片尾無聲勝有聲，電視劇《反人類暴行》還原731部隊真實罪行

12月13日，第12個國家公祭日當天，一部還原731部隊真實罪行《反人類暴行》悄然開播。這是一部沒有片尾曲的電視劇，只有東京審判時日本戰犯的真實供述錄音：“我們先用動物做細菌實驗，成功后再用在中國人身上。”這段證言，讓劇集成為歷史的直接見證。此時無聲勝有聲，讓觀眾伴著自己的心跳和呼吸聲，含淚看著屏幕上一行行滾動著的名字……

該劇由曾打造《邊水往事》的牟芯岑導演執導，江奇霖、章宇、尹正等主演，以雙線敘事結構展開：一條回溯1940年的哈爾濱，通過貨郎佟長富、日軍制圖師荒川良平等不同身份當事人的視角，層層揭露人體實驗的殘酷真相；另一條始于1992年，跟隨罪證陳列館工作人員小金踏上跨國取證之旅。這種跨越時空的敘事設計，搭配每集一個小單元的呈現方式，讓歷史真相逐漸清晰，既增強了歷史縱深感，又讓觀眾得以全面感知日軍的罪惡行徑。這部聚焦侵華日軍731部隊暴行的劇集，用極致的真實性與精湛的藝術性，迅速掀起全網熱議，開播即登頂衛視收視率榜首。

真實，是這部劇最硬核的底氣。創作取材自731部隊真實罪證史料，得到侵華日軍第731部隊罪證陳列館支持，館長金成民擔任歷史顧問全程把關，確保敘事框架高度貼合真實歷史。創作團隊秉持“道具即證物”的理念，細節還原到近乎偏執。劇中細菌彈的陶瓷彈頭復刻了當年的爆炸裂痕，手術臺螺絲的生銹程度與1945年美軍調查報告記載完全一致；凍傷實驗場景中，水溫計讀數和日軍記錄的原始數據分毫不差，這一細節直接源自731部隊凍傷班班長的論文。

在藝術表達上，該劇摒棄夸張特效與煽情手法，以克制卻有力的方式傳遞情感。劇中有一個長達兩分鐘的無聲場景——受害者被帶入實驗室，沒有音樂，沒有臺詞，只有腳步聲、呼吸聲和金屬器械的碰撞聲，留白之處更顯窒息。此外，導演還運用了隱喻手法，佟長富夢境中馬匹被拖入血池的鏡頭神似日本國旗，荒川良平面前嬰兒標本與天皇照片的并置，直指暴行背后的軍國主義本質。演員們雖非流量明星，卻貢獻了教科書級的表演：江奇霖將佟長富的怯懦與絕望演繹得入木三分，章宇用精準的日語臺詞和肢體細節展現角色的內心掙扎，蔣奇明攥緊筆記本指節發白的隱忍表演，比嘶吼更具穿透力。而片尾用沉默的力量控訴著日軍的罪行，也讓劇集超越娛樂載體，成為歷史的見證。觀眾表示“每幀都藏細節，片尾雖然沒有配樂，但無聲勝有聲，字幕上的每個名字我們都不能忘記！”

沒有鋪天蓋地的宣傳，沒有粉絲效應的加持，《反人類暴行》僅憑過硬質量實現“破圈”。社交媒體上，“看完第一集就窒息，不是不好看，是太好以至于不敢看”“章宇的手部特寫能載入表演教科書”等評價刷屏，年輕人成為討論主力軍，在B站、抖音自發剪輯細節、分析歷史背景。這部劇證明，主旋律作品無需刻意迎合，只要以敬畏之心對待歷史，以匠心打磨品質，就能真正打動觀眾。

在紀念中國人民抗日戰爭暨世界反法西斯戰爭勝利80周年的特殊節點，《反人類暴行》用真實的力量喚醒記憶，用藝術的表達傳遞警示。它不僅讓觀眾看清731部隊的反人類罪行，更讓我們明白：銘記歷史，從來不是一句口號，而是藏在每一個細節、每一段證言里的責任與擔當。

原標題：《片尾無聲勝有聲，電視劇《反人類暴行》還原731部隊真實罪行》

欄目編輯：黃永順

本文作者：新民晚報 吳翔