又一部惡女復仇的韓劇火了

雷電交加的雨夜，丈夫拖著爛醉如泥的妻子，費力地從樓上扔下去。長期被酗酒母親暴力虐待的年幼女兒白雅珍站在一旁，臉上沒有驚慌害怕，而是冷漠地看著母親滾下臺階。殺妻的男人轉頭告訴女兒，“我知道你也受夠她了，我會幫你找個新媽媽。”

這是韓劇《親愛的X》的驚悚開頭。樣貌乖巧的女孩臉上滿是長期受虐的傷，她撐著傘走下樓去查看母親，一只絕望的手突然伸出，拉住她的腳踝。女孩既不吃驚，也沒有一絲憐憫，而是跨過母親的身體，在大雨中徑直上了樓。

多年后，白雅珍成年，站上光芒閃耀的電影節(jié)紅毯，成為韓國當紅女星。而她一步步攀爬到娛樂圈頂峰的殘酷之路，就是《親愛的X》想要描述的“惡女”傳說。

由韓國“國民妹妹”金裕貞飾演的白雅珍，在《親愛的X》中奉獻了極為反差的表演——那張清純的臉龐下藏著蛇蝎般惡毒的心，她手段多樣，為達目的不擇手段。正是這種“純”與“狠”的反差，讓她從煉獄爬上頂峰。

《親愛的X》根據同名人氣網絡漫畫改編，導演李應福曾執(zhí)導過《孤單又燦爛的神-鬼怪》《陽光先生》《太陽的后裔》等多部大熱韓劇，他憑這些劇集三次入圍韓國百想藝術大獎最佳導演獎。

《親愛的X》也是韓國流媒體平臺Tving首次進軍全球的賣座之作。該劇上線之后，新付費用戶貢獻連續(xù)5周位居榜首，在全球OTT（流媒體）平臺收視排名中名列前茅，成為年末韓劇的實力熱劇。

反社會型人格“惡女”之悲

從開拍消息傳出，《親愛的X》就備受矚目。

2019年開始連載的網絡漫畫《親愛的X》，本就是一部人氣極高的心理驚悚動漫，故事陰暗，畫風逼真，人物的心理世界描述赤裸而真實。

《親愛的X》人物設定與東野圭吾著名的推理小說《白夜行》類似。《白夜行》以謀殺案開篇，講述由真稚嫩的主人公如何一步步滑向深淵，在充滿宿命的靜默和悲哀中，人性中的陰暗面被無限放大。她的惡意是深沉的，從始至終不曾心軟也不曾懺悔。

《親愛的X》同樣塑造了一個天使面孔的女孩白雅珍。她從小被父母侮辱、虐待、出賣，遭遇校園霸凌，承受著極大的惡意，從未得到溫暖。在惡面前，她看起來從不反抗，溫柔微笑，但手段卻是毒辣的。她用溫柔的外表包裹著對世界的絕望和反擊，逐漸形成反社會型人格。為擺脫地獄般的命運，她戴上假面具，踐踏操控身邊人。任何人都只是被她利用的工具，幫助她攀上人生巔峰而已。到了最后，她也不可避免地走向毀滅。

“白雅珍是一個缺乏感情和溝通、生活在殘酷現實中的人物。”金裕貞表示，她在接到這個顛覆性的角色時，知道這將會是演員生涯獲得突破的機會。她在導演的闡釋中了解反社會型人格的特質，尋找心理學教授探討其形成的原因與表現。白雅珍從童年時就被虐待、拋棄，導致她攻擊性強、缺乏同理心，為了復仇毫無羞恥心，所有行為都圍繞利己而展開。

在《親愛的X》中，金裕貞的表演獲得一致好評。那個溫柔的鄰家妹妹，在這一次的表演中貢獻了“用純真眼神說出刻薄謊言、用溫柔微笑操控人心”的扭曲與黑暗。

“白雅珍的笑容、語氣或是行動，都很難讓人理解其內心，所以這樣的反派角色，必須依靠演員來塑造信服感，觀眾能否投入主人公的感情是最重要的。”李應福說，白雅珍擁有堪稱華麗的美貌，尋常男人看到她都會心動，她操縱和利用這些男人，無論是不懂人情世故的富家少爺，還是甘愿為她無條件奉獻生命的善良男人，這些都必須依靠演員的扎實演技讓觀眾感同身受。

在塑造這個可怖的惡女時，導演并不希望觀眾單純地同情女主角，而是讓觀眾跟隨追劇的好奇心，去觀察白雅珍每一次行動背后的冷酷與情感淡漠，他們是如何背離主流道德準則，如何行走在沒有陽光的黑暗中，一步步下墜。

“拍攝這個角色讓我意識到，人類擁有共情能力是極為寶貴的品質。”金裕貞在接受采訪時認為，人們很難理解白雅珍，但又很難真正去憎恨這個人，“我希望觀眾能跟著這個人物一起走她的人生旅程”。

作為4歲就出道的童星，金裕貞童年時因為演不好角色而在心理深處留下烙印。這次飾演童年白雅珍的小演員需要在鏡頭前被家暴，還要展示出冷漠，她以自己的親身經歷洞察小演員可能出現的心理問題，出資請來兒童心理咨詢師全程給小演員提供心理支持。

韓劇“惡女”熱潮

這些年，韓劇塑造了諸多類型多樣的惡女，而惡女也成為韓劇創(chuàng)作中一個鮮明的題材庫。

2022年大火的韓劇《黑暗榮耀》也是一部顛覆三觀、惡女復仇的爽劇。2023年3月，《黑暗榮耀2》上線奈飛（Netflix）僅幾小時，就成為非英語電視頻道的收視冠軍。

《黑暗榮耀》中宋慧喬飾演的文東恩，一心夢想成為建筑師，卻因高中時被校園霸凌不得不退學。無權無勢的她用18年時間蟄伏，對霸凌自己的五人組進行縝密復仇，這部鮮明的爽劇抓住全世界觀眾都能共情的社會熱點問題，讓文東恩這個出身平凡、懷抱夢想的女孩成為被同情的對象。她所遭遇的傷害、羞辱與暴力引起觀眾憤怒與不滿，而劇集中所呈現的韓國社會階層、社會和權力的隱喻，以及隱藏在這些表象背后，社會對于弱勢女性的結構性壓迫與傷害。

在《黑暗榮耀》之后，韓劇中的“惡女復仇”“惡之狂歡”可謂層出不窮，這類題材也由此成為收視主流。

因《黑暗榮耀》熱播而接踵登場的《潘朵拉：被操縱的樂園》?，講述為了守護家人一定要成為“最高”的女人激烈的生存故事，集豪門、失憶、復仇、財閥、斗爭于一體，講述被人羨慕的女人在恢復失去的記憶時，為了懲罰隨意對待自己命運的人而展開的復仇劇。

2025年4月上線的《惡緣》則用近20年的跨度講述一個惡有惡報的邏輯閉環(huán)，以奈飛全球第四的播放量印證韓國犯罪驚悚片的工業(yè)實力，剝開非線性敘事的華麗外殼，其內核依然是一場精心包裝的惡之狂歡。

縱觀近年的韓劇，類似的惡女復仇題材總是話題之作。《魔女的游戲》?中，夏一卿以催眠師身份復仇，揭露豪門陰謀；《頂樓》?中的千瑞珍為維護地位不擇手段，展現上流社會爭斗；《模范出租車》改編自同名高分漫畫，是一部代替別人復仇、以暴制暴的復仇爽劇；《善意的競爭》?改編自同名網絡漫畫，涉及校園霸凌與暗黑戀愛。

韓劇迷辰逸從大學時期就開始看韓劇，在她看來，過去的韓劇是夢幻的，很多韓劇制作精良、畫面唯美，劇情多以浪漫愛情、家庭劇為主，人物情感豐富而細膩，吸引大量年輕女性觀眾。

但這些年，隨著女性主義話題的興起，韓劇制作也在突破。過去韓劇里傳統(tǒng)的“善良女主”模式已經很難滿足今天的女性觀眾。一方面，女性觀眾開始追尋復雜的人性，希望在劇集中看到女性的成長；另一方面，逐漸開拓全球市場的韓劇，不斷尋找更有沖突性的劇集，相比男性敘事中的復仇故事，依然唯美的女性角色在受到凌辱后反擊復仇更有戲劇性，也成為《黑暗榮耀》等同類題材涌現的動機。

這些惡女角色總有原生家庭創(chuàng)傷、校園霸凌的背景，她們總是楚楚可憐，讓觀眾憐憫。但成長為惡女的過程中，她們又撕下順從的傳統(tǒng)女性敘事，展示自己的欲望與算計，她們的惡不是天生，而是家庭創(chuàng)傷和暴力的產物，挑戰(zhàn)著觀眾對道德的傳統(tǒng)定義。

盡管惡女成為韓劇在流媒體時代博取收視率的有效密碼，但創(chuàng)作中留存著邏輯的漏洞。以《親愛的X》為例，當白雅珍的苦難不斷被戲劇化，她依賴并踩踏著身邊趨之若鶩的男性不斷向上攀爬的過程，依然是一種男性凝視，劇中很少展示她成為女明星的路徑中有自己能力，相反，為了推進劇情，不斷有男性出現在她生活中，或當炮灰，或成為墊腳石，甚至是作為拯救者，對她最終的命運進行致命一擊的審判。韓劇這波惡女熱潮，是當下女性題材備受關注且創(chuàng)作視野進一步拓展的體現，但若僅停留于一種復仇之爽的標簽化獵奇，則將陷入另一種敘事的窠臼。