哈文“無(wú)腦規(guī)則”坑慘央視，11年前造就的失誤，讓趙本山畢生難忘

不知從什么時(shí)候開(kāi)始，本山大叔似乎徹底離開(kāi)了春晚舞臺(tái)。

他說(shuō)是因?yàn)榻】翟虿坏貌煌?，可誰(shuí)都明白，最根本的問(wèn)題，還是他沒(méi)得到總導(dǎo)演的支持。

試問(wèn)這位導(dǎo)演為什么非要揪著他不放呢？這背后會(huì)不會(huì)有什么隱情？

1、突然隱退

2011年的遼寧春晚上，一句“海燕吶，你可長(zhǎng)點(diǎn)心吧”將宋小寶送到了觀眾面前。

那年誰(shuí)都記得那個(gè)滑稽的‘小老頭’在臺(tái)上格外放得開(kāi)，也許是因?yàn)橛袔煾缸?zhèn)，宋小寶可謂不遺余力。

后來(lái)在綜藝節(jié)目上，他曾爆料說(shuō)這句話就是一次臨場(chǎng)發(fā)揮，周?chē)募钨e都覺(jué)得很意外。

但在當(dāng)時(shí)，這句簡(jiǎn)簡(jiǎn)單單的調(diào)侃卻讓他也跟小沈陽(yáng)一樣，因?yàn)橐淮纬鲅菥鸵灰贡t。

不僅是他個(gè)人，當(dāng)年的遼寧春晚收視率居然連央視都干翻了。

當(dāng)然首先還是節(jié)目本身就很好看，雖然切入點(diǎn)很落地，關(guān)注的是獨(dú)身老年人晚年生活得不到保障，想要尋找新的依靠的主題，但架不住編排的很有趣。

各種誤會(huì)疊加下帶來(lái)的笑料層出不窮，逗得臺(tái)下的觀眾笑得前仰后合。

誰(shuí)都知道，觀眾并不在乎哪個(gè)臺(tái)最權(quán)威，而是認(rèn)準(zhǔn)了臺(tái)上的人，也清楚自己的口味。

臺(tái)前掌聲雷動(dòng)，可演員心里卻一點(diǎn)兒都不輕松。

后來(lái)才知道，當(dāng)時(shí)的本山大叔正面臨著無(wú)處可演的境況，

上了二十多次的春晚舞臺(tái)已經(jīng)不再‘歡迎’他的作品，哪怕觀眾認(rèn)他，也扛不住上頭更改的各項(xiàng)規(guī)定。

一句“意義不夠深刻”，他帶著眾人改了一遍又一遍，結(jié)果卻還是不盡如人意。

近二十年來(lái)，他就沒(méi)從臺(tái)上下來(lái)過(guò)，觀眾喜歡什么，他應(yīng)該算是最有資格討論的人。

可那段時(shí)間他卻像是一下子回到年輕時(shí)候，空有一腔熱血，卻遲遲推不開(kāi)那扇大門(mén)。

興許是想緩沖一下，有一年他說(shuō)生病，便休息了一年。

可第二年準(zhǔn)備的作品還是一樣被斃，也是實(shí)在沒(méi)了出路，他才在節(jié)目里說(shuō)自己要隱退。

2、規(guī)則重要還是內(nèi)容更重要？

這些年來(lái)隨著互聯(lián)網(wǎng)生態(tài)的形成，話語(yǔ)權(quán)逐漸寬松，大家對(duì)春晚的吐槽也越來(lái)越多。

歌舞類的表演倒是越來(lái)越精致，各種中國(guó)元素的疊加，

以及各種先進(jìn)設(shè)備的運(yùn)用，總能呈現(xiàn)出很好的舞臺(tái)效果。

然而一轉(zhuǎn)到小品類，無(wú)論是現(xiàn)場(chǎng)還是屏幕前的我們，總覺(jué)得少了些味道。

有網(wǎng)友剪輯出來(lái)的片段里，幾乎所有作品都離不開(kāi)‘餃子’一詞。

過(guò)年吃餃子，無(wú)論再深化，再?gòu)?qiáng)調(diào)，也都不新鮮了，為什么導(dǎo)演們就是要圍著這一個(gè)點(diǎn)轉(zhuǎn)呢？

既然是文藝作品，不該是以觀眾為先，不說(shuō)‘迎合觀眾’，也總該有基本的‘普世意義’吧，為什么舞臺(tái)上呈現(xiàn)出來(lái)的效果卻越來(lái)越奇怪了呢？

不用多問(wèn)，問(wèn)就是規(guī)定。

原來(lái)這一切的轉(zhuǎn)折，都是因?yàn)檠胍暣和韺?dǎo)演組內(nèi)部的一次人員調(diào)整，

之前的老一輩上了年紀(jì)逐漸退出崗位，新接任的是個(gè)年輕的女導(dǎo)演，名叫哈文。

如果沒(méi)有本山大叔退出舞臺(tái)這件事，恐怕很少有人會(huì)關(guān)注到這樣一個(gè)幕后工作人員。

如今我們能看到的春晚的變化，大多出自哈文導(dǎo)演的執(zhí)導(dǎo)。

通過(guò)了解才知道，原來(lái)這些作品再也逗不笑觀眾，

根本不是因?yàn)闆](méi)有意義，而是因?yàn)樘小饬x’了。

據(jù)說(shuō)哈文導(dǎo)演是個(gè)雷厲風(fēng)行的奇女子，上任之后非常有責(zé)任心，用盡所有的心力對(duì)整體工作做了進(jìn)一步調(diào)整。

主要就是減少語(yǔ)言類節(jié)目，而更注重歌舞類演出。

這一點(diǎn)從現(xiàn)在呈現(xiàn)的效果來(lái)看，執(zhí)行得是很成功的。

如果僅僅是這些，應(yīng)該也不會(huì)出現(xiàn)本山大叔離開(kāi)的情況，

更重要的一點(diǎn)，其實(shí)是因?yàn)榱硪豁?xiàng)新規(guī)定，那就是所有節(jié)目都必須有教育意義。

這一規(guī)則下來(lái)，好多老藝術(shù)家都被教育走了，

現(xiàn)在年輕人也都教育不動(dòng)了，舞臺(tái)倒是越來(lái)越精彩紛呈，越來(lái)越迷幻了，可臺(tái)下的觀眾卻再也沒(méi)了笑容。

很多人都在懷念那些小品，可大家僅僅只是單純地為了某個(gè)人，為了招一回笑嗎？

恐怕大家更多的是覺(jué)得現(xiàn)在過(guò)年越來(lái)越?jīng)]有年味了。

3、大家懷念的是什么？

本山大叔能成為一代人的回憶，當(dāng)然有他可稱為神奇的原因。

他早年失怙，父母皆亡，在聾啞二叔的影響下，為了糊口，不得不走上演藝道路。

從農(nóng)村犄角旮旯的戲場(chǎng)，一步步走到央視大舞臺(tái)，

他靠的不是從書(shū)本上學(xué)來(lái)的知識(shí)，而是通過(guò)自己的親身體驗(yàn)去感受周?chē)娜耸馈?/p>

他的作品盡管各有各的荒誕，但落腳點(diǎn)總是充滿人間溫情。

從以前的醫(yī)生與病患，到家長(zhǎng)里短的親戚矛盾，

再到老年人的相親現(xiàn)場(chǎng)，都圍繞的是農(nóng)村生活中屢見(jiàn)不鮮的大小俗事。

怎么看都覺(jué)得也不單單只是精彩，似乎也有另一種滋養(yǎng)人的東西在，

但成品一上交，得到的反饋一直都是一句話：“不夠有深層的教育意義”。

如果從現(xiàn)當(dāng)下的節(jié)目對(duì)比去看，還是很容易發(fā)現(xiàn)問(wèn)題。

本山大叔作為土生土長(zhǎng)的農(nóng)村人，最清楚家長(zhǎng)里短里或真或假的善與惡，

小人物捉摸不定的心思，那種轉(zhuǎn)瞬即逝的惡，和藏在細(xì)微變化中的人性的善，總能刻畫(huà)得惟妙惟肖。

不至于讓人一下子定性說(shuō)誰(shuí)對(duì)誰(shuí)錯(cuò)，大家都是各有各的心理活動(dòng)，而且主要還是表現(xiàn)方式很有趣。

再看現(xiàn)在上臺(tái)的節(jié)目，盡管也都很關(guān)注民眾生活，各種生活條件的都有，但卻總是干巴巴的。

甚至不用過(guò)多分析，看臺(tái)下觀眾正襟危坐，仿佛開(kāi)會(huì)時(shí)的模樣就知道，現(xiàn)場(chǎng)的氣氛并沒(méi)有演員臉上那樣熱鬧。

據(jù)說(shuō)當(dāng)初導(dǎo)演的主要著手點(diǎn)，是想吸引更多年輕人的目光，

而在被觀眾說(shuō)沒(méi)了本山大叔春晚都沒(méi)意思時(shí)，導(dǎo)演也曾截圖后臺(tái)數(shù)據(jù)，說(shuō)收視率不錯(cuò)。

照現(xiàn)在我們能見(jiàn)到的網(wǎng)上輿論來(lái)看，很多年輕人對(duì)春晚的反饋的確存在很多負(fù)面評(píng)論。

也是因?yàn)橛羞@個(gè)前提條件，大家才愿意去回頭找樂(lè)子，哪怕重刷舊作品，也很難再逼著自己去受什么教育。

但也偶爾有人會(huì)覺(jué)得，既然是面向民眾的作品，就是該注重內(nèi)涵，覺(jué)得哈文導(dǎo)演引領(lǐng)的改革是成功的。

一個(gè)是國(guó)民心里當(dāng)之無(wú)愧的大師，一個(gè)是身兼重任的央視大導(dǎo)演，

客觀來(lái)看，他們處在自己的位置上，不一定事事都能順從自己的心意。

但從情感上而言，還是希望能在春晚舞臺(tái)看到更多‘實(shí)實(shí)在在’的‘溫情’，而不是尷尬又倉(cāng)促地煽情又教育。

不知道大家怎么看？