年度爽劇,非《老舅》莫屬。
這里說的“爽”字,并非爽劇的爽,而是說《老舅》中的生活化氣息,以及幽默逗趣的風(fēng)格,讓我看得渾身舒暢。
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就比如剛開始,老舅崔國明在小飯館唱《鐵窗淚》,背后剛出來的大哥不干了。
一時(shí)間,劍拔弩張,像是馬上就要干一架的樣子。
可老舅一句“我信”,徹底把大哥整不會(huì)了。
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還有老舅崔國明擺棋攤,又被同一個(gè)大哥欺負(fù)了,外甥二胖看不下去了,就打電話把老爹霍東風(fēng)搖了過來。
結(jié)果幾人從面包車上下來,個(gè)個(gè)鼻青臉腫,原來是剛經(jīng)歷了一場“硬仗”。
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那場面,讓人忍俊不禁,樂到不能行。
不過全劇除了郭京飛、陳明昊之外,最不該忽略的,還有女演員的表演。
誰啊?
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一個(gè)演二胖(故事的講述者)的舅媽,一個(gè)演二胖的親媽。
兩人演技雖然各有千秋,不過長相對于女演員的重要性,已經(jīng)很能說明問題了。
先說王佳佳。
王佳佳在《老舅》里的表演,最絕的地方在于“不演”。
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她不是在詮釋角色,而是徹底“成為”了李小珍——外表颯爽果決,嘴硬心軟,走路大步流星,坐姿利落不拖沓,連罵丈夫時(shí)那句“你咋就不長記性”都脆生生的,帶著地道的東北味兒,中氣十足卻毫無刻意感。
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這種 “生活化” 的表演,沒有夸張的情緒爆發(fā),卻讓每個(gè)細(xì)節(jié)都精準(zhǔn)踩在觀眾的共情點(diǎn)上。印象最深的是“丈夫虧錢后”的名場面。
李小珍表面平靜地切菜做飯,語氣聽不出波瀾,手里的鍋鏟卻越握越緊,指節(jié)微微泛白;轉(zhuǎn)頭面對鄰居嘮嗑,嘴上嫌棄“我家那口子就是沒腦子”,身體卻不自覺挺直腰板,悄悄維護(hù)著丈夫的體面。
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沒有歇斯底里的爭吵,沒有聲淚俱下的控訴,卻把一個(gè)女人的隱忍與堅(jiān)韌,演得入木三分。她和郭京飛的對手戲更是棋逢對手。
吵架時(shí)語速飛快互不相讓,句句戳中痛點(diǎn)卻帶著夫妻間的熟稔;心疼丈夫時(shí),一個(gè)眼神遞過去,無需臺詞便滿是默契。
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尤其是“數(shù)錢”那場戲,王佳佳微微瞇眼,嘴角輕輕上揚(yáng),手指捻著票子的熟稔勁兒,既演出了小家庭的精打細(xì)算,又藏著對生活的熱愛,鏡頭一懟,人物瞬間立住。
很多人通過《老舅》才認(rèn)識王佳佳,但其實(shí)這位41歲的鞍山女演員,早已是演藝圈的 “隱藏實(shí)力派”。16年55部作品的沉淀,讓她既能駕馭小人物的煙火氣,也能 hold 住復(fù)雜反派的狠辣感。
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在《我不是藥神》里,她飾演呂受益的妻子,戲份不多卻成了全片的催淚炸彈。
當(dāng)呂受益剃光頭發(fā),她端著水杯站在一旁,沒有一句臺詞,眼神卻從驚愕到絕望,再到強(qiáng)裝鎮(zhèn)定的麻木,顫抖的手指和抽搐的嘴角,把絕癥家屬的無助與隱忍演得淋漓盡致,讓觀眾隔著屏幕都能感受到窒息般的痛苦。
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這種“內(nèi)斂式表演”,和《老舅》里的李小珍有著異曲同工之妙 —— 用細(xì)節(jié)代替臺詞,用微表情傳遞情緒。
而在2025年的新劇《漂白》中,王佳佳徹底顛覆了“賢妻良母”的形象,飾演連環(huán)殺手宋紅玉。
這個(gè)從受害者淪為加害者的角色,復(fù)雜到極致:
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上一秒還在熱情搭訕,下一秒就舉錘行兇;看到同伙施暴時(shí),邊吃蘋果邊得意壞笑,面對反抗者則露出輕蔑的冷笑。
不同的 “笑” 被她演繹出截然不同的意味,每個(gè)細(xì)節(jié)都透著變態(tài)的冷靜,和《老舅》里溫暖的李小珍形成天壤之別,讓人不敢相信這是同一個(gè)演員。
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就連《漫長的季節(jié)》里的客串戲份,她都能讓人過目不忘。飾演邢三兒老婆時(shí),她叼著煙、叉著腰,幾句東北方言就把市井女人的潑辣與精明刻畫得入木三分,和范偉對戲時(shí),那種 “老夫老妻” 的嫌棄與默契,渾然天成。
從絕癥家屬到連環(huán)殺手,從市井婦人到職場女性,王佳佳用 “劇拋臉” 證明:好演員從不需要被標(biāo)簽定義。
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王佳佳的成功,離不開兩點(diǎn):一是扎實(shí)的功底,二是對生活的敬畏。
11歲進(jìn)入北京舞蹈學(xué)院附中學(xué)習(xí)芭蕾舞,后來又考上北京電影學(xué)院導(dǎo)演系研究生,讓她既能把控角色細(xì)節(jié),又能理解劇情邏輯。
而多年來對生活的觀察,讓她能精準(zhǔn)捕捉不同角色的核心特質(zhì) —— 演普通人時(shí),她就是生活本身;演復(fù)雜角色時(shí),她就是角色本身。
在流量明星扎堆的娛樂圈,王佳佳沒有刻意追求“少女感”,而是坦然接受年齡帶來的沉淀。41 歲的她,臉上沒有醫(yī)美痕跡,帶著自然的故事感,這種“原生態(tài)”的特質(zhì),讓她在飾演李小珍這類生活化角色時(shí),更具說服力。
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她曾說:“演員不是要演得像,而是要活得像。”
這句話,正是她演技的最好注腳。
當(dāng)然,《老舅》里的李小珍也并非完美無缺。
由于角色本身偏平淡,王佳佳的表演更多是“收”著的,沒有太多情緒跨度極大的爆發(fā)戲,對于熟悉她的觀眾來說,少了些“突破感”。
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但這恰恰證明了她的專業(yè)——角色需要什么,她就呈現(xiàn)什么,不炫技、不搶戲,只為服務(wù)于故事本身。
張歆藝的臉太有記憶點(diǎn)了 —— 濃眉大眼、高挺鼻梁、利落下頜線,44 歲依舊緊致的狀態(tài),完美契合崔小紅 "在外打拼多年" 的洋氣人設(shè),自帶 "和老家人不一樣" 的疏離感。
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但這份精致也成了雙刃劍:
略帶僵硬的蘋果肌、過于尖細(xì)的下巴,配上大紅唇 + 黑眼影的現(xiàn)代妝感,在 90 年代東北老廠區(qū)的樸素背景里,顯得格外 "跳戲",少了點(diǎn)生活磨礪的粗糲感。
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有意思的是,這份 "違和感" 反而暗合角色:崔小紅用光鮮外表武裝自己,逃避原生家庭的傷痛,長相的 "不合群" 恰好成了角色的隱性表達(dá)。
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誰還記得《北愛》里大哭大笑的林夏、《風(fēng)吹半夏》里氣場全開的高躍進(jìn)?
張歆藝這次徹底丟掉了過往的 "外放式表演",用 "收著演" 詮釋崔小紅的隱忍,反差感絕了!
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醫(yī)院見病危母親,她不嚎啕大哭,只伏在床邊咬唇隱忍,眼淚無聲砸落,壓抑的抽泣比嘶吼更戳心;
認(rèn)子時(shí)刻,從瞳孔收縮的震驚到雙手抬起又放下的生疏,沒有一句臺詞,卻把 "最親的陌生人" 的復(fù)雜情緒演透;
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與弟弟爭執(zhí)時(shí),身體微后傾、嘴角緊繃,眼中含淚卻強(qiáng)裝鎮(zhèn)定,把 "想親近又怕受傷" 的姐弟情拿捏得死死的。
這種 "少即是多" 的表演,比以往的夸張表達(dá)更顯功底,看得出來她真的沉下心琢磨角色了。
崔小紅的高光時(shí)刻,離不開張歆藝的細(xì)節(jié)把控:
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告別父親時(shí),對著背影深深鞠躬、肩膀微微顫抖,靜默戲里全是戲;舞廳獨(dú)舞時(shí),眼神空洞、歌聲顫抖,把孤獨(dú)與無奈演得入木三分。
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但長相的局限性也很明顯:面部肌肉的僵硬感,讓她在表達(dá)強(qiáng)烈情緒時(shí)表情受限,不如王佳佳飾演的李小珍那般自然松弛;過于精致的五官,在車間吵架等生活化場景里,少了點(diǎn) "豁得出去" 的真實(shí)感。
從外放瘋批到內(nèi)斂隱忍,張歆藝在《老舅》里的演技轉(zhuǎn)型值得點(diǎn)贊,她終于學(xué)會(huì)了 "用細(xì)節(jié)說話"。
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但不可否認(rèn),長相的精致感與醫(yī)美痕跡,既成就了崔小紅的 "洋氣人設(shè)",也限制了她對年代感、生活感的詮釋。
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