河北
到第35分鐘左右，有一場男主角夢境當中的戲份。這場戲在劇情整體當中的作用力非常明確——通過這場父子夢境戲份，重塑男主角的生命意志，從而實現對于死亡的戰勝，為后續男主角站起來、繼續戰斗進行鋪墊。所以，這場戲份最為重要的表演層次便是，重塑男主的生命意志。在這個劇情需求的前提條件之下，我們不妨來分析一下，演員成毅在其中，到底實現了多少次情緒轉折和演技層次推進。礙于版權限制，本文無法對正片內容進行截圖，我只能用言語的方式對具體的橋段內容進行描述，讀者們請見諒。
青年男主承接這一拜，然后起身，橋段進入到成毅的演技多層次時刻。男主開始向父親陳述，自己為什么沒有從好心人那里找回妹妹，而是讓妹妹安身于那里了。這段陳述的表演，成毅首先承接的便是少年男主的情態，以相同的語氣口吻進行講述，從而避免給觀眾們割裂感。而少年稚氣的把握當中，又需要逐漸加入青年男主的理智與思考。諸位可以注意，這種從少年到青年的過渡當中，理智與思考的加入是逐漸化的，是每一句臺詞都開啟遞進模式的，它不是一蹴而就的。這其實就是演員在演技層次上的先知先覺。
等男主講到撐了七年的船，看著妹妹慢慢長大，那家人對她很好的時候，成毅對于角色的情緒把控則是回憶的、低沉的、無奈的與自責的。很多不懂行的演員，遇到這種自我陳述的時候，就容易搞出洋洋自得來了。而科班出身的成毅，顯然是非常懂戲的，他能夠在這部分當中表演出無奈與自責來。而這種表演，其實就是給對手戲演員以承接的卯榫接口。
因為成毅在這處表演當中，已經給對手戲演員留足了接口，所以，父親角色承接的時候，便非常容易。面對男主的無奈與自責，父親說，你已經做得很好了。就是因為成毅這邊的情緒表演實現了這些個層次，才會讓父親的話語顯得有的放矢。這是一處安慰性的話語，是對男主前邊話語的一次總結。繼而，父親問兒子，還能活下去嗎？這又是父親角色這邊的臺詞榫卯結構。
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