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電視圈可真是熱鬧,東北喜劇《老舅》一開播就火得一塌糊涂,收視率蹭蹭往上漲。
可是,當張歆藝演的崔小紅也就是崔國明的姐姐一出現,好多觀眾都“出戲”了。
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她頂著一頭短發,卻有著標準的網紅臉,怎么看都和80年代的東北廠區格格不入。
這張臉一出把觀眾都看愣了,對比其他女演員,醫美臉和原生臉到底哪個更好看?
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整容臉的出戲
《老舅》新劇一開播,吸引不少觀眾,大家都愛看這種氛圍熱乎的年代劇。
像郭京飛演的崔國明,是廠里的“萬人迷”。
又愛面子又講義氣,被新廠長刁難了也不服軟。
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硬是在飯局上唱了首《鐵窗淚》回敬,看得人又好氣又好笑。
王佳佳演他媳婦兒,把東北媳婦那股子爽利勁兒拿捏得死死的。
一家子坐在熱炕頭上,嘮著嗑,吃著飯,煙火氣十足,是下飯的好劇。
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但一個人的出現,卻引來觀眾一片罵聲,原來是張歆藝的臉,出了大問題。
當她趴在病床上,對著生病的媽媽哭的時候,臉上的表情怎么看怎么別扭。
想哭又不敢放開了哭的樣子,讓觀眾也跟著著急,注意力全跑到她那有點僵硬的臉上去了。
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一張不“合時宜”的臉,到底哪兒不對勁?
張歆藝和王佳佳在廚房里一起擇菜,王佳佳一邊麻利地掰著豆角,一邊說著家長里短。
臉上的表情自然生動,笑起來眼角的皺紋都透著生活的氣息。
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鏡頭一轉,給到旁邊的張歆藝,她的臉光滑精致,但做表情時總感覺隔著一層什么。
特別是當她聽到弟弟埋怨自己當年丟下孩子出國時,想表現愧疚。
但整張臉像是被“定”住了,眼神也有點飄,觀眾很難從她臉上讀到復雜的情緒。
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和孩子的對手戲也尷尬至極,她戲里的兒子虎頭虎腦,是個普通人家的小孩模樣。
母子倆坐在一起吃飯,孩子吃得滿臉飯粒,天真可愛。
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可鏡頭推到張歆藝臉上,那種過于精致的現代感,怎么看都不像那個孩子的媽。
但其實,這已經不是張歆藝第一次因為臉被討論了。
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自然臉的演技
之前在另一部劇里,張歆藝演一個普通警嫂,結果被觀眾說“一臉高科技”。
再早一點的劇里,她說話時嘴巴有點歪,做大表情時整張臉都顯得不協調。
這讓很多老觀眾都納悶,以前《北京愛情故事》里那個大大咧咧、靈氣十足的林夏,怎么變成這樣了?
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反觀同劇的其他演員,那真是把“真實”兩個字刻在臉上了。
郭京飛在劇里,臉上能清楚地看到痘印和皺紋,甚至有點中年發福的跡象。
但這一點都不妨礙他演戲,他耍小聰明時眼珠子一轉,三分帶樣的演技一下就把人演活了。
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被生活壓得喘不過氣時眼神里的疲憊,每一個細微的表情都帶著戲。
觀眾覺得,他就是那個生活在廠區里、有點小毛病但本質不壞的“老舅”。
王佳佳就更不用說了,她演的李小珍,穿著碎花棉襖,系著圍裙,在廚房里忙活。
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鏡頭拉近,能看見她臉上自然的膚色,還有幾顆小小的斑點。
她會因為丈夫亂花錢而瞪眼,也會在深夜為家里的開銷發愁。
她臉上的每一條紋路,好像都在講述柴米油鹽的故事。
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這種“不完美”,恰恰讓角色活了,讓觀眾相信。
那個年代、那個地方,就有這樣一個女人在認真地生活。
甚至連劇里的群眾演員,都帶著一副被北風吹過的、有點粗糙的臉龐。
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他們圍坐在炕上嘮嗑,或是擠在廠門口看熱鬧,那種質樸的、原生態的感覺。
一下子就把人拉回到了幾十年前的東北。
導演沒有給他們過度磨皮美白,這種真實感,正是年代劇最打動人的地方。
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為什么觀眾這么“挑剔”
說到底,觀眾看年代劇,看的是故事,更是“人”。
觀眾想看到的,是和自己爺爺奶奶、爸爸媽媽有相似經歷、相似面貌的普通人。
他們的喜怒哀樂,應該寫在每一道皺紋、每一個眼神里。
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而不是被一張光滑但僵硬的臉擋住,而演員的臉,恰恰就是他們最重要的工具。
高興時,肌肉怎么牽動,悲傷時,嘴角如何下垂,憤怒時,眉頭怎樣緊鎖。
這些最本能的反應,一旦被科技改變,就失去了最打動人心的力量。
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大導演張藝謀就說過,他堅決不用整容的演員。
因為臉上一點點改動,都可能影響肌肉的自然運動,在大銀幕上會被無限放大。
愛美之心,人皆有之,但對于演員這個行當來說,卻不必非要完美。
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有時候,那些被自己嫌棄的“缺點”,恰恰是最有辨識度、最能承載情緒的地方。
把一張臉打磨得完美無缺,也可能同時磨掉了自己最獨特的味道和演戲的靈氣。
《老舅》這部劇,因為一張略顯違和的臉,引發了這么熱鬧的討論。
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現在技術發達了,演員想讓自己的狀態更好,這無可厚非。
但度的把握很重要,演員更應該清楚導演是要“漂亮”,還是要“像”?
一旦過了頭,臉僵了,做表情費勁了,就算長得再漂亮,在鏡頭前也是個“半成品”。
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觀眾其實很聰明,也很寬容,不會要求每個演員都長得天仙似的,但更希望能看到“真人”在演戲。
希望演員的每一滴眼淚,都能從心里流到臉上,每一個笑容,都能從眼底暖到屏幕外。
畢竟,觀眾們打開電視,是想看一段能讓人相信的人生,而不是一張精致卻冰冷的面具。
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結語
演員這份工作,終究拼的不是誰的臉更光滑、更無瑕。
而是誰能把一個個活生生的人,帶到觀者的心里,對此大家怎么看呢?
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