從“觀戲”到“入戲”

來(lái)源:人民日?qǐng)?bào)海外版

觀眾在《九尾古董店》劇場(chǎng)內(nèi)拍照打卡。

新空間環(huán)境戲劇《朱莉小姐》演出過(guò)程中，男主角（左）與接到電話的觀眾（右）互動(dòng)。

由甘肅·元?jiǎng)F(tuán)出品的《長(zhǎng)相念》亮相北京繁星戲劇村。該劇將秦腔與話劇、電音、說(shuō)唱等多元藝術(shù)形式相融合，為觀眾帶來(lái)一場(chǎng)傳統(tǒng)與現(xiàn)代融合的視聽(tīng)體驗(yàn)。

新華社記者 馬寧攝

本文配圖除標(biāo)注外，均由受訪者提供

在北京工作的網(wǎng)友淺淺幾個(gè)月前可能很難想到，自己會(huì)在5天里連看6部劇。她的足跡遍布被觀眾稱之為上海“環(huán)人廣（環(huán)人民廣場(chǎng)）”的一片區(qū)域，這里坐落著數(shù)十個(gè)分布在商場(chǎng)、寫字樓內(nèi)的環(huán)境式小劇場(chǎng)。

像淺淺這樣的觀演者不在少數(shù)，每逢節(jié)假和休息日，他們便會(huì)前往這些小劇場(chǎng)，度過(guò)自己的休閑時(shí)光。

環(huán)境式小劇場(chǎng)蓬勃發(fā)展

在北京，觀眾走進(jìn)一間“瘋狂理發(fā)店”，根據(jù)每個(gè)角色的言談舉止推測(cè)誰(shuí)是“兇手”；在浙江杭州，江湖故事在“新龍門客棧”里上演；在湖北武漢，幾方人馬正在密謀爭(zhēng)奪神秘宅子里的“祖母綠”……當(dāng)前，基于演藝新空間成長(zhǎng)起來(lái)的環(huán)境式小劇場(chǎng)正在全國(guó)呈現(xiàn)多點(diǎn)開(kāi)花的面貌。

中國(guó)傳媒大學(xué)文化產(chǎn)業(yè)管理學(xué)院碩士生導(dǎo)師卜希霆認(rèn)為，政策精準(zhǔn)賦能是演藝新空間高質(zhì)量發(fā)展的一項(xiàng)重要驅(qū)動(dòng)力。“2019年，上海發(fā)布《上海市演藝新空間運(yùn)營(yíng)標(biāo)準(zhǔn)（試行版）》，率先推出演藝新空間認(rèn)證制度，中國(guó)演藝新空間建設(shè)進(jìn)入制度化發(fā)展階段。”此后，北京、廣州等地相繼發(fā)布政策規(guī)定扶持演藝新空間發(fā)展，“可以說(shuō)，其成長(zhǎng)始終得益于配套政策的推進(jìn)。這些政策不僅通過(guò)簡(jiǎn)化審批流程、給予資金支持等措施為行業(yè)注入活力，還加強(qiáng)了營(yíng)運(yùn)規(guī)范和管理，使演藝新空間的落地實(shí)施獲得充分‘呵護(hù)’”。

誰(shuí)在看環(huán)境式小劇場(chǎng)劇目？中國(guó)演出行業(yè)協(xié)會(huì)聯(lián)合燈塔研究院發(fā)布的數(shù)據(jù)顯示，20歲—29歲年輕人購(gòu)票占比超過(guò)了50%。“年輕群體成為文化消費(fèi)新主力，他們追求個(gè)性新奇，愿意走進(jìn)富有沉浸感和互動(dòng)環(huán)節(jié)的小劇場(chǎng)。”卜希霆表示。

此外，年輕觀眾在社交平臺(tái)上的分享與評(píng)論，也進(jìn)一步增強(qiáng)了小劇場(chǎng)“破圈”的可能性。

小劇場(chǎng)里蘊(yùn)含大市場(chǎng)：根據(jù)中國(guó)演出行業(yè)協(xié)會(huì)票務(wù)信息采集平臺(tái)數(shù)據(jù)監(jiān)測(cè)和測(cè)算，去年全國(guó)小劇場(chǎng)、演藝新空間演出突破20萬(wàn)場(chǎng)，與2023年同比增長(zhǎng)13.21%，占演出總場(chǎng)次的45%。

“相較于在傳統(tǒng)大劇場(chǎng)觀劇，環(huán)境式小劇場(chǎng)演出大多主題輕松、內(nèi)容精巧且互動(dòng)多，因此‘看小劇場(chǎng)’越來(lái)越成為一種日常的休閑娛樂(lè)方式。”繁星戲劇村運(yùn)營(yíng)總監(jiān)郝微麗說(shuō)。

突破傳統(tǒng)劇場(chǎng)形式與限制

從場(chǎng)地選址來(lái)看，不少環(huán)境式小劇場(chǎng)都“棲身”于商場(chǎng)、寫字樓中，更接近觀眾的日常生活工作圈。

亞洲大廈位于上海人民廣場(chǎng)附近。2019年起，亞洲大廈開(kāi)始建設(shè)演藝新空間。兩年后，第一間山眠劇場(chǎng)在大廈7層開(kāi)張了。

“剛接手場(chǎng)地時(shí)很懵，它是一個(gè)堆滿椅子、布滿隔斷、形狀不規(guī)則的辦公室，而且層高低，很難施展托舉、跳躍、翻騰等動(dòng)作，不適合作為傳統(tǒng)舞蹈劇場(chǎng)。”舞劇導(dǎo)演、山眠劇場(chǎng)創(chuàng)始人耿子博介紹，依據(jù)場(chǎng)地特點(diǎn)，他創(chuàng)編了以劉邦赴鴻門宴為原型的舞劇《寅時(shí)說(shuō)》，用層高的低矮模擬劉邦赴宴前的心理狀態(tài)。

化場(chǎng)地劣勢(shì)為劇情優(yōu)勢(shì)并不鮮見(jiàn)：音樂(lè)劇《阿波羅尼亞》的駐演劇場(chǎng)原本是一間狹長(zhǎng)的美容院，制作方將其改造為小酒館，觀眾落座的長(zhǎng)條形“吧臺(tái)”即是演員表演的舞臺(tái)。在音樂(lè)劇《怪物》的駐演場(chǎng)地，爬梯巧妙設(shè)置在觀眾席旁，演員攀爬而上到達(dá)二樓完成劇情，利用舞臺(tái)的縱向延伸來(lái)彌補(bǔ)橫向空間的不足。

“以環(huán)境式小劇場(chǎng)為代表的演藝新空間不再囿于舞臺(tái)長(zhǎng)寬高、劇場(chǎng)坡度等限制，因此很多非傳統(tǒng)空間都能改造成小劇場(chǎng)，令文化消費(fèi)觸達(dá)城市更細(xì)微的肌理。”郝微麗說(shuō)。

繁星戲劇村去年投入運(yùn)營(yíng)的“幕幕劇場(chǎng)”開(kāi)設(shè)在北京通州一家商場(chǎng)內(nèi)，其核心演藝空間可以承載藝術(shù)活動(dòng)，閑時(shí)收起伸縮座椅，即可作為多功能廳使用；核心演藝空間外的下沉劇場(chǎng)則兼具候場(chǎng)和親子互動(dòng)休閑區(qū)的用途，吸引了很多逛商場(chǎng)的親子家庭。

從商業(yè)模式看，這些小劇場(chǎng)往往與餐飲、咖啡廳等消費(fèi)場(chǎng)景配套出現(xiàn)，還有一些推出了品牌IP和周邊文創(chuàng)產(chǎn)品。

“以往觀眾只是購(gòu)入一場(chǎng)演出門票，如今在觀劇過(guò)程中下單飲品、觀劇后購(gòu)買周邊文創(chuàng)，拉動(dòng)多元消費(fèi)。凡此種種，都深化了‘以演促商’的發(fā)展模式，促進(jìn)了文化體驗(yàn)場(chǎng)景和消費(fèi)模式創(chuàng)新。”郝微麗說(shuō)。

觀演雙方都是故事創(chuàng)造者

環(huán)境式小劇場(chǎng)的魅力是什么？在社交平臺(tái)上搜索相關(guān)詞條會(huì)發(fā)現(xiàn)，深度體驗(yàn)、參與感強(qiáng)是觀眾的共同答案。

家住吉林長(zhǎng)春的小紅書用戶小水告訴記者，“在小劇場(chǎng)觀劇總是很難忘，比如看音樂(lè)劇《雕像》時(shí)，演員會(huì)走過(guò)來(lái)問(wèn)我見(jiàn)過(guò)什么人。在音樂(lè)劇《翻國(guó)王棋》中，部分座位會(huì)被推到舞臺(tái)中間，觀眾和演員一起飾演酒館賓客。小劇場(chǎng)有它的受眾群體和魅力。”

正是這份吸引力使環(huán)境式小劇場(chǎng)成為不少觀劇人的“心頭好”。而如何利用小劇場(chǎng)創(chuàng)造“可以做夢(mèng)的地方”，則是業(yè)界正在思考和實(shí)踐的課題。

“《寅時(shí)說(shuō)》是一個(gè)古風(fēng)劇場(chǎng)，我希望觀眾不會(huì)被現(xiàn)代化設(shè)備干擾。”耿子博告訴記者，建設(shè)過(guò)程中，團(tuán)隊(duì)選用了較為原始但不產(chǎn)生噪音的PAR燈和成像燈，對(duì)每個(gè)燈光和音響點(diǎn)位把關(guān)、調(diào)整，盡可能少走線。觀眾抵達(dá)劇場(chǎng)后，則要先穿鞋套，再走進(jìn)被古琴聲和檀香縈繞著的劇場(chǎng)。

暖場(chǎng)能迅速帶領(lǐng)觀眾進(jìn)入狀態(tài)。在《九尾古董店》開(kāi)場(chǎng)前，古董店管家飾演者會(huì)提前入場(chǎng)“迎客”，開(kāi)場(chǎng)時(shí)沒(méi)有大劇場(chǎng)的“大幕拉開(kāi)”，而是由“管家”關(guān)上劇場(chǎng)門，開(kāi)演前后銜接流暢，“既為觀眾烘托氛圍，也能幫助演員找準(zhǔn)‘感覺(jué)’，觀演雙方在心理狀態(tài)層面共同入戲才能造就圓滿的故事敘事。”耿子博說(shuō)。

演出中，密集的互動(dòng)沖破了傳統(tǒng)劇場(chǎng)的“第四面墻”，重構(gòu)了觀演關(guān)系。“在新空間環(huán)境戲劇《朱莉小姐》中，演員會(huì)邀請(qǐng)觀眾吃煎蛋、跳舞、給小鳥喂食，觀眾要在特定環(huán)節(jié)給女主角遞紙巾擦淚。同時(shí)，我們通過(guò)擴(kuò)大表演動(dòng)線，使演員盡可能與更多觀眾產(chǎn)生交互，一般來(lái)說(shuō)，80%以上的觀眾都能得到互動(dòng)機(jī)會(huì)。”郝微麗介紹，像“伯爵的家”“誤入此地”演出區(qū)內(nèi)互動(dòng)頻繁的位置，每次開(kāi)票都會(huì)被最快搶空。

這種雙向互動(dòng)的觀演模式，也給演員提出了更高要求。“跳出鏡框式舞臺(tái)，舞者時(shí)刻都會(huì)收到來(lái)自不同方位的注視，觀眾的一舉一動(dòng)和互動(dòng)反饋又會(huì)被他們接收，因而需要高度集中的專注力、角色信念感和控場(chǎng)能力。”耿子博表示，從這個(gè)角度看，在環(huán)境式小劇場(chǎng)演出并不比在大劇場(chǎng)演出輕松，兩者關(guān)系也絕非簡(jiǎn)單的“大與小”之差，而是能在生態(tài)上形成“錯(cuò)落有致”的互補(bǔ)。

正如《九尾古董店》白狐扮演者宋巖麟所說(shuō)，觀眾從“故事旁觀者”轉(zhuǎn)變?yōu)椤肮适聟⑴c者”，舞者也要切換狀態(tài)，用適合的肢體語(yǔ)言帶領(lǐng)大家由“觀戲”到“入戲”。（記者 王晶玥）

《人民日?qǐng)?bào)海外版》（2025年12月15日第07版）