小我之外，還有蕓蕓眾生

小我之外，還有蕓蕓眾生

黎荔

少年時讀《水滸》，最愛快意恩仇——武松血濺鴛鴦樓，林沖風雪山神廟，恨不能手刃奸佞，蕩盡污濁。那時以為世界非黑即白，善惡分明。可年歲漸長，才懂得魯智深拳打鎮關西，打的是惡霸，救的是金翠蓮；但鎮關西也曾是市井小民，或許也曾孝敬父母、疼愛妻兒。人性不是單色畫，非黑即白。活久了才明白，人心是張宣紙，潑上去的都是深深淺淺的灰。所以讀《水滸》，不單要讀英雄的忠義，也要讀出高俅的恐懼、潘金蓮的絕望、甚至西門慶那扭曲的深情。在絕對黑與白之間，那片灰色地帶里，萬物生長，層層疊疊著整個世界的色彩。

少年時總愛追問誰是正派、誰是反派，中年方知，真正的俠氣不在快意恩仇，而在理解每個人都是自己命運的困獸。那個白天里刻板嚴厲、每句話都像釘子一樣扎人的王主任，每到下班回家，就成了一個為殘疾女兒削鉛筆的平凡父親，一個在命運夾縫中努力開鑿光亮的普通人。那個被鄰居背地叫“鐵公雞”的小超市老板，去年冬天深夜，一個流浪漢蜷在他店門口凍得發抖，他默默搬出了舊棉被、端出了熱湯面，他的吝嗇與慷慨，如同硬幣的兩面，在生活的褶皺里同時存在。而那個拍馬溜須的公司同事，逢迎上司時笑容可掬，轉身對實習生卻冷若冰霜，眾人嗤之以鼻，說他“兩面派”，可誰又知道，他家中重病的母親每月藥費如山，而他微薄的薪水，全靠這點“八面玲瓏”勉強維系？——每個人的生命都是一片海域，表面或許風平浪靜，深處卻有暗流與珊瑚并存。

我曾深信不疑的真理，是少年時在課本頁邊用鋼筆寫下的“人應當正直、善良、純粹”。那時看人群自然分成兩類：合乎我標準的，與不合的。那些不誠實、不努力、不深刻的人，在青春的目光里，不過是背景板上模糊的剪影。我以“小我”為尺，丈量整個世界的深度，卻未曾察覺尺子自身的短小。人際關系的一切問題，本質上都是“小我”的問題。局限于“小我”的標準，當然便無法接受身邊人的復雜性和多樣性。

當我意識到自己不是世界的中心，而不過是廣袤眾生中的一員。那一刻，我感到一種前所未有的開闊。這種認知不是渺小，而是解脫：終于可以從“小我”的牢籠中釋放，真正看見、聽見、感受這鮮活的人間。人類從茹毛飲血開始，都是參差不齊的。這參差不齊，不正是人間最真實的紋理么？這世上，有人精致利己，有人混沌度日，有人虛偽逢迎，有人固執如石。他們不是我們的對立面，而是人性光譜中不可或缺的色塊。就連我自己，人性深處也有皎潔月光和隱晦陰影，它們共同構成了我靈魂的潮汐。何必急于給人貼上標簽——自私、懦弱、圓滑——也許我們更應該去追問這些特質背后的故事。那個“自私”的同事，可能正承擔著整個家庭的醫藥費；那個“懦弱”的朋友，或許曾在童年經歷我們無法想象的創傷。

真正的成熟，不是變得冷漠，而是學會在看清人性復雜之后，依然保有溫度。不是縱容惡行，而是理解惡行背后那千瘡百孔的處境；不是放棄原則，而是在堅持自我的同時，給他人留一條喘息的縫隙。我見過一位母親，孩子在學校被欺凌，她沒有立刻沖去討伐對方家長，而是先去問自己孩子：“他打你的時候，眼睛是不是也紅紅的？他是不是也很難過？”后來才知道，那個“施暴者”剛經歷父母離異，整夜整夜睡不著。她沒有原諒暴力，卻選擇帶兩個孩子一起吃頓飯，讓憤怒在食物的熱氣中慢慢消融。

少年時渴望改變世界，如今知道，能改變看待世界的眼光已是幸事。我們都是一身“毛病”的凡人，得學會在彼此的“毛病”里，辨認出世界豐富的紋理——邋遢、沖動、回避、猜忌、淡漠、依賴、固執……它們不是標簽，而是我們在漫長歲月里，為自己打造的鎧甲和錦囊。“小我”之外，還有蕓蕓眾生。當放下“我必須正確”的執念，才能看見他人眼中的光與暗，痛與夢。那光或許微弱，那暗或許深沉，但正是這萬千差異，構成了人間值得駐足的遼闊風景。所謂成長，不是把對方修剪成自己順眼的形狀，不是舉起道德火把，把所有人照得無處遁形，而是學會在灰撲撲的人性土壤上，留一塊空白——像國畫家在宣紙上留飛白，像農人給休耕地留一季野草，像母親在家門口燃一盞燈，給那個嚎啕大哭的浪子，留一條可以回頭的暗巷。

每天走在下班的路上，看街燈一盞盞亮起，在漸暗的天色中連成溫暖的光河。看行人匆匆，人間百態，眾生百相，我意識到每張面孔下都有一個正在展開的故事，每個人都是一個宇宙，有自轉的規律，有公轉的軌道，有未曾被命名的星系在內心深處旋轉發光。小我之外，還有蕓蕓眾生——他們不是你的鏡子，也不是你的敵人，只是和你一樣，在命運的河流中掙扎、泅渡、偶爾嗆水、偶爾仰望星空的普通人。我們都是在各自海域航行的舟子，各走各的路，各淋各的雨。有時擦肩，有時相撞，有時遙遙望見彼此的燈火。我們，都得學會在擁擠的人性與自己之間，留一條讓風通過的路；在自己的船艙里，為他人的航行默默留一盞理解的燈。