戰(zhàn)地戀”旗號(hào)的《白色橄欖樹》，拍出了一部讓人昏昏欲睡的慢鏡頭MV。導(dǎo)演對(duì)慢鏡頭有著執(zhí)念，全劇慢動(dòng)作泛濫成災(zāi)，連拆彈這種生死攸關(guān)的情節(jié)，都能拍成抒情MV；
女主踩著地雷命懸一線，男主蹲下身拆彈的畫面，沒(méi)有半點(diǎn)緊迫感，反而像在鄉(xiāng)間小路散步。戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面假到離譜，摳圖痕跡明顯，炮火特效五毛質(zhì)感，完全沒(méi)有戰(zhàn)地的殘酷感。

女主的人設(shè)更是割裂到離譜，明明是沉著冷靜的戰(zhàn)地記者，私下里卻整天發(fā)呆犯花癡，對(duì)男主一見(jiàn)鐘情后更是魔怔，開車看到疑似男主的人就下車探尋，妥妥的戀愛(ài)腦附體。
演員演技堪稱“AI級(jí)別”，男主頂著微商女強(qiáng)人同款發(fā)型，表情呆板、眼神空洞，念臺(tái)詞像讀課文；女主全程靠“發(fā)呆”和“眼神朦朧”撐場(chǎng)面，專業(yè)記者的干練半點(diǎn)沒(méi)有，花癡少女的癡傻倒是演得淋漓盡致。
上億投資不知道砸在哪里，拍出這樣一部毫無(wú)誠(chéng)意的作品，實(shí)在可惜。
第二名：《四喜》｜豆瓣5.3分：央視黃金檔狗血?jiǎng)。拇蠼匐y刷新下限
本以為央視黃金檔能有部像樣的家庭劇，結(jié)果《四喜》直接刷新狗血下限，堪稱“四大劫難”。
編劇把二十年前拍爛的家庭倫理套路換了層皮就上桌，婆媳矛盾、單親媽媽、身世之謎堆得滿滿當(dāng)當(dāng)，毫無(wú)新意。

最離譜的是價(jià)值觀輸出，只要肯結(jié)婚生孩子，未婚先孕、一夜情懷孕、私生子全都被默許，出軌的公公能被輕飄飄解釋“可能是遇到事兒了”，連小三都成了明事理的好人。
結(jié)局更是荒誕，把四喜直接等同于四大孕肚同框，滿屏都在傳遞“女人必須生孩子才圓滿”的畸形觀念。
劇情硬傷更是數(shù)不勝數(shù)，300萬(wàn)的救命桑蠶絲被藏到劇終才發(fā)現(xiàn)，豪門大平層抵押只值兩百萬(wàn)，丈夫去世后女主放著合法切割債務(wù)的路不走，偏要扛起千萬(wàn)欠款當(dāng)“圣母”。
黃明昊飾演的沈明輝更是“勸退擔(dān)當(dāng)”，把叛逆少年演成了流氓混混，偷車放蛇還覺(jué)得自己耍寶，護(hù)姐戲里拎著水桶扯著尖嗓子喊，表情僵硬、臺(tái)詞含混，尷尬到讓人想快進(jìn)。
第一名：《漂白》｜豆瓣5.3分：年度最無(wú)底線爛劇，褻瀆真實(shí)案件刷新道德下限
盡管《漂白》集結(jié)了郭京飛、王千源、趙今麥等實(shí)力派演員，但再好的表演也撐不起這漏洞百出、三觀盡毀的劇情。
整部劇像多類型劇集的混亂拼接，郭京飛在演正經(jīng)刑偵劇，張歆藝在演都市倫理劇，王千源在演超英犯罪美劇，趙今麥在演青春疼痛文學(xué)，風(fēng)格割裂到讓人出戲。

劇情bug密集到離譜，衛(wèi)生間下水道沖出血肉組織，警方不封鎖單元樓反而隨機(jī)詢問(wèn)；高速路口接到攔截任務(wù)，因堵車就放走嫌疑車輛；女主逃脫魔爪后又獨(dú)自冒險(xiǎn)被抓，警方多次追緝卻連基本圍堵都做不到，把專業(yè)刑警寫成了“戰(zhàn)五渣”。
更讓人無(wú)法接受的是，編劇沉迷于虐殺女性的獵奇情節(jié)，犯罪團(tuán)伙專挑單身底層女性下手，安排女性當(dāng)“捕獵者”，女女相殘的戲份充斥著血腥暴力，看不到任何批判反思。
作為基于楊樹彬殺人碎尸案改編的作品，劇方不僅不譴責(zé)罪犯，反而為他們?cè)O(shè)計(jì)酷炫造型，推出“肉聯(lián)廠F4”“鍋鏟大片”等不當(dāng)營(yíng)銷，把兇器當(dāng)作時(shí)尚單品調(diào)侃，完全無(wú)視真實(shí)受害者及其家屬的傷痛。
更惡劣的是，編劇將原型兇手的名字稍作修改安給受害者父親，挪用9.11專案組人員的真實(shí)名字作為罪犯化名，這不僅是對(duì)受害者和辦案人員的褻瀆，更是踐踏道德底線。