前陣子我媳婦兒還念叨,說現在電視劇咋都輕飄飄的。昨晚我癱在沙發上換臺,指尖停在央視一套就再沒挪開——屏幕里那家子人正圍著一口大鐵鍋燉魚,蒸汽模糊了玻璃窗,小兒子偷摸夾了塊魚肚子肉,被他爹用筷子敲了手背。這場景熟得讓我后脖頸一熱,這不就是我三十年前在老東北舅爺家過年見過的場面么?要說這兩年真正能沉下心看的,還真就是這種扎進泥土里的年代劇。
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《老舅》這劇像極了我家那本掉頁的相冊。我母親是黑龍江知青,劇里那種摻著冰碴子味兒的直爽,窗戶上結的霜花,甚至炕頭鐵皮暖壺的樣式,都讓我想起小時候跟母親回東北探親時,鼻腔里那種冷冽又帶著柴火香的氣息。它不刻意煽情,但你能從那些拌嘴、眼神和沉默里,摸到親情粗糲溫暖的紋理。
好故事得有好角兒來撐。我評戲有個習慣,總不自覺把演員往我認識的人身上套。下面這幾位,他們演得讓我不止一次拍大腿:“這不多像我們廠工會那誰誰誰嘛!”咱就按他們往角色里鉆的深淺,嘮個明白。
第七名:巴楚軒(飾霍曉陽)
看見這孩子我就樂。我侄子小時候就這德行,機靈里帶著點兒欠。巴楚軒演的霍曉陽,那股子混不吝的男孩勁兒,讓我想起我侄子上小學那會兒——考試砸了不敢回家,蹲在樓道里啃面包,眼里就是這種又慌又倔的光。
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作文被冤枉那段,他脖子一梗,眼眶憋得通紅,像極了被大人錯怪時百口莫辯的我們。偷吃菜被抓包,手忙腳亂的樣子,我閨女三年前打翻醬油瓶時也是這副神情。孩子戲最難演,因為他但凡有一絲“演”的痕跡,整個生活的底色就假了。
第六名:徐百惠(飾楊小姐)
徐百慧這身紅風衣讓我怔了一下。1998年,我大姨就是穿著類似款式,拎著皮箱南下闖深圳的。楊小姐這個角色,身上有那個年代冒險家特有的精氣神——美得鮮明,做事更鮮明。
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她談生意時手指輕輕點桌面,笑容收放自如,這種妥帖的掌控感,我在幾位成功的女性長輩身上都見過。那不是強勢,是一種對自己能力的篤定。她每次出場都像一顆恰到好處的紐扣,牢牢扣住了那個“敢”字當頭的時代脈搏。
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第五名:張歆藝(飾崔小紅)
崔小紅回國那場戲,看得我心里一酸。我表姐多年前出國,姥姥走時她趕回來,也是這般格格不入的精致,和掩飾不住的倉皇。張歆藝演出了那種被生活撕裂的疏離感——最親的人躺在那里,你卻發現自己像個客人。
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她哭母親是真的悲痛,認不出兒子也是真的茫然。這種復雜的情感撕扯,很多演員容易演成狗血,但她處理得像鈍刀子割肉。尤其是意識到兒子長那么高時,她嘴角想笑又迅速垮掉的那個細微表情,讓我想起家族聚會時,那些長年在外親戚臉上偶爾閃過的無措。
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第四名:王佳佳(飾李小珍)
這是我全劇最覺親切的角色。王佳佳演的東北媳婦,活脫脫就是我二舅媽年輕時的模樣。那場一邊吵架一邊脫襪子剝橘子的戲,我直接笑出聲——這根本就是我二舅媽當年的“戰術”,用生活動作消解吵架的緊張,吵完架橘子吃完,氣也消了一半。
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她的好是滾燙的,罵人也是熱乎的。這種刀子嘴豆腐心的女性,撐起了多少東北家庭的里子。王佳佳不是演,她是把記憶里那些鮮活的嬸子、舅媽給“端”了出來。收到禮物時那抹靦腆的笑,跟我二舅媽收到我爸送的羊毛圍巾時,神情一模一樣。
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第三名:陳明昊(飾霍東風)
陳明昊讓我想起老家一個遠房表哥。年輕時也闖過禍,后來踏實了,見人總帶著點想彌補的殷勤。他出獄見兒子那場戲,笑得滿臉褶子,卻讓我看得眼眶發酸。男人到中年,對孩子那份沉甸甸的愛,往往就藏在這樣笨拙的笑里。
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歌舞廳那場尷尬戲絕了。他手腳不知往哪放的樣子,我太有共鳴了——去年被同學拉去聽搖滾音樂會,我這輩子沒那么如坐針氈過。陳明昊把一種市井男人的窘與義,演得入木三分。
第二名:劉佩琦(飾姥爺)
劉佩琦老師演的姥爺,讓我想起我已過世的外公。同樣是話不多,但每一句都有分量。他在病床前握老伴手那段,我父親當年在奶奶病榻前,也是這樣說的,連顫抖的語調都像。
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這不是演,這是把一輩子的風雨相伴,凝成幾分鐘的沉默與淚光。這樣的演員,他坐在那兒,時光就在他身上流淌,他不用臺詞,用呼吸就能把你拽進故事里。
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第一名:郭京飛(飾崔國明)
郭京飛這次讓我刮目相看。他臺上那股瘋勁,讓我想起我高中文藝委員,平時蔫蔫的,一上臺就像換了個人。但真正戳我的,是他作為家里頂梁柱的沉默擔當。
醫院走廊那場戲,他靠著墻慢慢滑坐下去,光打在他半張臉上。那一刻我仿佛看見了我父親——當年得知我爺爺癌癥晚期時,他也是這樣,在樓梯間抽了支煙,回來時眼圈紅著,卻平靜地安排一切。郭京飛演出了中國式男人最核心的特質:在外面可以披上任何滑稽或堅強的外殼,但內核里對家的守護,是沉默如山的。
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《老舅》這劇,我是一邊看一邊給家人發微信,問“你還記得當年……”它像一臺時光挖掘機,挖出了我們這代人共同的情感礦藏。它告訴你,日子再難,一家人圍著一盞燈、一鍋飯,就能把寒冷擋在窗外。這些演員的偉大在于,他們讓我們在別人的故事里,認領了自己的回憶。昨晚看完大結局,我給東北的舅爺打了個電話,電話那頭吵吵嚷嚷,一如劇中的煙火人間。這或許就是好劇的力量——它讓你想起,該回家看看了。
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