都說周星馳人緣差,混成了香港娛樂圈的“異類”。
向太指責(zé)他忘恩,洪金寶罵他只當(dāng)自己是人。可如果我們把那些吵鬧的恩怨暫時關(guān)掉,會看到一個更本質(zhì)的悲劇:一個堅信“明碼標(biāo)價、契約至上”的實干派,一頭撞進(jìn)了一個信奉“人情恩義、江湖規(guī)矩”的老派圈子。這場碰撞,幾乎無法避免。
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他的那份“摳門”和“計較”,你得去他的童年找答案。
九龍窮人區(qū),破碎的家庭,七歲就目睹父母離婚。這種環(huán)境教給周星馳最扎實的一課就是:世上沒什么是靠得住的,除了自己能緊緊抓住的東西。所以,當(dāng)李修賢這位貴人帶他入行,他回報的方式是玩命演戲;可當(dāng)他真的紅透半邊天,票房號召力無人能及,他回過頭要求一份配得上市場的片酬時,矛盾就炸開了。
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最能說明問題的,就是他和老東家“永盛”那段公案。
九十年代,他是永盛毫無疑問的“頭馬”,一部部電影都是印鈔機(jī)。可圈子里一直有種說法,說他拿到手的片酬,和他創(chuàng)造的巨額利潤完全不成正比。(當(dāng)然,向太對這類“壓榨說”從來都是斬釘截鐵地否認(rèn)。)你看,這中間的鴻溝就出來了:一邊覺得這是天經(jīng)地義的商業(yè)合作,另一邊卻感覺是小弟翅膀硬了,想掀大哥的桌子。他對每一分權(quán)益的那種“計較”,與其說是貪婪,不如說是一個毫無靠山的底層爬上來的人,對自身勞動價值最本能的捍衛(wèi)——他怕失去,怕得要死。
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到了片場,他就成了另一個“暴君”,或者說,“戲癡”。
一個鏡頭反復(fù)拍上百次,為一點細(xì)節(jié)能當(dāng)場翻臉,為了逼真效果不惜讓搭檔真的受傷。洪金寶受不了這個,撂下“不可以只當(dāng)自己是人,別人都是狗”的狠話,直接走人。但你說他是壞嗎?好像也不是。那更像一種患上“藝術(shù)潔癖”后的恐懼。他怕拍爛片,怕對不起買票的觀眾,更怕一覺醒來,又變回那個可以被人隨意踐踏、像狗一樣的龍?zhí)住K前阉腥硕急频綁牵谝粋€被逼到絕境的,永遠(yuǎn)是他自己。
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就連他和吳孟達(dá)的關(guān)系,也總被人拿放大鏡看歪了。
外界最愛傳的故事,是兩人為錢反目。可真正了解內(nèi)情的朋友出來澄清過:他們根本沒鬧翻,只是后來一個忙一個病,時間總對不上,合作才慢慢斷了。你看,就這么簡單一件事,到了外人眼里,也能編成一套愛恨情仇的江湖劇本。大家似乎習(xí)慣了用“人情”這套邏輯,去解讀他的一切。
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說到底,周星馳的孤獨,是一種“規(guī)則錯位”。
他想的,是在這個重人情的電影江湖里,建立起一套清晰、專業(yè)、現(xiàn)代化的契約規(guī)則。他想要的是目標(biāo)一致、高效運轉(zhuǎn)的團(tuán)隊,可身邊環(huán)繞的,卻是一張需要不斷打點、維護(hù)的關(guān)系網(wǎng)。他的“不近人情”,其實是不肯向那些模棱兩可、需要意會的人情世故妥協(xié)。
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如今,他頭發(fā)花白,依然形單影只。
他贏得了電影史上的一個位置,卻好像弄丟了江湖里的人心。但時間這東西,有時挺公正的。等潮水退盡,那些喧鬧的恩怨口水終會干涸,真正留在沙灘上的,還是大銀幕里那些讓人笑過、哭過、記住過的角色。他的故事,像是一個走得太前的孤獨者,留給后來者品味的寓言。
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那么,在你的生活或職場里,你更吃哪一套?是白紙黑字的契約精神,還是心照不宣的人情世故?
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