畫了十幾年家庭繪本，他把紙上的愛和光引入了一棟北京的家

董余慶

THE DESIGNER

建筑及空間設計師，ORIGO設計工作室創(chuàng)始人、繪本作家，現(xiàn)居北京。他秉持 “以人為本” 的設計理念，以自然材質(zhì)、光影運用與留白設計為特色。自2009年起，他堅持用畫筆記錄女兒成長，創(chuàng)作出《木朵百睡圖》《爸爸的木朵》等作品，溫暖治愈的畫風打動無數(shù)讀者，也讓他獲 “最有愛的父親” 之稱。

地下一層庭院，

主人精心培育的滿園綠植，為這座宅院注入生機。

在互聯(lián)網(wǎng)上，以 “速寫本子” 為名的董余慶，早已是被無數(shù)網(wǎng)友熟知的存在。這個堅持十多年的繪本賬號，沒有炫酷技法，只畫家庭生活的點滴感悟與女兒木朵成長的瞬間。他的繪畫成了許多人的心靈慰藉，而傾注滿滿愛意描繪的木朵，更被網(wǎng)友親切地稱作 “互聯(lián)網(wǎng)女兒”。

地下一層，從前往后：

餐椅來自Roche Bobois，

吊燈來自加拿大燈具品牌Bocci，

靠墻木柜和臺燈都是屋主在原來家中使用的家具，

墻上掛著藝術家劭文歡的作品《浮玉No.7》。

董余慶出生于唐山大地震后一年，他的到來撫平了家庭的災難創(chuàng)傷，冥冥之中，“家” 的線索也順著他的人生軌跡不斷延伸。女兒木朵的降生，讓這份對 “家” 的認知得以重塑與深化。“對孩子和家庭的關注，讓我更熱愛生活，更深刻的感悟到人到底要怎么生活才是最放松自然的狀態(tài)。”董余慶說道。他在設計上的探索也正是在生活的點滴浸潤與理解中不斷積累沉淀。

地下一層廚房區(qū)域，橫向長窗能看到樹影輕晃。

廚房一角，

餐區(qū)里木墩托著疏枝綠植，橫窗透著院間綠意，

沉靜格局里裹滿自然的鮮活氣息。

董余慶與屋主本是鄰居，一次偶然的機會，屋主刷到他分享的設計視頻，平日里過于低調(diào)的設計師身份才這樣“暴露”。深入了解后，雙方發(fā)現(xiàn)他們對 “家” 的期許有著共同的目標——董余慶期望打造一個真正貼合生活的家，正如他在繪畫中記錄女兒的點滴，讀者能被其中的細膩感情感染，他希望家的設計也能讓屋主在家的空間里留意生活細節(jié)，體悟日常的美好。屋主則希望家能讓生活節(jié)奏慢下來，與家人一同感受更多當下的溫馨。正是這份共識促成了這場合作。

一層玄關區(qū)域，

光線的引入打破了狹長空間的封閉感。

樟木為梁的巧思，將生機延續(xù)到室內(nèi)。

右側陳列的雕塑來自意大利家居品牌Mogg。

對光的研究與運用，是董余慶設計理念的核心。“空間不能各自為政，它要有主體的精神，有大有小，有統(tǒng)一和包容，你進來之后能感覺到一個很強的主要場。”董余慶將光的體系化入中國古典的陰陽哲學：陽光的注入、流動、造型、顯色是 “陽”，是家人生活的 “主要場”；空間的暗部、遮擋是 “陰”，襯托陽的溫暖與顯性存在。陰影勾勒的線條與塊面，會將目光引向陽氣聚合之地 —— 那里是亮部，是功能核心，更是情緒與生機的開闊地。

曲線與光影纏出靜謐又雅致的氛圍。

光透過木格柵隨著時間產(chǎn)生不斷變幻的光影。

滑動圖片，一層挑空區(qū)，

前方休閑椅來自Moroso，棋盤桌來自Moooi。

“光序” 住宅讓他得以將這份積累與對 “家” 的思考融為一體。這棟房子整體朝向西南，建筑外部能夠完整接收到各個時間段的陽光，卻因原來的內(nèi)部結構而沒能讓陽光充分進入室內(nèi)。于是，董余慶通過在四層空間內(nèi)多個界面靈活開孔，讓光縱向傾瀉、橫向鋪展，與視線和行動線交觸豐富，加之屏障化的造景、功能化的隔斷，以日光運行帶動陽氣流轉(zhuǎn)的思維，重構了空間的開合關系。

挑空區(qū)在西南方位洞開高墻，

以強勢而唯美的姿態(tài)納入充裕的自然光。

隕石燈來自加拿大燈具品牌Bocci。

挑空區(qū)看向主會客區(qū)，

地面斜斜照進的楓樹影子，給空間增添了觀賞性和暖意。

步入大門，入戶區(qū)域便以靜謐的光線和風景，營造出安放情緒的過渡地帶。迎面的小會客廳和挑空區(qū)擁有豁然而來的強視覺效果，這里原本是封閉的方正樓梯間，設計師將其改造成靈動的橢圓形旋轉(zhuǎn)樓梯，同時頂部開孔引入天光，讓不同時段的陽光灑落，光影流轉(zhuǎn)間，封閉空間變成了能感受時間流動的 “靈感場”。樓梯旁通透的落地窗搭配模糊濾鏡化的玻璃磚墻，引入了南側的綿長日光，并將戶外楓樹的繁茂中段引入觀賞視野，搭配鋼琴、隕石燈等陳設，讓黑白灰的空間在日光下顯得清闊又幽趣。

一層主會客區(qū)，

女主人時常與友人在此飲茶閑聊，十分愜意。

前方客椅來自Gallotti&Radice，

中間是屋主設計的香樟木實木板和銅的茶臺，

吊燈來自加拿大燈具品牌Bocci，

后方主椅來自Moroso。

茶器與擺件錯落鋪陳，打造了一方雅致相融的閑逸角落。

后方榻榻米是屋主之前家中的物件，

董余慶將其保留了下來。

主會客區(qū)于一層南面采光充足，洋溢著親昵而欣快的聚合氛圍。大面積落地窗將戶外光線和景致引入室內(nèi)，木作茶空間透著閑雅氣息，布藝沙發(fā)帶來松弛質(zhì)感，再配上靈動的燈飾、精巧的器物，處處能感受到女主人和友人相處時的美妙氛圍。

主會客區(qū)看向陽光房，

滑動圖片，

設計師做了滿墻儲物，最大化利用空間，

墻面開的四個小窗平衡了深色面積，引導視線聚焦自然光。

茶幾來自Edra，

搭配布藝沙發(fā)，來自Minotti。

一層陽光房，

大面積開窗讓光影在室內(nèi)流動。

金屬吊燈來自意大利燈具品牌Artemide，

滑動圖片，

紗簾旁擺放著Fredericai的公牛椅，

由Hans J. Wegner設計。

設計者順勢而為，沿著陽光做出一個類似陽光房的上下貫通的通透局部，下方是男主人常待的花園層，其社交場景更為多元，“上”與“下”聲氣相通、俯仰相顧。這個透明局部，借助生機勃勃的日照和綠植，呈現(xiàn)出一個過渡區(qū)域的開放性和明朗氣質(zhì)，結構上寥寥數(shù)筆，成就了董余慶所追求的陽氣主導的生活能量場。

地下一層餐廳旁，

入口處擺放的休閑椅來自Minotti，

搭配金屬落地燈，來自美國燈飾品牌Visual Comfort，

墻上掛著加拿大畫家Gordon Smith的藝術作品。

董余慶認為，人對光有本能向往，設計需讓美學、實用性貼合人性與生活狀態(tài)，因此光的指引性比視覺效果更重要。在入戶區(qū)、會客廳等區(qū)域，光從多角度觸及人，其運行、透過植物與孔隙的形態(tài)，均與人的生活習性相關。空間的曲面、開孔、材料等設計都遵循光的邏輯，隨光的軌跡實現(xiàn)陰陽動態(tài)平衡，營造出立體多維的移步換景效果。

三層生活區(qū)域，

白墻上點綴顏色豐富的尼泊爾唐卡，

右側掛畫是加拿大畫家Gordon Smith的藝術作品，

滑動圖片，

廊道間，穹頂開洞引入天光，

與木元素搭配出空間的舒適感。

在董余慶看來，“萬物有靈”不只是說自然界的事物，家這個空間也包含在內(nèi)——家里的每一個角落、每一處設計都應具有鮮活的生命感。而生命感的呈現(xiàn)，得益于設計者對人的深刻理解，充分考慮居住者的生活形態(tài)和需求。“設計不是簡單的裝修，而是在定義人的生活方式。”

在書房，暖光裹進整個空間，松弛又妥帖。

前方沙發(fā)來自B&B Italia，

圓形茶幾和書桌均來自NORHOR。

書房一角的墻面，貼滿了生活照片，

每一個局部，都與光有著互動。

前方的SUWARI扶手椅和邊桌均來自HIDA。

他將繪本創(chuàng)作中的 “觀察者” 視角帶入設計：不追求炫技的造型設計，而是像記錄繪本細節(jié)一樣，捕捉居者的真實需求 —— 比如屋主一家人的相處習慣、對舊物的珍視、對光影的喜愛，讓空間成為了承載情感的容器。最后呈現(xiàn)出的家，不只是一個能住的地方，更像一幅能貼合家人心靈需求的 “圖譜”。

臥室以木色為基底，木地板、藤面椅與邊柜織就溫暖色調(diào)。

不同于一層空間的多元材質(zhì)，在私享的休憩和生活樓層，平易近人的木元素占據(jù)了材料主體，二層的臥室兼顧父母和女兒的親近感和私密性，三層則以套房的形式，強化了男孩的獨立領地意識，同時又有企及光明的高遠之意。空間具有合適的尺度、恰當?shù)臏贤ā⒆銐虻乃矫堋?/p>

浴室墻面地面通鋪深紋石材，質(zhì)感沉穩(wěn)，

綠珠燈與木柜的點綴，恰好消解了冷調(diào)的沉悶。

無論是作為繪本作者，還是作為建筑師，董余慶的創(chuàng)作始終圍繞 “家” 與 “治愈”：畫筆記錄女兒與家的情感碎片，用十多年的堅持傳遞對愛的信念；設計則把這些情感化作可觸摸的空間，讓居者在光與影的交融中，體驗到日常的幸福感。

董余慶曾說，自己天生帶有一絲孤獨感。這份孤獨沒有讓他疏離，反而讓他更能沉下心專注所愛 —— 無論是用畫筆撫慰人心，還是用設計打造承載幸福的家園，他始終以溫柔與真誠，守護著 “家” 的溫度。

攝影｜賈睿

造型、編輯｜秦震

撰文｜曹程

編輯助理｜LULU

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