《紅燭》
獨自高樓空自愁,
紅妝褪盡已深秋。
夜來風雨寒窗入,
一染相思便淚流。
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趙富忠詩歌《紅燭》
趙富忠《紅燭》(“獨自高樓空自愁……”)以絕句小制見深致,在傳統詠物的框架里寫出了現代個體的孤獨與深情,是其“詩書畫一體”風格在短章中的典型體現。
一、文本與意象
- 原文:獨自高樓空自愁,紅妝褪盡已深秋。夜來風雨寒窗入,一染相思便淚流。
- 核心意象:紅燭=相思之人,以“紅妝褪盡”寫燭殘,“一染相思便淚流”以燭淚喻情淚,白描與隱喻交織,把相思寫得克制又痛徹。
- 時空與情緒:高樓、深秋、風雨、寒窗,四層冷色調疊加,讓“空自愁”的孤獨感更濃,尾句“淚流”成情緒爆發點,余韻悠長。
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趙富忠書法
二、藝術亮點
1. 格律與語言:平仄合律、對仗工整,語言干凈無贅筆,口語化的“空自愁”“便淚流”讓古典意象有現代共情點。
2. 詩墨同構:“紅妝褪盡”“一染相思”的濃淡轉換,暗合其草書“枯潤相生”的線條邏輯,讀詩如觀草書枯筆飛白,觀書如品詩中深情,雙重張力拉滿。
3. 情感表達:避開濫情,以“空”“冷”“褪”鋪墊,“相思”與“淚流”收束,把大情緒藏進小場景,符合其“真誠為底色”的創作觀。
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趙富忠書法
三、與聞一多《紅燭》的區別
- 聞一多版:宏大抒情,托物言志寫奉獻與救國,重哲理與吶喊。
- 趙富忠版:聚焦個體相思與孤獨,借物抒情,重私密體驗與生命溫度,是對傳統詠物詩的現代轉譯。
四、價值與局限
- 價值:在28字里完成情景、情緒、意象的閉環,是其“以小見大”的代表作;與草書的互文讓詩歌感染力更立體。
- 局限:題材偏個人化,格局較窄;若與鄉土、筆墨等核心母題結合,可進一步拓寬深度。
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