從《水滸傳》林沖到上海爺叔，他都演透了！

短視頻 | 77、軻駱

文 | 軻駱

“看的人越多、越好，就表明我們的講述、我們的表演是成功的，是被人接受的。”

談起新片《菜肉餛飩》在上海率先上映后在全國多個城市走紅，成為中小成本影片市場突圍的一個范例，周野芒坦言這份來自觀眾的直接認可，是對所有主創人員最踏實的安慰。

這部由上海班底打造的滬語電影，自江浙滬吳語區起步后，于12月12日正式在北京、廣州、深圳三地上映，并在成都、重慶開啟點映。

影片以上海弄堂街道為背景，圍繞承載著親情記憶的菜肉餛飩展開故事，其價值遠不止于票房數字。周野芒向1905電影網《對話》欄目分享道，這部電影更像一劑“潤滑劑”，為高速運轉的都市生活注入了一股久違的溫度與人情味，讓人們在奔波之余，重溫鄰里間的暖意與生活本真的浪漫。

周野芒的表演橫跨影視、戲劇、配音多個領域，塑造過諸多令人難忘的角色。1998年版《水滸傳》中的“豹子頭”林沖，至今仍是觀眾心中難以逾越的經典。

近年來，從《愛情神話》中幽默追愛的老克勒“老烏”，到《菜肉餛飩》里為兒子的婚戀問題奔波操心的退休工程師“老汪”，他細膩立體的演繹，又讓他成為了“上海爺叔”的銀幕代表。

如今，隨著《菜肉餛飩》走向更廣闊的市場，他沉淀數十載的表演功力，如同片中那碗熱氣騰騰的餛飩所散發的香氣一般，傳遞給更多的觀眾。

從一碗餛飩到一城溫度

照見代際情感與銀發新生

《菜肉餛飩》的熱映，讓周野芒清晰感受到作品與社會情緒之間的深刻共鳴。“我們正進入一個老齡化的社會。五、六十年代出生的這一代人，形成了一個龐大的銀發消費群。”他指出，這個群體需要相匹配的精神文化產品，而《菜肉餛飩》的出現恰逢其時。

盡管故事背景設定在上海，以老年人為主角，但影片所探討的老年人退休后的生活狀態、鄰里關系的維系、親子間的代際隔閡等議題，卻與當下無數普通家庭息息相關。

周野芒強調，影片創作并沒有刻意瞄準某一特定年齡層的觀眾，故事本身的感染力自然而然地吸引了許多與之有相似生命體驗的人，其中也包括不少年輕人。

在電影里，老汪與兒子有個約定，兒子每周回家吃一頓父親親手包的菜肉餛飩。這一碗餛飩不只是食物，也是家庭記憶、鄰里關系的情感符號。

“無論科技多發達，外賣多方便，人有時候就想回過頭來，在家里包一頓餛飩。”在周野芒看來，這種近乎儀式感的行為，維系著家的溫暖內核，也促使當下年輕人思考：當歲月流逝，這些充滿人情味的聯結是否會依然存在？

為了解決兒子的婚姻問題，老汪到公園相親角替兒子物色婚戀對象，兒子卻拒絕相親、不愿早結婚，由此引發父子之間的矛盾。影片這一核心情節精準切中了“催婚”這一普遍的社會焦慮。

對此，周野芒的看法辯證且通達：“婚姻不是有個愿望就一定能實現的。”他理解父母對延續香火的傳統期待，也傾向于讓孩子自主選擇人生道路。

他并沒有全然否定相親角這類場所，當代社會“群體性活動越來越少，個體性活動越來越多”，這種趨勢客觀上削弱了人與人之間鮮活、直接的交流。因此，相親角至少提供了一個“活躍的、充滿生活氣息的”社交場域，可以讓人們重新感知真實的人際碰撞。

在周野芒的個人觀念中，保有愛人的能力至關重要。“愛是一種靈魂的洗滌。有人說戀愛讓人變聰明，也有人說戀愛讓人變傻，無論聰明還是傻，都是腎上腺素在作用，對身體都有益。在戀愛過程中，人的感受力和想象力都能得到提升。”他認為，人可以享受孤獨，但孤獨應該是階段性的狀態，而非人生的全部。

片中，兒子的婚戀問題還未解決，老汪在相親角結識了老金、美琴、阿芳等人。喪偶后的他精神狀況不佳，時常出現亡妻的幻覺，而對美琴萌生的好感，又將他卷入一段意想不到的情感波瀾。

對于這群因緣際會、相互慰藉、重新煥發生命光彩的老年人，周野芒的解讀充滿了理解與共情。

他認為，當今的銀發一族，實則處于人生的“黃金時期”。他們積累了足夠的人生閱歷與經驗，正是釋放能量、創造價值的階段，而非等待被照顧的衰退期。“該吃吃、該喝喝、該玩玩，還能干事兒，干得還比年輕人還漂亮。”周野芒的話語里，洋溢著對同齡人生命力的肯定與鼓舞。

從“林沖”到“上海爺叔”

不受話題影響安安靜靜演戲

隨著《愛情神話》《走走停停》《好東西》《蠻好的人生》《菜肉餛飩》等影視作品的接連出圈，以及周野芒生動塑造的“上海爺叔”形象，讓他在近些年收獲了新一輪的關注。

當被問及這是否意味著其演員生涯步入又一個“黃金階段”時，周野芒的回答冷靜而低調：“我一直不是太受話題影響，就是安安靜靜演戲，有合適的戲就去演。”

他把成功視作水到渠成的結果，而不是刻意追逐的目標。面對每一次表演機會，他首先會問：“我真的適合演這個角色嗎？你們認可我的表演方式嗎？”他的核心信念永遠是“先把眼前的角色演好，做透徹，做到位，其它的可能性才會隨之而來”。

“這幾年我碰到的都是好演員，這也是福氣”。提到與徐崢、馬伊琍、吳越、胡歌、岳紅、孫儷等人的合作，周野芒形容大家會產生一種“流動的氣場”，拍攝與表演的過程既愉快又準確。

他特別提到在《菜肉餛飩》中與潘虹的合作，坦言受益匪淺，贊嘆對方內心的定力以及對人物無死角般的鉆研程度：“潘虹老師把電影的整個形式、表演的內涵和特質抓得牢牢的，讓你感覺到她的表演本身就是一本經典。”

這種與優秀同行過招、彼此激發的創作狀態，是周野芒特別珍視的體驗。

盡管他近年來貢獻了多個令人印象深刻的角色，但他自己也看到“大部分觀眾提來提去的還是林沖”。對此，周野芒笑著調侃“怎么我就超越不了林沖了”，即便觀眾將他的銀幕形象定型為“上海男人”，“能把林沖忘了也好”。

但玩笑歸玩笑，他坦承“林沖”這一角色在他表演藝術道路上的重要地位。“從人物內心的挖掘到武打技藝的錘煉，都是我表演中很重要的一筆財富”。

而對于近年來被頻頻貼上的“上海男人”標簽，周野芒保持著清醒的警惕。他認為諸如“上海男人小氣”、“北京男人爺們”這類說法，都是一種過于簡化的地域概括，“只不過是大家的語言不同，生活習慣不同。”

在表演的具體實踐中，他致力于抓準“人物的內在和生活的特點”，而不是去演繹一個刻板、符號化的地域人物形象。

從梁山泊的八十萬禁軍教頭，到上海弄堂里的退休老人，周野芒穿梭于迥異的人生劇本之間，守護著每一個角色作為人的復雜性與真實性。這份從影以來未曾改變的沉靜與專注，如同一碗小火慢燉的菜肉餛飩，湯底清澈、滋味醇厚，熨帖著萬千人的心。

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