古往今來,掌握“二王”筆法,或模仿“王書”惟妙惟肖的人,并不算少,比如褚遂良、米芾,皆繼承古人筆法,把王羲之用筆絞轉(zhuǎn)、提按等豐富變化,運用的出神入化,甚至米芾仿本,專家也分辨不清。
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不過?王僧虔《筆意贊》?曾說:“書之妙道,神采為上,形質(zhì)次之”,?張懷瓘《玉堂禁經(jīng)》也提到:“務(wù)于神采,神采之至,幾于玄微”,形似容易,神似困難,書法的最高境界,并非只是筋骨、血肉相仿,而要做到氣韻、神采相通。
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王羲之書法的雅士風(fēng)姿,以及虛和清逸的氣韻,千百年來,時常被忽視,極少有人悟透,僅有智永、陸柬之等寥寥幾人掌握,其中最值得學(xué)習(xí)的一位,當是“書法界最后一位巨匠”——董其昌。
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董其昌到了18歲,才系統(tǒng)學(xué)習(xí)書法,他入項元汴的府內(nèi),任職館師,見到諸多名家真跡,自己也搜購法帖,日日臨學(xué),眼界開闊,從顏真卿入門,用“唐楷”夯實基礎(chǔ),而后深入魏晉,學(xué)習(xí)鐘繇、王羲之。
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同時兼臨宋、元作品,得其中意趣,融諸家之法,最終以魏晉虛靈之風(fēng),宋人自然率意之美,結(jié)合禪宗氣韻,創(chuàng)造“生秀淡墨”的獨特風(fēng)格,用筆極盡簡淡、疏空,絕去甜俗,骨力練達,還原古人醇和、淡遠的高深境界。
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比如欣賞80歲寫的大字草書——《呂仙詩卷》,字字仙氣飄飄,不染塵俗,全卷共計95字,單字6~10厘米,彼時處于晚年,技藝成熟,達到“人書具老”的境界,用筆狂而不亂,收放自如。
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線條時而濃潤凝厚,時而枯澀飛動,對比鮮明,突出動勢和藝術(shù)效果,真跡現(xiàn)藏臺北故宮,字字清晰、完整,細節(jié)盡備,可時常臨摹,初步掌握古人筆法,同時回歸本真,領(lǐng)悟虛和的魏晉氣韻,日后深入晉唐法帖。
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500年來,不少噴子借由“民抄董宦”“字如其人”,嘲諷“董字”庸俗,首先董其昌的惡霸事跡,乃是民間傳言,無正史記載,其次“字如其人”本就錯誤,書法鑒賞當看筆法、氣韻等。
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就像此帖,質(zhì)感高級,氣韻生動,如何三畏所言:“天真爛漫,結(jié)構(gòu)森然,往往有書不盡筆,筆不盡意者,龍蛇云物,飛動腕指間,此書家最上乘也”,狠狠打臉“字如其人”。
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而今,我們對董其昌《呂仙詩卷》,進行1:1超高清復(fù)刻,采用博物館級別,12色微噴復(fù)刻工藝,與原作毫無二致,此品乃是手工經(jīng)折裝,裝裱精細,便于翻折、臨摹和查找。
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